记者 | 刘燕秋

Vesper首次去看《青麓幽鸣》的时刻，是由于周末不愿简容易单地不过吃饭、喝咖啡、或者打卡网红店，她在大众评论上搜索有甚么新奇的运动，便见到了这种演出。

《青麓幽鸣》讲述了在一种神秘村庄麓隐村所产生的故事。这种村子周边总传来神的奏乐，劳累一天的村民，听到这点“神乐”身体里的疲倦就清洗洁净。神音的来自是一只重明鸟。千百年的修炼不但让她可行修成人形，更让歌声有了治愈的功能，让得大家将她奉为神明。神鸟潇潇怀孕了，但村子里传出信息，神鸟怀孕后会失去神力，因而村庄的宁静美好被打破……

和惯例戏剧不同，浸没式戏剧提供了更具个性化和互动性的观察体会。《青麓幽鸣》全程时长两小时，涉及到9个角色，演出时，同时的不同地点上演着不同的故事，观众可行任意跟随本人感兴趣的角色，探寻其故事线。首次看《青麓幽鸣》时，她抉择跟的是石良—石维续的父子线。这其实不是一条热门线路。在Vesper看来，村长石良是一种相对落寞的角色，全无主角光环可言，还不像其它设定的配角有颜值加成。

“根本上唯有咱一种人在跟这种角色，但咱感觉好多时刻剧情的推进反而要靠小人物，由于它们可能晓得得更多，就像在现实生活中，晓得别人秘密最多的人可能是出租车驾驶员又或者某个酒吧boss。”Vesper这样向界面记者阐述本人瞧完这种故事的感触。

源于无对白，浸没式戏剧对表演提议了更高的请求，演员输出全靠表情和肢体，同一时间还须要兼顾戏剧张力和线索指引的任务，这也在没有形中提升了观察门槛。但这无对Vesper组成很大的挑战，她用心观察演员细小的表情和动作，还不放过现场实景体积里书信、木牌等要害线索，在两个小时的进程里解锁了多数剧情。

“剧本杀有时刻须要拼本，咱玩得相比烂，不习惯和陌生人一同。密室逃脱或许真人CS之类的娱乐运动也是这样，相比符合团建。假如和熟人一同的话，大伙的时间又未必凑获得一同。关于像咱这样相比习惯单独运动的人来讲，去看浸没式戏剧太完美了，可行给咱独处的时间，安静地思考。”看过一次以后，Vesper打算把看浸没式演出当做本人的新晋约会方式。

在《青麓幽鸣》负责人欧阳凌翔看来，所谓浸没式戏剧和惯例戏剧第一大的不同在于，观众的视角没再聚集于一种舞台，却是整片场所，同一时间这类新的戏剧方式打破了观众跟演员之中的距离，须要观众在瞧的进程中主动探寻，不停解锁角色的故事。

“浸没式戏剧有个特征叫后现代主义，指到的是在一种作者已死的年代，一种故事被创作出去以后不停经由观众改写，不停由观众赋予它新的意义。”欧阳凌翔叮嘱界面文娱，微博上的反馈里曾经有人最初从哲学的层次剖析某个角色的故事线，这是它们在创作时不曾料到的。

由于在上海看过《不眠之夜》，理解到了浸没式戏剧这类方式，对文创感兴趣的欧阳凌翔萌生了创业的想法。“无对白，纯粹靠的是表情、动作和少许线索，同一时间赐予你视线和感官上的冲撞，让你不停去揣测，去想象。”《不眠之夜》改编自莎士比亚经典作品《麦克白》，欧阳凌翔转念料到，华夏也有好多惯例故事可行用这类方式表现。由于从小对志怪题材感兴趣，在拜访过国家内部少许浸没式演出以后，欧阳凌翔抉择了鲜有人尝试的古风玄幻方向最初让本人的想法落地，终归有了《青麓幽鸣》这出剧目。

欧阳凌翔清楚，做原土化的浸没式戏剧，不行像西方戏剧那样追求感官上的冲撞力，须要把要点放到故事底蕴的磨平上。从创作剧本到落地执行，他和团队磨平了两年时间。此刻它们也在不停调度，期望经过更容易的形式让观众看懂这出剧目，终归仍是有一部分观众对这类新的观察方式感觉不知所措。

线下娱乐正当红，剧本杀、密室逃脱等迷惑了好多年青人，更小众的浸没式戏剧常常被看做是相似的娱乐方式。“好多人都把浸没式戏剧当成密室逃脱，但本来两者有相当大的不同，观众是密室逃脱里的主角，须要不停解谜来获取成就感，而浸没式戏剧须要观众跟演员一同探寻，融入少许情怀，更考究情怀上的体会性。”欧阳凌翔如下阐述二者的不同。

2015年国家内部首度显露浸没式戏剧《死水边的美人鱼》，2017年上海文广引入并制作的华夏版《不眠之夜》达成千场驻演，但日前，浸没式戏剧在国家内部仍处于早期进行阶段。对于《青麓幽鸣》的创作和落地进程，界面记者和欧阳凌翔聊了聊。

界面文娱对话《青麓幽鸣》负责人欧阳凌翔

界面文娱：能不行用一句话来综合《青麓幽鸣》的故事？

欧阳凌翔：全球上无一律的好与坏。一种坏人能不行经过做好事自咱救赎？一种善良的人还是怎样去变坏的？

界面文娱：浸没式戏剧在剧本创作上和惯例戏剧创作有哪些不同？

欧阳凌翔：剧本得考量到每私人物的动线，让不同的人物在某个时间点能遇到，假如出了车祸没碰上，每个情景又要发展甚么样的表演，这点皆是须要去考量的。本来最重要的仍是一种时间线上的难题，咱们那时是集体创作剧本，每私人负责1到2条线，接下来你得想怎样和他这条线发生关联，他又该甚么时间点显露在这儿，总之要把全个故事顺下去。那两个多月是特别痛苦的，须要不停互相质疑，最终仍是磨出去了。每个角色的故事线看似独立，但本来还是错综繁杂的，更多取决于你从哪个方位去看这点事宜。

界面文娱：这种故事是怎样确立要做9条故事线的？

欧阳凌翔：会有个大纲，起首确定写某个类别的故事，接下来才是确定人口。确定9条故事线最重要的取决于咱们的场所面积，另外还得考量一种演员最多能带多少观众。平常一种演员能带8到10个观众，人口再多观察体会就会变差。

界面文娱：无对白是全部浸没式戏剧的一同点？

欧阳凌翔：最重要的看你想经过甚么去表明，由于咱们的剧长达两个小时，全程经过音乐去操控节拍，假如给它们每私人配一种麦说话，就会听不到音乐，演员就不晓得演到哪一步了。

界面文娱：这部戏里有大批实景搭建，想法落地进程中最难的部分是甚么？

欧阳凌翔：情景啊灯光啊这点供给商在国家内部真的不容易找。像安排情景，本来一最初的设想其实不是像此刻那末容易，本来的设想很繁杂，涉及到有做机关的、有做密室的、另有做雕塑的，这类供给商特别难找，尤其是同一时间会做那么多东西的就更少了。由于国家内部还无很老练的资产链，这点东西都得本人找，要是用电影的东西copy过来，那本钱就太高了，而且场所还不太适合，是以最终只能是咱们制作团队本人去想这一块该是甚么样，接下来手把手带着工人去做，大概持续了四五个月。

界面文娱：浸没式体会最重要的经过灯光、音响、道具这点方面来实现吗？

欧阳凌翔：浸没式戏剧最重要的考究的便是身临其境，另外，还须要经过设置好多步骤让观众收缩注意力，聚集在戏剧自身。由于观众映入一种这样的场所，注意力十分扩散，会四处看，就得想好多法子，让它们把注意力聚集到演员上。例如刚进入的时刻，元束会在村口接人，有少许角色会跟你有少许容易的对白，这点步骤设置皆是出于这样的目的。

界面文娱：观众本人选本人想看的，会不会好多人选统一条线很拥挤，有的线却无人跟？

欧阳凌翔：经常会显露这类概况，是以咱们就会设计少许步骤去抓住观众。例如一最初吟空跟潇潇那里的人会多一丝，是以咱们经过生产少许声音等形式把人拉过来。

界面文娱：浸没式戏剧对演员的请求很高，一方面要能卡上点，一方面还要不受观众干扰，你们是怎样发展这类不业余化培训的？

欧阳凌翔：它是有个过程的，一最初先非是动作练习，却是会发展像体能训练、感官训练一类的训练，经过各式不停的训练让演员接纳浸没式戏剧这类方式。寻常概况下戏剧演出不会让演员和观众离那么近，但咱们排练的时刻会离演员很近，稍微有出戏的概况就得从新拍，到后面才是抠动作，最终抠时间，演员必需在这种时间段把情怀给表明出去，是以咱们排练时间长达三四个月。一最初那几场测试场的时刻咱们特别吃紧，演员有少许动作可能合不上。

此外一方面，惯例戏剧的演员是经过外部形态来打造人物造型，接下来浸没式戏剧的演员就须要经过更细致的动作和面部表情让观众感触到他的情怀。例如，惯例戏剧里一种人体现见到心爱的人，你就会相比直观地经过言语和举止判断出去，但在浸没式戏剧里，每一次沈凌天看陈思都会先拍拍衣服，在这两个小时内，只需他一见到陈思，第一反映是先微笑一下，必需要关心到这点细节才能看懂这部剧。

界面文娱：刚最初做这种名目的时刻，咱们预估的受众群大概是怎样样的一群人？

欧阳凌翔：咱们预估的最重要的团体是对戏剧有必定兴趣，好奇心重，热爱生活，喜爱探寻全球的成年人，更能欣赏这样的戏剧。

界面文娱：有统算过使用者平均会来刷几次吗？

欧阳凌翔：通常有部分人看过首次以后就不会再看了，抉择再此后看的就意指着至少会刷完四五遍。

界面文娱：未来《青麓幽鸣》这种IP另有哪些延展的可能性？除了门票，还在做哪些可能的尝试来拓宽收入来自？

欧阳凌翔：咱们延续还会开发此外4个篇章，相似于内部少许人物的连续，或许某私人的前传。本来咱们这种剧此刻演出时间还很短，相似的产物寿命周期很长，可行演五六年。咱们预估一年就可以收回本钱。除了门票，附近产物和针对公司的定制效劳也是咱们在探寻的方向。《青麓幽鸣》本质上仍是一种戏剧，好多公司想表明公司文化，本来可行找咱们发展产物定制。