今日下午，随着展览“文艺复兴至十九世纪——意大利卡拉拉学院藏品展”在上海东一美术馆(中山东一路一号)开幕，一场从文艺复兴至19世纪的艺术史之旅依期而至。展览表现了意大利卡拉拉学院的54件要紧馆藏作品，包括拉斐尔的《圣塞巴斯蒂安》、皮萨诺的《廖内洛·德·埃斯特肖像》、曼特尼亚的《锡耶纳的圣伯尔纳定》、 鲁本斯的《圣多米提拉》等。在接纳全球新闻采访时，策展人乔瓦尼·瓦拉古萨谈及了卡拉拉学院的收藏，并推荐了这次展览的策展理念及要点展品。教堂，雕塑，绘画，诗歌，哲学，文艺复兴人文主义的兴盛时于今日依旧在各方面作用着咱们。当时起，从佛罗伦萨到米兰，从威尼斯到罗马，城邦之中的交流反常活泼，一位又一位的艺术天才也因而应运而生。现在，这点艺术家的作品被集中到上国外滩。2021年8月11日，展览“文艺复兴至十九世纪——意大利卡拉拉学院藏品展”在上海东一美术馆 (Bund One Art Museum) 开幕。展览精选了意大利卡拉拉学院的54件要紧馆藏作品，囊括了诸如拉斐尔、提香、乔瓦尼·贝利尼、安东尼 奥·迪普乔·皮萨诺、安德烈亚·曼特尼亚等艺术大伙的作品。展览现场 展览现场 全球新闻理解到，这次展览展品悉数来源意大利卡拉拉学院的收藏。该展览也是“中意文化和旅行年”的要紧运动之一，在相距遥远的两地，一场艺术展览作为了搭建文化交流的桥梁。展览现场 展览现场 意大利卡拉拉学院位于意大利伦巴第大区的贝加莫市。贾科莫·卡拉拉伯爵生前在贝加莫收藏了一大量古画、素描、版画及其它艺术品，期望创办一所美术学院。1796 年临终前，卡拉拉伯爵将本人的艺术收藏与家庭地产等捐赠给了这种教导名目。学院楼舍于1810年建成，于今还是卡拉拉画廊和美术学院的所在地。往日两个多世纪以来,卡拉拉学院还连续收到众多珍贵的个人捐赠,总捐赠数量超越 200件,捐赠者最重要的是贝加莫与伦巴第的贵族。这让得卡拉拉学院具有范围巨大、种类丰富的13世纪至19 世纪意大利艺术佳作。意大利卡拉拉学院 意大利卡拉拉学院 走入展厅，可行感触到展览以时间为轴，表现了西方绘画作风的进行与更迭。拉斐尔的《圣塞巴斯蒂安》、皮萨诺的《廖内洛·德·埃斯特肖像》、曼特尼亚的《锡耶纳的圣伯尔纳定》、 鲁本斯的《圣多米提拉》等精品杰作依次表现在观众眼前，一段从文艺复兴拉伸到19世纪的艺术史就这样铺开展来。《莱昂内洛·德·埃斯特肖像》安东尼奥·皮萨诺1441年木板蛋彩画?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 《来源锡耶纳的圣巴纳迪诺》安德烈亚·曼特尼亚1450年木板蛋彩画?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 记者理解到，展区别为“人文主义与文艺复兴”、“16世纪的威尼斯”、“17 世纪的绘画类别”、“18 世纪的社会思潮与贵族制度的终结”，以及“19 世纪：从浪漫主义到心思剖析”五个部分。文艺复兴盛由于意大利，是一场产生于约14至16世纪，以人文主义思想为焦点的文化艺术活动。通过了漫长的中世纪，大家打算将古希腊、古罗马文化再一次搬上舞台，加入新的思考和审视。此时，大家最初意识到：艺术不但可行用以叙述宗教故事，还可行用以反应现实全球。透视法、几何学、解剖学等各样探讨应运而生。《吻手礼（拜访祖母）》 约1780 彼得罗·法尔卡（又名彼得罗·隆吉） 布面油画 ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 《卡特琳娜·科纳罗被塞浦路斯推翻王位》 1842 弗朗切斯科·海耶兹 布面油画 ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 16世纪末至18世纪，随着巴洛克艺术的诞生，绘画中，人物动势变得生动大胆、情绪夸张饱满，色彩鲜艳华丽、气氛浪漫奢靡……而伴随着18世纪末的法国大革命，新古典主义和浪漫主义席卷而来。这时的西方艺术表现出多姿多彩的面貌，多个作风并行进行。《盖塔诺·多尼采蒂的最终时候》 1891 蓬齐亚诺·洛弗里尼 布面油画 ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 来源意大利卡拉拉学院的策展人乔瓦尼·瓦拉古萨显示，展览作品在内容上，从文艺复兴最初，历经矫饰主义、巴洛克、洛可可，再到新古典主义、浪漫主义，最终拉伸到意大利分离派。而在题材上，则掩盖了宗教故事、神话故事、历史故事、人物肖像、风俗画、风景画、 静物画等西方绘画的悉数类别。《蛹蝶花瓶》 1612 老扬·勃鲁盖尔（又名“丝绒”勃鲁盖尔） 铜板油画 ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 在展览开幕之际，全球新闻对策展人乔瓦尼·瓦拉古萨发展了专访，谈及了卡拉拉学院的收藏，也谈及了这次展览的整理及要点展品。乔瓦尼·瓦拉古萨 对话｜策展人乔瓦尼·瓦拉古萨全球新闻：是否先推荐一下卡拉拉这所学院的背景，贾科莫·卡拉拉伯爵为什么抉择组建这所学院。乔瓦尼·瓦拉古萨：卡拉拉学院是一种贵族——贾科莫·卡拉拉伯爵建设的。可是咱们不但仅看他是一位贵族，最要紧的是看他在文化上的奉献。它们是18世纪末期的贵族，况且是十分有文化的，是那时在欧洲流行的启蒙活动思潮的推进者和参加者。是以说从这一丝上面来说，它们是坚信文化能够让社会变得更好更优秀。为何要重申启蒙活动？欧洲的启蒙活动最终就干脆导致了法国大革命，是以说它具备十分要紧的意义。卡拉拉学院开始构建的时刻，作为一种绘画收藏的博物馆，同一时间也是一所美术学院。一直到今日，咱们也连续了这一惯例，咱们不但仅是一种博物馆，同一时间咱们也是一种美术学院。贾科莫·卡拉拉伯爵，非这次展品 全球新闻：卡拉拉学院的藏品体制是怎样样的？卡拉拉伯爵在那时的收藏理念是甚么？乔瓦尼·瓦拉古萨：开始，他是想尽可能多的、全角度的去收藏纪录贝加莫地域的绘画艺术。贝加莫地域处于意大利的伦巴第大区和威尼托大区之中。最最初的时刻，他是想收藏在贝加莫地域全部能寻到的画，能把他们完整地收藏纪录下去。他的这类收藏形式实质上在18世纪末的时刻在欧洲是很流行的。不论是绘画艺术也好，仍是文学艺术也好，又或许像那时有人做少许历史的纪录，它们会尽量多的去收集少许历史消息。由于是对艺术感兴趣，是以他是想完整纪录这种时代、这种地域的艺术史。全球新闻：是以他的收藏也是贝加莫地域从文艺复兴到19世纪的艺术史缩影。对您来讲，这一次展览能否是从对贝加莫地域艺术史的整理的概念出发而策划的？乔瓦尼·瓦拉古萨：你说的对，可行说是贝加莫地域的艺术缩影。自然，还不仅仅是贝加莫的艺术。由于那么好几年来，卡拉拉学院也收藏了好多其它地域的作品，是以展览中也有好多其它地域的作品。在创始人贾科莫·卡拉拉以后，欧洲收藏界在收藏理念和形式上面又有了少许改变。在他以后的时代，收藏界是倾向收藏名作，便是以名师的作品为主，而其实不不过说作为一种纪录艺术史的形式。是以，展厅中也有后来的收藏，包括拉斐尔的作品就非是贾科莫·卡拉拉收藏的，却是后来收藏的。这也是隶属咱们卡拉拉学院的。《圣塞巴斯蒂安》拉斐尔·桑西1502年木板上的蛋彩油画?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 全球新闻：在您看来，展览中的哪些作品值得介绍给观众？您介绍这点作品的出发点还是甚么？乔瓦尼·瓦拉古萨：这种难题是不容易回答的，由于每一幅作品咱都很喜爱，况且这一次展览也是初次表现那末多意大利画家的作品。假如必定要让咱要点介绍的话，咱想介绍贝利尼的《圣母子》，自然另有拉斐尔的作品《圣塞巴斯蒂安》。它们是那一时代的代表，包括提香、包括卡拉瓦乔这点人。由于咱私人的专长是探讨14世纪到15世纪的绘画，是以关于这点作品，会有更深的情感。《圣母子》乔瓦尼·贝利尼1487年木板蛋彩画?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 《俄耳浦斯与欧律狄刻》提香·韦切利奥1510年木板油画?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 全球新闻：展览作品的时间跨度有400好几年，您是怎样用50余幅作品去展现这400好几年的艺术进行的？在挑选展品上有哪些考虑？乔瓦尼·瓦拉古萨：咱们一共带来了54幅作品。在抉择作品时，必定要抉择最佳的作品。第二个准则是这点画作的状况必需是符合拿到国外参加展览的。由于咱们的名画其实不是每幅都符合“长途旅游”的。第三是咱们在选作品的时刻，要尽量表现各式题材的画作，包括宗教、肖像、静物、历史故事等，让得展览内容丰富。最终，咱们须要刻意地抉择不同一时间期的画作，以100年为一种跨度。同一时间，咱们也抉择了少许海外的画家，它们那时在意大利生活过，在意大利创作了作品，例如鲁本斯便是。《二十九岁男士的肖像》乔凡·巴蒂斯塔·莫罗尼1567年布面油画?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 《圣多米提拉》彼得·保罗·鲁本斯1606年粘在木板上的纸面油画?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 全球新闻：这点海外画家在意大利创作的时刻，它们的创作状况、作风与意大利原土艺术家有哪些异同？乔瓦尼·瓦拉古萨：这点在意大利做画的画家，在来到意大利前，在其本国的身份就曾经是画家了，因而它们到了意大利后依旧连续着它们的作风。同一时间，它们来意大利所以学习为目的的，是一种进修的进程，是以它们在创作的进程中间，除了有他本人本来创作的气氛，还会增添少许在意大利所了解的意大利作风，体现在它们新的画作内部。像马蒂亚斯的作品，你就可以够见到除了本来的他在家乡时刻的作风以外，另有新的作风在内部。全球新闻：能否可行说它们在意大利的创作也为意大利作风的输出有所奉献，并作用到了欧洲其余地域的艺术作风？乔瓦尼·瓦拉古萨：必定是这样的。借助于这点艺术家，意大利的艺术才能够在全世界有那么大的作用力。《圣马可广场朝向大教堂》弗朗西斯科·瓜尔迪1760-1770年布面油画?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 全球新闻：展览的中后段表现了对于巴洛克、洛可可时代艺术。在您看来，意大利原土作品和其它地域的作品比较，有哪些特色？乔瓦尼·瓦拉古萨：巴洛克应当说是意大利进行起来的作风。应当说巴洛克作风的建筑，雕塑相比多，这也和其它国度的作风很相近。洛可可作风在意大利本来其实不是特别承认，它更多是在法国、德国和奥地利地域发生关联与进行。全球新闻：展览最终以意大利分离派作为接点。可否谈一下意大利分离派在那时的状况。乔瓦尼·瓦拉古萨：最终的佩利扎的作品是展览全部作品中时间离咱们最近的，最现代的作品。咱感觉那个内部有必定的分离派，可是实质上它是分离派初期的，还未十足成型的分离派。它更多地是反应19世纪中期意大利人在创作的进程中对光的探讨和使用。实质上是艺术家和相片、照片的一个对话。在意大利是无感官派的，也无专门的感官派画家，而填补了这种空白的本来是意大利显露的分离派，便是关于光线的探讨。《比切夫人的肖像》 约1845 贾科莫·特库尔 布面油画 ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 《悲伤的回想（圣蒂娜·内格里肖像）》 1889 朱塞佩·佩利扎·达沃尔佩多 布面油画 ?Fondazione Accademia Carrara, Bergamo 获悉，这次展览由上海新华发行团体局限企业、上海天协文化进行局限企业携手意大利卡拉拉学院、亚特米西亚企业结合主持。展览由光明乳业股份局限企业冠名赞助，上海报业团体指导。同一时间，展览还获得意大利驻华大使馆、意大利驻沪总领事馆、上海市对外文化交流协会及贝加莫市政府的扶持。展览将展至2022年1月3日。 | 
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