在上海顺昌路面上海美专旧址背后有一片1925年建设的石库门，1926年，随着漫画家丁悚搬入贝勒路（今黄陂南路）天祥里，“漫画会”的招牌也就挂在了丁家门口，这一地址此刻的门牌是黄陂南路847弄9号，租住着通常人家，然则90好几年前，来往此处的是张光宇、叶浅予、王人美、周璇、聂耳、黄苗子等。1926年漫画会在这一地址的成立，标记着华夏漫画家首次有组织地结合起来。今日，丁悚作为漫画家丁聪之父被世人熟知。实是上，他是上海美专首任教务长，曾画过许多针砭时弊的讽刺漫画、还擅长广告美人画。探究他与他的交友圈与生活，一段民国时代“海派”文化鲜活的细节清楚可视。天祥里31号（今黄陂南路847弄9号）丁悚全家住所、漫画会旧址 从上海永年路149弄入，弄口的过街楼下，有个曾经摆了30年的小小裁缝铺子，弄口也成为了各式消息交流之地，弄堂里的家长里短、将要面对的旧改，以及此处的往日。从它们口中得知，作家巴金、沈钧儒、丁聪等全在这边住过，况且这边另有上海滑稽名家姚周的电台。但当问起丁悚（字慕琴，1891-1969）、张光宇（1900-1965）、叶浅予（1907-1995）以及“漫画会”，大家却知晓少许。丁悚是丁聪（1916—2009）之父，也是上海美专首任教务长，随便翻开民国时代的老画报和杂志，不少封面、插图、漫画都来自他的手笔。丁悚全家在天祥里31号天井中所摄。 1926年，漫画会成立的当天，上海《申报》在广告版以明显位子刊出《漫画会成立》启事：“漫画会成立后，同人永久抱绝对信念。此誓。会员以姓氏笔画为次：丁悚、王敦庆、胡旭光、张光宇、张振宇（即张正宇）、黄文农、叶浅予、鲁少飞同启。”民国报纸上对于《漫画会之成立》的启示 该会初址为宁波路65号3楼，一会儿后，漫画会的招牌也挂到了丁悚家（天祥里31号）的门口，那时丁悚的长子丁聪十岁，他时常跑到邻居张光宇（天祥里19号，今永年路149弄54号）家里串门，看他画画，翻阅他购藏的异邦画册及艺术品。天祥里19号（今永年路149弄54号），张光宇和其父曾住此地，张光宇家的前门与丁悚家后门隶属统一条里弄。 张光宇像，1935-1936年，叶浅予摄影 丁悚和张光宇是漫画会里年纪较旧的两位，那时全在英美烟草企业美术广告室从事香烟牌画及广告设置绘制事业，职业稳固，工薪较高，住房宽敞，是以漫画会的运动常常它们两人家里发展，当今日重访“漫画会”，发觉虽然门牌号分属两条路名，但在地理上张光宇家的前门与丁悚家后门隶属统一条里弄，相距最多30米；同时，叶浅予也住在天祥里的过街楼。一部华夏近代漫画进行的历史仿佛浓缩此中。1930年代，漫画会合影，右起：张光宇、丁悚、张正宇、王敦庆、黄文农、蔡输丹、季小波、鲁少飞、叶浅予、胡旭光、张眉孙。 黄陂南路847弄，见证华夏漫画的进行在一部1990年代拍摄的记录片中，丁聪回到少年居住的位置，回忆说：“往日咱爷（父亲）用树杈弄了个‘丁’字钉在门上，边上有一块牌子，写了‘漫画会’三个字。‘漫画会’三个老宋体是黄文农用白油漆写的，上面还画了一条龙。”丁聪所描画的“龙”，应当是漫画会的会徽“漫龙”，“漫龙”设置创意是由王敦庆提议，再由张正宇设置的。“漫龙”的设置，融汇了华夏古代砖刻瓦当和肖形印艺术的特点，以浑厚的笔法打造了一头华夏漫画神龙，寓意光明和觉醒。张正宇设置的漫画会会徽“漫龙” 据艺术史学者黄可的考证，漫画会中王敦庆学历最高，毕业于上海圣约翰大学英文系。专长英文外，兼长日文。除了漫画创作外，又兼长创作小说等。他也是左联的发起人之一。因其常识面超过漫画会中其它成员，故有“漫画会智囊”之誉。黄可曾在20世纪50年代拜访王敦庆男士，经过他的讲述得知：“漫画会的运动，不拘方式，也没有固定日期。大致是：通常下午下班后，依据各人兴趣和须要，可随时到丁悚家，互通消息，交换对时局的观点，或交流发觉甚么漫画题材，或讨论漫画的艺术功效和艺术体现规则，有时把正好创作中的漫画稿带来交换意见。而每逢星期天，则常在不约而同地来到丁悚家聚会。丁悚家也好客，还常招待吃饭。总之，友好、和谐、艺术磋商和学术研究的氛围很浓。”丁聪在这样的气氛熏陶下，后来也成长为漫画家。那时大伙都称丁聪为‘小丁’，后来他发表漫画时就用笔名“小丁”。1930年代，丁聪与父母一同游园 一会儿后，张眉孙、蔡输丹、陆志庠、曹涵美、万赖鸣、陈秋草、方雪鸪、胡亚光、胡同光、徐进、沈逸千、黄士英、陈杜也、郑光汉、陈浩雄、徐咏莲、冯士英等人入会。1927年，漫画会筹备展览会的消息。 到了1928年，上海漫画会会刊《上海漫画》出版，这被视为华夏漫画新的开端，此刊每期八开，四页八面，四面为彩色印刷，内容由张光宇、张正宇、叶浅予、鲁少飞、王敦庆等编辑，首尾历时两年多，但由于编辑力量多数是业余的，一直处于人手不足的情况。1928年4月，《上海漫画》创刊号 张光宇在出资扶持《上海漫画》出版一年以后，又在1929年底创办了摄影相片、美术作品与文学三者联合的概括性杂志型画报《时期画报》，漫画会打算在《上海漫画》出版至1930年6月7日第110期时，合并到《时期画报》杂志社，改周刊为《时期漫画》月刊，张正宇、叶浅予、鲁少飞作为编辑跟往日，参加《时期漫画》编辑部事业，后又更名《时期》成为华夏现代著名的画报之一。1929年，张光宇为《上海漫画》第100期绘制封面的纪念特刊 尽管《上海漫画》在此刻看来存续时间不长，但在那时其实不算短，且《上海漫画》出刊时期，根本不用外稿，所发表的各式漫画作品皆是漫画会成员所作，从刊物方式到所刊作品，均为那时漫画杂志中的翘楚，成为华夏早期最有作用力的漫画杂志之一。在创刊时，杂志延续刊登了叶浅予创作的长篇漫画《王男士》，这是我们国家那时最著名的连环漫画。从《上海漫画》首刊到《时期画报》、《图画晨报》，这份刊物持续时间长达十年，社会作用庞大。丁悚为《上海漫画》所做的封面 “乐得廉价”连环漫画《王男士》中的一组 叶浅予作 丁悚何以成为“文化界的孟尝君”据张乐平之子张慰军之前对全球新闻推荐，年青的张乐平也是漫画会的常客。张乐平大约在1928年或1929年来到丁悚家。“它们家那时很热闹，丁悚男士被称为‘文化界的孟尝君’，不光是画画的人，话剧界、电影界、音乐界的人都到它们家去玩。”周璇赠予丁悚女儿丁一英的照片 据说，除了张光宇、叶浅予等漫画会中人，王人美、黎莉莉、周璇、金焰、聂耳、黄苗子等也是天祥里的常客。假如再要探究丁悚的交友，1934年9月，一份寿宴（丁悚43岁，夫人34岁）筹备的名单可得知其强盛的友人圈，在这份60余人的筹备名单还包括了报界的陈蝶仙、汪仲贤、毛子佩、唐大郎、冯梦云，戏曲界的苏少卿、沈俭安、郑子褒、薛筱卿，演艺明星江曼莉、高占非、高倩苹、徐来、袁美云、严华等，电影企业导演周剑云、袁树德、郑正狄、郑应时，冠生园boss冼冠生、明月歌舞社boss黎锦晖、社会名流陆小曼、翁端午等。借此，也可窥见那时上海文化界的生活。一张显露那时文艺界交往的照片。 丁悚在1950年代的《大公报》回忆了三十余年前“天马会”的义演，那时的剧目有江小鹣、陆小曼上演《汾河湾》，徐志摩、翁瑞午、陆小曼、江小鹣、张光宇、张正宇演出一堂《玉堂春》等。“天马会”义演节目单 “‘天马’发起人之一丁悚，本来深嗜剧艺，这一回理该一显身手，孰料此人竟患怯场病，多放藉词推诿，不肯出场，同人以此例万不可自破，主角戏不演，零碎角儿，不论如何终要凑一脚的，因而派他饰《玉堂春》里替医生背药箱的童儿，岂知暂时他仍是不敢上场，在后台大叫救命，结果由张正宇代劳解决。”1955年的《大公报》，丁悚以“心今”为名讲述当年演出趣事 尽管丁悚这段文字以“心今”为名发表，经过第三者的口吻讲述演出趣事，此中能见到与上海美专关连密切的绘画社团“天马会”、以及各艺术门类之中的互通，那时之是以丁悚成为文化社交的中心人物，除了年纪较旧外，丁悚之孙丁夏还说起了祖父早年在老北门昌泰典当行当学徒的经验，这让他早早懂得了人情世故。但丁悚不结交官员和权贵，却常提携和勉励年青人，丁悚夫妇也被年青人称为“寄爹”和“寄娘”，丁家的这类热闹场面，那时是闻名沪上的一道风景线，为好多人所向往，而且持续了好多年。丁悚家留影 由于抗战爆发，叶浅予、张仃、胡考、张乐平、陆志庠等投身“救亡漫画宣传队”，赴前线以漫画为武器，宣传抗日。上海沦陷后，21岁的丁聪也拿着一种藤箱最初了漂泊之路，到成都、昆明、重庆、香港，直至1945年10月回到上海。后又由于办《清明》杂志，又不得不在1947年逃往香港。新华夏成立今后，最重要的生活在北京。救亡漫画宣传队，以前排戴眼镜者起沿顺时针方向：胡考、张仃、张乐平、叶浅予、梁白波、特伟、陆志庠、陶今也 张光宇也曾去往香港，后在1950年初回到北京，并参加创办中央工艺美术学院（今清华美院），他画漫画，搞木刻，作国画，创作水彩、油画、壁画；也搞服装设置、海报设置、装帧设置、家具设置、舞台美术与电影动漫设置，还搞火花、邮票设置，蔚为大观，雅俗共赏，来自和出路都非常广阔。但他最深入人心的作品是《大闹天宫》。张光宇最为人所知的艺术造型孙悟空. 但《大闹天宫》仿佛是张光宇人生的句点，该片上映3年后，张光宇因病溘然长逝，终年65岁，丁悚撰文纪念天祥里的邻居和同行者。丁悚悼念张光宇的文章 丁悚和上海美专丁悚是上海美专（上海图画美术院）首任教务长，也是“天马会”的发起人之一。为早期学院教导和社团做了踊跃的奉献。“天马会”成员合影 在任教务长此前，丁悚和刘海粟同在周湘（周隐庵）处学画，丁悚在《咱们的老师周隐庵男士》一文中曾说，“周男士擅国画金石兼善书法，诗词也很好，西洋画是半路出家，似不如国画来临纯善，间亦常为报章作讽刺画，风格似丰子恺，而笔力造意皆胜丰而没有不及。他的署名周湘两字，并行横写，开此刻各家签西式名之先河。”周湘 尽管上海美专在创办的开始几年还带有传习所性质，但土山湾画馆等已将西洋画的教导理念带到了上海，今后受“新文化活动”的作用，在1910年代上海美专的课程设计已有理论教学、风景写生了。在《美术》杂志中，刊登了不少那时任教务长的丁悚对人体写生和野外写生的教学探讨。现在有不少照片纪录下美专弟子户外写生课程，这点照片的拍摄者便是丁悚。1918年春季上海图画美术学校第一、二年级弟子在上海龙华地域“野外写生”，丁悚摄。 在那时大量留弟子归国前，西洋画在华夏尚未普遍的概况下，丁悚注重写生的教学理念是超前的。尤其是1915年，上海美专雇了一种15岁的男孩，最初在课堂上画人体模特儿。两年后，在张园举行美专展览会上有个厅陈列了弟子人体素描习作。这引得大家奔走相告，自此掀开了“模特儿风波”，这一风波在1926年达到了高潮，那时美专已搬至顺昌路，在北洋军阀孙传芳的负担下，法租界当局同意对裸体模特发展查禁，刘海粟同意撤消裸体模特，直至孙败亡后，上海美专从新导入裸体模特。1920学年，上海美专教职员合影 除了重视写生，丁悚在上海美专任职时期，还与张聿光、刘海粟主编美术自修书《铅画集》作为教材。《铅画集》从1915至1918共出了四集，每集12幅作品，是上海美专建院之初的要紧教材，丁悚在此中刊有《绣阁芳姿》、《倚栏觅句》、《踏青》、《冬烘》等15幅作品，从名字中亦可视他对女性题材的擅长，与他后来所从事的商业美术和鸳鸯蝴蝶派慢慢熟络有所联系。《铅画集》出版的广告 丁悚也是上海美专西画部和石膏写生部的老师，还曾编写了《新法人体画图解》，在学习高等艺术的同一时间，也注重实用美术的培育，更好地迎合时期趋向。在1919年《新青年》发表吕澂的《美术革命》和陈独秀的回应《美术革命——答吕澂》前夕，丁悚已为上海美专主张的美术优化做了预备。上海美专教室 然则，当上海美专先后易址十余次迁至顺昌路，丁悚家也在1926年搬至几步之遥的“天祥里”，本来认为两者会产生更多的交集，但1927年，丁悚却离开了，告别学校后，他加入英美烟草企业从事大众美术的绘制，并调转方向社会运动和报纸杂志编辑事业。丁悚漫画 但上海美专作为华夏近代美术教导的庞大磁石总是没有办法回避的，“漫画会”中，鲁少飞、沈逸千、徐进、董天野、陶谋基、徐咏莲等先后在1921至1931年间入学西画不业余；1933年9月黄士英入学探讨所；汪子美和张士英均在1934年9月入学图工科，1935年7月和1937年7月区别毕业。1936年10月最初，张光宇在上海美专任图案老师。丁悚之子丁聪也曾在上海美专学过素描。上海美专旧址三楼的木质楼梯。 徐明 图 但与丁悚的前半生开艺术教导之先河、办艺术社团、画讽刺漫画不同，丁悚后来被归为“鸳鸯蝴蝶派”。有看法以为，丁悚夫妇有6个子女（共11个儿童，5个早夭），为了家族丁悚不得不放弃简单引起命运颠簸的漫画理想，从事广告和美人画的创作。汪曾祺曾说：丁悚的画，“笔意在国画与漫画之中，这样的画，此刻仿佛无了”。这也是丁悚绘画的特别之处。丁悚 绘 陈小翠 题《百美图》之一 丁悚作品 1969年，丁悚去世，“漫画会”的传奇却存留了时期的回想中。但对丁悚、漫画会、乃至天祥里的挖掘却得到相关“海派”文化产生进行更鲜活的细节，咱们见到了视线文化、商业文化、城市文化在此汇聚，经过丁悚、张光宇等生活轨迹见到它们架上绘画、报刊漫画、书籍插图、图案设置、月历广告、摄影、电影均有创作，剧场、影院、看展、旅游、听唱片等新生活形式也早早映入了它们的生活，但这应当也不是悉数，在对“天祥里”的探访和文件材料的探讨中，涌现出好多熟悉的名字，但对它们如何交错的探讨仍是扩散的。天祥里现状与漫画会旧址现状。 编辑 陆林汉(00:37) 今日的黄陂南路847弄9号早已物是人非，尽管住在此处的老人，还能大约说出不同地域建设年代和居住过的名人，但说起现在的生活现状则流露出不满和不舍：居住此处尽管能享遭到附近建造带来的便捷，可是提着马桶的弄堂生活，使人回到了上个世纪。与上海美专旧址一样，此处的未来将如何保存往日的回想，难免也使人惦念。黄陂南路847弄9号里面的楼梯 天祥里入口处 “天祥里”门口的文物庇护牌 | 
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