百年后的今日，当咱们试图追溯包豪斯校舍的迁徙轨迹，从魏玛到德绍再到柏林，回顾这场曾经变得遥远的设置思潮的同一时间，咱们还不可幸免与包豪斯所代表的这样一股推进社会革新的美学力量再次交锋，涉入其由涓涓细流到滚滚洪流、终归席卷全世界的历程。从伦敦到巴萨罗纳，从芝加哥到特拉维夫，甚而是在咱们熟悉的上海、北京、香港街头，全能寻到其精神内核连续的明证。

1943年建成的石金楼是凡德罗在芝加哥的第一件作品。本文相片均为材料图

1933年，包豪斯学院在第三任校长密斯凡德罗的任期内终归走到了尽头。包豪斯所推崇的精简现代主义建筑被纳粹当局视为社会主义意识形态的产品，盖世太保的频繁审讯轰炸，让多位旗手人物接踵逃离柏林。1937年，凡德罗远赴芝加哥，统一年，瓦尔特格罗皮乌斯经伦敦前往哈佛，两人区别被伊利诺斯理工学院和哈佛设置探讨院委以重任，最初在新的土地上书写建筑之于20世纪都市的作用力。回望这段历史，也许咱们可行借用狄更斯的名句作为总结——“这是最佳的时期，这是最坏的时期”。

凡德罗在芝加哥生活长达32年，直到1969年去世。假如说在包豪斯时代，这位底层逆袭的建筑天才（凡德罗出身于小城亚琛一种贫苦社区，祖上三代均为石匠）留给大众的感官挨近于巴尔扎克《幻灭》里的外省青年的话，那末到了芝加哥，其人性格底色中的野心勃勃、坚韧不拔，进一步被专横和坚定取代。凡德罗成为一名强有力的都市蓝图规划者，从20世纪早期建筑大师路易斯沙利文、弗兰克劳埃德赖特手中接棒，带领芝加哥走上了不停被效仿、从未被赶超的美国现代都会典型的宝座。至于他本人，也从一种距离平凡人生活较为遥远的不业余人员，变成摇滚明星似的存留。生活在这座都市里的大家，大约会带着崇敬之情或者以八卦口吻提起他，“那个建设美国都市的德国人”。

皇冠礼堂外景。

伊利诺斯理工学院是凡德罗在芝加哥事业、生活的起点，也是现在建筑迷们探访都市建筑遗产的首选地标之一。伊利诺斯理工学院的前身是阿芒技艺学院和刘易斯工学院。凡德罗初到芝加哥，即以阿芒技艺学院建筑系教师的身份开展运动。1940年，两间学校合并后以伊利诺斯理工学院的名称挂牌，凡德罗拿到了本人在欧洲以外的第一种名目：为新校区增加几座气派的教学大楼。这一阶段的作品，依照落成后时间顺序依次为石金楼（Minerals and Metals Building）、校友礼堂（Alumni Hall ）、维什尼克礼堂（Wishnick Hall）、泊尔斯丁礼堂（Perlstein Hall ），以及皇冠礼堂（S.R. Crown Hall）。

皇冠礼堂在1956年完工，是伊利诺斯理工学院的焦点建筑，此刻仍被建筑系师生们运用着。这是一件耐人寻味的作品，外表上看全个体积系由两个白色方柱、一种庞大的屋顶，以及由玻璃、钢梁搭建的围和构造代替外墙组成的，看起来如统一个空空如也的火柴盒。实质上，假如一种人站在建筑前凝视，用不了多久，就会从那一些变得模糊的外部线条寻到酷似蝙蝠侠头盔的线条和形状，从某种水平上说，这是一栋随时跟着视角、光影与四周风景浮动而浮动的建筑。皇冠礼堂的里面也很有特点，凡德罗运用可搬动的木质隔墙和立柜代替惯例的砖石墙体对大厅、图书馆、自习室等不同体积发展分区，在通透开敞的体积里，营制出一个纯粹而喜悦的求知气氛。

皇冠礼堂四周的建筑也同样带有外在的粗犷和内在的雅致两种矛盾特征，这一丝使人料到凡德罗其人与他的作品之中的反差——他被以为是一种为人冷酷、难以亲近的独行侠，而他的作品却温暖、热情，有着实切实在的包容力。咱猜想，那一些有兴趣在秋天早晨来校园散步的访客，见到这点黑色建筑、绿色灌木丛与灰色砾石小道拼贴出去的抽象画，可能会不自觉的发生一个身在京都参禅的错觉吧。?

皇冠礼堂内景。

在伊利诺斯理工学院事业时期，凡德罗也接过几件民宅设置的委托，此中，争议第一大也是最出名的一件是1951年为伊迪丝范斯沃斯博士建设的全球首例玻璃幕墙别墅，范斯沃斯住宅（Farnsworth House）。访客沿着55号州际道路一路向东行进，循着普莱诺的目标，可行不费力的来到市郊一种仅有几栋住宅构成的迷你型城镇。范斯沃斯住宅就坐落在福克斯河堤岸边，一片空旷的玉米地里。

住宅的建筑构造曾经缩减到只剩一种构架，确切地说，它只剩一间单人房和一种厕所。大面积的玻璃幕墙带来了通透开敞的立面，也让住户关于私人隐私和生活根本要求没有办法获得满足而倍感焦虑，甚而不可以撕破脸对簿公堂，请求建筑师本人修改设置方案。在命运的一连串转折中，这栋房子终归被伊迪丝卖掉，由来源英国房地产开发商彼得帕伦博买下，作为收藏品开放给公众游览。值得一提的是，除了凡德罗的代表性住宅名目，帕伦博还收藏了勒柯布西耶和弗兰克劳埃德赖特的作品。

范斯沃斯住宅。

湖景大道2400号（2400 Lakeview Avenue ）是凡德罗操刀的最终一种住宅，于1963年完工，梅尔·吉布森的电影《女人想要甚么》在这栋公寓里取景，男主角尼克马歇尔的住家就坐落于此。提起来，凡德罗自映入1960年代以后作品数量锐减，在湖景大道2400号落成后，他仅有三件作品问世，区别是联邦中心（Federal Center）、芝加哥大学社会效劳治理学院（University of Chicago's SSA）以及直到1973年，建筑师本人逝世四年后才完工的IBM广场（One IBM Plaza）。在IBM企业搬迁后，位于北瓦巴什街330号的IBM广场被朗廷酒店采购，又经凡德罗的孙子、建筑师迪克罗翰（Dick Lohan）之手，变身为一栋富丽堂皇的塔楼。眼下，这边是欣赏芝加哥都市天际线的最好场地之一。

湖景大道2400号。

另有一种隐藏的“凡德罗地标”，位于安大略街的艺术俱乐部大楼一角。这件作品是这位建筑师作品聚集最籍籍没有名的一种，况且直到此刻，大家也无寻到适合的字眼为它命名，在这边就姑且就称之为“悬浮的楼梯”吧。

芝加哥艺术俱乐部成立于1916年，它在芝加哥许多高端个人俱乐部中有很高的位置，早于纽约现代艺术博物馆在1929年开幕此前，这边是美国独一的欧洲现代艺术展览场地，以前承办过毕加索和其它著名世界艺术家作品的美国原土首展。1951年，芝加哥艺术俱乐部委托凡德罗设置了一种簇新的展览体积，内有画廊、餐厅、休息室多个，但可惜的是，展馆在1995年被夷为平地，成为高层公寓的地基。而两年后开放的，位于安大略街201号的艺术俱乐部新馆，不但沿用了旧馆中由凡德罗设置的部分室内装潢，也把整段楼梯保存了下去，让它接着作为展览厅上下层体积的衔接组件，从一面墙跳到另一面墙，缔造轻巧、高雅的失重感。此刻，它也被以为是艺术俱乐部最值得一看的永久藏品之一。

芝加哥艺术俱乐部里的楼梯，与已被改成酒店的IBM广场。