历经五年剧本修改，电视剧《美满到万家》终归在6月29号播出。

《美满到万家》由郑晓龙、刘雪松、姚远结合执导，赵冬苓编剧，赵丽颖、刘威、唐曾、罗晋等人主演，讲的是农村女孩何美满历经工作与婚姻、爱情与亲情的多重考验后不停成长的故事。

该剧制片人曹平与导演郑晓龙的合作始于2007年播出的《金婚》，自此以后十好几年时间里，二人搭档默契，拍出了《甄嬛传》《红高粱》《芈月传》《急诊科医生》《功勋》等声望剧集。

“导演更多的精力放到艺术创作上面，咱更多的精力放到制片治理和市场出售、营销上面”，就像是为他“排忧解难”，当了十好几年的“大管家”，曹平在接纳界面新闻专访时这样形容二人稳定的合作。

实是上，这类合作鉴于少许创作上的共识：作品要有现实主义底色，要有强烈的人文关怀，还得有营养。

《美满到万家》改编自陈源斌的小说《秋菊传奇》，赵冬苓2016年写出了剧本初稿，时间背景设计在2000年首尾，但为了与当下的农村现状更贴合，剧本修改了五年，曹平回忆那时好几次想放弃，“可是仍是舍不得，仍是咬牙坚持，把它创作了出去。”

用曹平的话来讲，《美满到万家》讲的是农村脱贫以后的故事，内核是女性成长与农民法治意识的觉醒，经过农村闹婚、土地征地补偿、农民青年进城等案例，带出代际冲突、农耕文明与现代文明的冲击，想传达的是法治文明、精神文明与物质文明同等要紧的观念。这点话题与现实紧密联合，但一直少见于农村题材影视剧中。

曹平和郑晓龙日前仍维持着一到两年一部作品的事业节拍，但它们也最初发展“传帮带”，培育更多的年青导演、制片人和编剧，郑晓龙导演作品中也最初显露越来越多的结合导演，把题材拓宽到城市情怀、古装、战争、谍战等。

关于影视产业的变动与挑战，曹平其实不过多担心，“影视企业独一的出路便是做好内容”，她说。

界面文娱对话曹平

五年剧本改编，温饱解决以后的乡下故事

界面文娱：《美满到万家》的影视化改编是甚么时刻最初的？它的制作周期大概是怎么的？

曹平：《美满到万家》这部电视剧最最初叫《秋菊打官司》，咱们是2015年的时刻见到赵冬苓老师写的故事大纲，2016年上半年见到剧本初稿，以后这种剧本咱们修改了五年。2020年9月份开的机，拍摄了大概140多天，昨年2月份杀青，后期大概花了近一年的时间，本年年初拿到的发行许可证，6月份播出，时间仍是有点长。

界面文娱：剧本切实改了很长时间。

曹平：对，剧本改了有五年时间，况且在拍摄时期都还在调，还在改。

界面文娱：最重要的是做了哪些改动呢？

曹平：第一稿剧本是依据陈源斌小说《秋菊传奇》改编的。原著小说迷惑咱们的是它体现了农民法律意识的觉醒，这类觉醒是推进我们国家法治建造的庞大力量，也是建造美丽乡下十分要紧的内容。

那时剧本设计的背景时间在2000年左右，小说就更远了。咱们把故事产生的时间点此后推延了大约10年，放到了2009年今后，为了愈加贴近时期，也更好地展现咱国社会主义新农村这点年的庞大浮动。

此外咱们的剧名也做了修改。为了更好地体现踊跃向上的价格观，也幸免和电影《秋菊打官司》撞名，剧名改为了《美满到万家》，以后咱们感觉主人公最佳也改名字，是以就取名姐姐叫美满，妹妹叫幸运。

界面文娱：改编的进程中有无有特别难题的？

曹平：起首由于现实主义作品必需真正，是以人物要朴实，案例也必需要接地气，也要适合国度近十几年农村建造的概况。

详细的便是牵涉到年份此后移了，好多人物都要做相应的调度。此外剧本只用了《秋菊传奇》十分焦点的 “踢人”事故，作为电视剧还须要扩展，是以有一最初的闹婚、征地补偿和人身伤害事故，包括后面的环境污染等。

界面文娱：你们有去农村采风吗？

曹平：剧本创作初期，赵冬苓老师去采了风，做考查和探讨。咱们在筹备阶段去选景，也理解了本地农民的少许真正的生活情景，它们的生活习惯、举止形式，咱们也去做了观看和探讨。

咱们抉择在安徽拍摄，是感觉徽派建筑十分有特色。此外剧中的万家庄，是一种十分富裕的乡下。安徽黄山那里的农村风景如画，特别美，咱们想表现一种欣欣向荣、蒸蒸日上的社会主义新农村现象。是以咱们农村部分就在安徽拍的，都市的部分在宁波拍的。

界面文娱：本来近年来也有少许乡下振兴题材的作品，《美满到万家》特别在哪里？

曹平：咱感觉过去的农村题材更多聚集于乡下振兴中的“扶贫”，《美满到万家》讲的是扶贫以后，解决了温饱以后的精神脱贫、文明脱贫，更多是精神文明、法治文明和生态文明建造层次。

在农村好多位置，随着物质生活水准的提升，实质上精神文明是无同步的。像闹婚这类陋习还存留，另有现代文明和农耕文明之中的冲突，像农民青年进城生活形式的改变、新老观念的磕碰，这点皆是十分实质的难题。

农耕文明与现代文明的冲突

界面文娱：可能何美满是观看这点难题的一种切口，您感觉何美满是一种甚么样的人？

曹平：何美满是一种外来媳妇，她很善良、正直，勇敢。一最初也不懂法，可是她便是要个理儿，评个对错，她最初还不过一种平凡的农村女孩。后来随着她进城学到了法律常识，她最初一丝一滴地从“为本人”、“为小家”变成“为大伙”。

最终她回到万家庄创业，碰到环境污染，她站出去为广泛村民维权。是以她这种人物一直在成长、升华，是咱们新时期女性的榜样。

界面文娱：您和郑晓龙导演挑中《美满到万家》是由于甚么？

曹平：第一它的故事十分好看，人物鲜活，讲女性的成长。第二便是它十分关照现实。由于它讲的是农村根本的社会难题和农民碰到的切身难题。

此外一丝便是这部剧讲了新农村的庞大浮动，同一时间也有很没有问题普法教导意义。是以有好几次剧本改编的时刻碰到少许难题，都有点想放弃，可是仍是舍不得，仍是咬牙坚持，最终把它创作出去了。

界面文娱：农村题材的女性成长和城市题材拍女性成长，这两者之中有无有甚么区分？

曹平：咱感觉城市题材的女性成长可能更简单一丝，由于她生活的环境和受教导的水平，获得的机会更多少许。而农村女性成长挺难的，她们学习的机会可能少许，况且农村的人情世故、固有的农耕文明根深蒂固，须要相当大的勇气去改变。

界面文娱：除了美满以外，剧中万善堂、美满婆婆这点角色也很典范。

曹平：村支书万善堂是上一代的代表，他非是个坏人，他带领万家庄脱贫致富，遭到村民的爱戴。可是他不太懂法，对法律还不重视。是以他和美满之中的冲突，本来是两代人观念的冲突，是现代文明和农耕文明之中的冲击。只是他在冲突进程中，也获得了成长，他后来让村委会发公告撤消闹婚，这便是树立文明乡风的一种很没有问题效果。

美满婆婆是更多地站在本人儿子的立场上去考量难题。是以当她见到美满为了本人的妹妹去给书记要说法，她确信反对，由于它们家在万家庄是小姓，皆是忍气吞声、胆小怕事的。当儿媳妇和本人儿子产生矛盾冲突，损伤本人家族利益的时刻，她确信维护本人的儿子，这便是一种十分典范的农村女性造型。

但她见到了美满身上的勇敢和闪光点，她从内心仍是挺佩服美满的，况且特别庆幸本人家里有那么一种媳妇，最终一家人都接纳了美满。它们也有转变，这对它们来讲也是一个教导。

界面文娱：闹婚那段播出的时刻网上挺多对女性平等和农村陋习的讨论，您怎样看？

曹平：咱感觉这种很寻常。咱那时看故事大纲和剧本的时刻，也看得血压都升高了。（感觉）怎样农村另有这样的风俗，还连续了那么好几年啊，是以咱们也期望经过这部作品能够改变农村旧的风俗和陋习。观众见到这种很生气十分寻常，也是鸣不平。

为郑晓龙保驾护航十好几年的“大管家”

界面文娱：这部剧是您和郑晓龙导演合作的第多少部剧了？

曹平：咱还真没数过是第几部作品，从《金婚》最初，根本上晓龙的作品皆是咱们一同来合作。他做导演，咱做制片人。合作了那么好几年，大概也有十几部了？没用心数过。

界面文娱：和郑晓龙导演合作的感触怎样样？

曹平：跟晓龙导演合作特别开心也特别幸运。由于晓龙导演他不但是一种优秀的导演，他仍是一种十分有情感、有责任担当的艺术家。是以咱们每一次挑选择目的时刻，都会考虑这种名目对社会的意义和价格。

咱们期望每一部作品全能够带给观众少许思考和警示。咱们合作得相比默契，对名目的判断都相比绝对。

界面文娱：从花儿影视到此刻的春羽影视，从《金婚》《甄嬛传》《芈月传》到此刻的《美满到万家》，你们合作的进程中有哪些浮动吗？

曹平：咱感觉无很大的浮动。咱是从发行人出身，后来调转方向做制片人，不过和导演的分工不同罢了。导演他更多的精力放到艺术创作上面，咱更多的精力放到制片治理和市场出售、营销上面。咱们一直以来皆是这样的合作关连，各司其职，相互匹配，无很大的浮动。

界面文娱：从发行人到制片人这种身份转变的进程中，您有无有甚么给产业或许给女性制片人的经历？

曹平：咱挺感谢职业生涯内部有发行人这种阶段，由于做发行要第一时间理解市场的要求。是以在抉择名目时能明确地估价名目的市场定位和价格。咱感觉做发行人培育了咱挑选择目的市场目光。

同一时间作为制片人，还得有文学修养和情感。跟晓龙导演合作那么好几年，咱从他的身上学到了好多宝贵的经历，尤其便是要有人文关怀，这样在挑选作品时，才会注意创作的中心点是要真正地去反应生活、讴歌时期，全力打造好人物。影视作品是大众的精神食粮，须要有营养，要给观众带来寓教于乐的价格。

此外还要有驾驭和沟通能力。由于要统领那么多的事业人士，剧组通常皆是暂时组织的一种集团，拍完了大伙就散了。制片人要会善于料理方方面面的人际关连，科学地治理全个剧组，况且还要有不业余性。

是以咱感觉制片人是一种很概括的（事业），咱本人都自嘲是一种“大管家”，为导演排忧解难，做好效劳，让戏拍摄顺利，做出没有问题作品。

界面文娱：《美满到万家》剧组一大家都有多少人？

曹平：300多人。

界面文娱：这种算是甚么范围？

曹平：算寻常，《芈月传》剧组那时人口最多的时刻加上群演大概有千人左右。《美满到万家》开头结婚那个场面，群众演员相比多，剧组人口可能超越300多人，那时咱们拍了四天才达成了这种情景的拍摄。

界面文娱：做制片人那么好几年，哪一部戏的挑战第一大？

曹平：可能是昨年播出的《功勋》，这部剧由八个单元构成，是以要管八个组。有八个导演，八个制片人，八个摄制组，同一时间在半年内拍摄。功勋是总局主抓的要点名目，讲述的还是咱们共和国首批功勋模范人物的故事，时间紧、任务重，请求也相比高，是以负担仍是挺大的。

影视企业独一的出路是做好内容

界面文娱：有想过今后拍甚么题材的剧吗？

曹平：这种无特意去想。咱感觉有喜爱的、适合的、老练的，都可行尝试去做。

界面文娱：此刻您和晓龙导演几年拍一部？

曹平：咱们根本上是一年一部或两年一部的节拍，可是此后企业会给更多的年青团队缔造机会，让它们有更多机会来做名目。

界面文娱：年青团队做名目在题材上会不会有本人的偏好？

曹平：咱们会储备少许符合咱们年青团队，开发并创作它们能够驾驭的题材和名目。由于终归生活的阅历不一样，除了晓龙导演擅长的名目，咱们还会考量发掘少许符合年青团队来驾驭的名目。

咱们关于春羽影视企业未来的传帮带、梯队建造上面是这样去布置的，确信还要培育少许年青的导演、编剧、制片人、名目策划团队来一同进行。

界面文娱：此刻影视市场可能无那末好，春羽有无有甚么对策？

曹平：咱感觉不论在全部市场的环境下，还不管是甚么样的题材类别，咱们创作者都应当要有个正确的创作态度，便是要讲好故事、做好内容、塑造精品。

咱一直全在重申，关于影视企业来讲，咱们独一的出路便是做好内容，内容为王。做好内容便是抉择少许有现实意义的、有情感的故事和人物。咱们也期望企业未来是多元化的创作（生态），能有少许城市情怀、古装、战争、谍战等多类别题材，这点都可行尝试。可是每一部作品创作，都要用现实主义的创作态度去创作。

就例如说《甄嬛传》，咱们那时选它（这种名目）的时刻，咱们看重的便是小说的批判价格。在皇权制度下，这点女大家悲惨的命运，看似风光，实质上都生活得胆战心惊，随时都可能有寿命的危险，咱们就想批判封建制度对女性的伤害。

咱感觉每一部作品都坚持用现实主义的态度去创作，讲好故事，做好内容，塑造精品，就永远能在市场中立住。