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韩寒的第四部电影《四海》以豆瓣5.6的评分和4.74亿票房完毕了2022年春节档的竞争。5.6分是韩寒执导的电影中评分最低的一部，也是本年春节档5部真人电影中最低的。在正月初二豆瓣开分以后，电影的票房随着声望一路走低，灯塔不业余版本来预测该片将得到20亿左右票房，而在春节档完毕以后，《四海》的票房也不到本来预测的四分之一。

这是韩寒第三次映入春节档，2017年春节档的《乘风破浪》和2019年的《飞驰人生》区别得到10.46亿和17.28亿票房，即便是暑期上映的《后会没有期》也在当年得到了6.28亿票房。从票房上来看，《四海》是韩寒最差的一部电影。从影片的品质上看也是如许。

从《后会没有期》最初，车、小镇青年、父与子成了四部影片中一以贯之的母题。《四海》则四处皆是前三部电影的影子。

韩寒从不避讳本人“小镇青年”的标签，反应在作品中便是热衷于将故事背景设定在小位置，比如成名作《三重门》的主角林雨翔来源小镇；电影《后会没有期》的主角从东极岛出发，《乘风破浪》产生在小镇上。电影《四海》同样连续了韩寒的“小镇”情结，故事被设定在南澳岛上。

对父子关连的研究也连续到了《四海》中。在韩寒的电影中，父与子的关连许多是一个哪吒式的反叛和联结：男主角与父亲的关连总是疏离的，男主角从心思上反感成为“像父亲一样的人”；但作为儿子，又总以殊途同归的成长来认证本人与父亲仿佛以血缘传承的、难以摆脱的类似性。例如《后会没有期》中的马浩汉的父亲是到处漂泊的海员，他本人最终也成为消失在地平线的迷；《乘风破浪》中徐正太的“混混”父亲徐太浪冲动不靠谱，而徐正太本人也叛逆地要做赛车手。在《四海》中，刘昊然饰演的吴仁耀虽然从心里里鄙夷“渣男”父亲吴仁腾，但终归也像他一样辜负所爱。

韩寒四部电影的叙事作风也维持着高度的绝对性，影片的特点多来源借角色之口说出的“金句”，比如《后会没有期》中袁泉饰演的刘莺莺的那句“喜爱就会放肆，但爱是克制。”以金句而非是连贯的剧情接连起来的影片也造成了韩寒电影特异的作风。这类作风的极其便是割裂的剧情和惨重功效化的人物。割裂的剧情和惨重功效化的人物显露在全部一部电影中皆是灾难，《四海》却不幸集齐了两者。

韩寒在电影作品中着墨最多的话题只是是亲情、友情和爱情这三种关连。《四海》的剧情恰恰依照三种情怀分为三个部分。第一部分是刘昊然饰演的吴仁耀与沈腾饰演的吴仁腾之中的互动，描画的是矛盾的父子情；第二部分是阿耀与尹正饰演的周欢歌之中因摩托车发生的友情；第三部分则是阿耀与刘浩存饰演的女主角周欢颂之中“麦琪的礼物”式的爱情。

以三个阶段的三种情怀勾勒一种少年的成长是常见的叙事逻辑。但源于三个阶段之中的转折太过生硬，导致剧情极端割裂。第一部分的完毕以父亲吴仁腾的离开为标记。假如说这种情节在影片开头就有铺垫，那末第二部分的完毕，也便是周欢歌在近岸被其实不适合该码头体量的巨轮撞死，就显得太过离奇而且不合逻辑了。总而言之，《四海》的叙事甚而可行称得上拙劣，少年成长的三个阶段之中的递进，其实不以剧情适合逻辑的进行来推行，却是经过使角色离开的形式来强行转场。

在这种全无逻辑的叙事构架中，全部的人物都变得莫名其妙和功效化。冯绍峰饰演的警察仿佛不过为了说出那句“后会没有期”，陈小春饰演的赛车手好像不过为了致敬《头文字D》，黄晓明饰演的showta哥是虚假的“盖茨比”……影片中无对全部一种配角的出场与完毕赐予充足的铺垫，它们好像不过导演为了致敬而硬加的角色。吴仁耀的设定是独自照顾患老年痴呆症的外婆，但影片并未全部镜头展现他的这一人设，反而显露了吴仁耀将外婆交给没有亲没有故的驾驶员这类荒诞、不负责的情节。外婆这一角色仿佛不过为了效劳于吴仁耀的人设。即便是与男女主角交集更多的尹正和沈腾，也像打卡上班似的达成任务就匆忙下线。独一可行称得上细致的情节，是影片开头给《麦琪的礼物》的特写。这种设定容易干脆地暴露了爱情故事的结局，但女主角的牺牲还是那末地草草。

依照契科夫的理论，假如第一幕墙上有一把枪，那末这把枪必定会在第三幕响起。而在这部电影里，墙上的枪都成了虚张声势的装扮。电影中的那一些看似线索的设定，比如父子关连、摩托车队、爱情，每一种都还没来临及用心铺开就草率收尾。

韩寒在接纳采访时显示，“《四海》全体来讲实现了咱一以贯之的自咱作风和自咱表明”。文艺和散漫的确是韩寒的一直以来的作风。这类作风显露在文字作品中也许可行被形容为“形散而神不散”，而从青年作家转行成为导演的韩寒，在驾驭影像时赫然还没能做到。这就导致不论是评分最高的《后会没有期》仍是没合格的《四海》，剧情都非常散漫。而《后会没有期》由于道路片的性质被原谅，《四海》却成为不够搞笑的喜剧与太过悬浮的现实主义的矛盾概括体。

欧亨利在《麦琪的礼物》里写道：“人生是由大哭、抽泣和破涕为笑构成的，而此中抽泣占据了绝多数。”也许韩寒想要借《四海》表明同样的主旨。然则，影片不论是对小镇青年的描摹，仍是对亲情、爱情、友情的刻画都过时而虚幻。也许韩寒没再是那个直抒胸臆的青年作家以后，同一时间也失去了对现实的敏锐触觉。那一些作为创作者想要抒发的情怀，也由于失去现实的土壤而显得老旧和做作，以致于整部电影看着像是为赋新词强说愁。

从2014年的《后会没有期》到2022年的《四海》，韩寒仿佛一直在本人的文艺情结中打转，运用的套路也相似。“男人至死是少年”，但观众会长大。