作者｜摩西

随着《风起陇西》迎接大结局，这部剧集的豆瓣评分略有提高。 

起初《长安十二时辰》带来了一个纯正历史审美和强类别联合带来的惊艳感，因而开播高分，却由于后面节拍拖沓评分回落。而《风起陇西》前半部分叙事效能不高，则开播就让观众有期待上的落差，被诟病有历史类别叙事的断裂感，终归靠高潮戏扳回一局。

这点历史背景的类别剧，一方面努力学习美剧创作方法，另一方面却总被抻长的篇幅拖累，这种剧集要靠集数取胜的商业思路于今使人非常困惑。

说回这一次电影导演路阳备受瞩目的剧集作品，在导演创作和制作层次上，《风起陇西》将国家内部古代背景的类别剧推向了一种新的高度，关于历史气氛的电影等级表现、历史语境下表演的真正度、动作戏高效而有力、镜头关于人物情绪浮动的微妙捕捉等等，以及三国历史棋局中棋子的命运为主线的新鲜方位，让咱们见到古装剧在精品化路面上的更多可能。 

即使有以上诸多优点，《风起陇西》依旧被诟病众多，例如谍战戏和职场戏过于现代、台词不伦不类、悬念部分好多故弄玄虚等等，这就须要咱们从新思考一种难题，历史背景下的虚构，历史真正与艺术真正到底是一层甚么样的关连。 

导演的突破 观众的困惑

咱们关于《风起陇西》的期待与原著作者马伯庸有干脆关连，而剧集播出以后观众的期待落差背后依旧可行见到一样的配方：严肃历史空隙中的虚构、高准则的审美和细节展现、任务型极强的类别叙事。 

导演路阳赋予这类历史虚构故事的是一个更现代的真正感，在三国历史背景下，这类尝试很难，由于从咱们晓得《三国演义》这种经典文本起，帝王将相们都有一套一套冠冕堂皇的说辞，特别简单用文白夹杂的言语上价格，个个掷地有声，处处以价格观驱动叙事。那末《风起陇西》既然视角放到大历史中的小人物，尤其被职业身份节制的小人物，要想与观众对话，人物就要生活化，要放下历史与时期的包袱，是以导演让演员表演尽可能松弛，尤其焦点主演都有丰富的电影表演经验，料理角色上，皆是带呼吸的，有情绪也有欲望的，这与路阳的电影制作团队营造的历史情境做到了很没有问题合一。

这类料理最佳的表现，便是演员一直是带状况的，荀诩的饰演者白宇始终带着的焦灼感，这类焦灼感来本身陷迷局关于真相的迫切，来源责任感与情怀之中的选择；陈恭的饰演者陈坤则带着游离感，游刃于谍战权谋之上，游离于历史浮动之外，其它角色如“糜冲”、“冯膺”都有很强的角色气场。

导演用电影化的形式来料理人物，但观众一见到“谍战”“间谍”“损耗估价”这种过于现代的台词显露就感觉跳戏。本来这是从原著到这部改编剧必需面临的难题，便是情报机构是三国历史背景下的虚构，那末情报机构一种体制的称谓与言语就须要杜撰，除了机构名称和官职之外，如“司闻曹”、“军谋司”、“曹掾”、“司尉”等，假如再虚构更多拟古非古的名称，反而会让观众更累，索性干脆用现代词汇料理。联合刚才所说的这部剧关于角色打造的料理，用更现代的词汇也是放下历史包袱的一个表现。 

本来导演为了跟当下观众拉近距离，或许便于观众了解，将剧情矛盾、人物状况和台词发展现代化设置本没有可厚非，好多日本大河剧、韩剧《李尸朝鲜》等都有相似料理，但并未遭遇这类质疑，咱倒感觉这方面可行松开些心态，终归是给当下看的大众盛行文化产物，而非是让观众映入历史生活。 

电影导演拍电视剧，向来有降维打击那么一说，本来不同的艺术方式有不同的要求，本质无高下之分。在《风起陇西》里，素色为主和冷色调的料理，极端讲究的服化道，选景置景都极具匠心，川蜀和西北的区域气氛从视线上全能区别出去，尤其导演在人物与环境关连构图上十分感性，角色身着素雅合体的汉朝衣冠以树木静物为背景饮酒高谈，或许出没于山林之间，而演员自身形体上全能与服装联合，全体极具古典气韵，从这一丝来讲，切实是导演带领的电影等级美术与摄影团队的降维打击。自然源于种种原因，建筑室内室外置景仍是有日本素材，略有遗憾。

在叙事构造上，这部剧在15集此前，从寻白帝到查烛龙，蜀汉与曹魏的间谍之中不停的谍战、反间与阴谋，多数时间脱离了历史语境，切实会让观众感觉容易难题繁杂化，只是是蜀汉卧底白帝陈恭逃出，以反间对付反间，当观众差不多见不到价格判断的时刻来跟着角色逃命，到了中后部分才晓得人物一层一层的动机，这种叙事构造就太电影了，这也会导致观众在15集此前发生了一种最重要的的困惑：同样是谍战，为什么不放到民国？

到这边，就能思考对于《风起陇西》创作的一种要害难题：此剧谋篇于谍战，到底在多大水平上须要三国？

游离于三国全球的三国剧

白帝也是烛龙，烛龙层层反间，这是围绕陈恭这种角色做的一种要害悬念设置。 

作为蜀汉间谍，潜入曹魏做卧底，是为白帝；被曹魏都督郭淮策反，逃回蜀汉为曹魏做反间谍，终归仍是在跟蜀汉司闻曹同僚设局，外表上帮助蜀汉重臣李严谋反，实质上假借勾结曹魏诱李严入局。 

在此进程中，片中第一大的悬念便是曹魏都督郭淮极有信心地将该剧的智商提升了一种等级，胸有成竹地说：白帝便是烛龙，在第16集时切实激发了庞大的悬念张力，假如陈恭真的是烛龙，然后剧情进行会很有意思。

郭淮说本人能够策反陈恭，要害是他给陈恭看了陈恭上司冯膺与他的买卖，一种蜀汉情报机构顶级负责人为了私人利益向曹魏团体出售了国度利益，也形成了陈恭的父亲死于这一场情报出售，这是陈恭反水的要害，也是剧情进行的一种陡然转折。但没多久，当陈恭质问冯膺，冯膺说这是高层命令，为了国度利益牺牲陈恭的父亲，为了诱敌深入，因而陈恭就信服了。

这类推理和解密的形式在剧作上就隶属偷懒了。这让陈恭这种角色彻底用具化，只要要有人提供新的消息，这种角色就能产生基本的立场浮动。仅从外表上看，假如陈恭这样的情报人士因私仇而擅变，蜀汉和曹魏都把要害的宝押在他身上，那全部一方都蠢到可行就地亡国的。

联合陈恭这种人物的结局来看，他期望无战争，也厌倦了谍战权谋，因而一心寻死，这样人物有了悲剧性转变的弧光。特工厌倦职业生涯，干完最终一票就要归隐，没料到最终一票就送了命，是特工片的叙事套路。

可是陈恭的牺牲价格意义何在？陈恭与杨仪、冯膺精心布置下套，陷重臣李严于谋逆之境地，是为了保住诸葛亮和北伐这一蜀汉国策路线。稍微对三国历史有所探讨，咱们就晓得诸葛亮北伐打着兴复汉室的旗帜，但关于川蜀一带民生切实加剧了剥削。由于蜀汉政权构建此前，刘璋统治西川，西川国民的税赋徭役只要要满足刘璋政权的统治即可，而蜀汉政权构建以后，西川老百姓须要扶持一种伟大的理想——兴复汉室。历史记载，蜀汉被灭国时纪录在册的人数是94万，而诸葛亮北伐军队约为十万，是以易中天说刘备的西川的统治是兵团制的，一切的目的是为了打仗，河北人刘备将兴复汉室的遗志交给了河南人诸葛亮，却要穷尽四川国民的血汗和年青人寿命去实现一种虚没有的梦想，这是西川当地官僚团体、士族和门阀最不称心的。

李严作为西川当地门阀代表，真的反对诸葛亮北伐，其政治出发点应当是固守西川，固守西川才能免于战争。从这一丝出发来讲，陈恭应当扶持李严，才适合本人“愿天下无战争，平凡人过上好日子”的终极追求，但陈恭搭上本人的人生只只是为了保住诸葛亮的北伐计划，请问，为何？

这却非说诸葛亮北伐是错的。关于三国鼎立实力最弱的蜀汉政权来讲，失去荆州以后面对的局势便是，要么主动出击北伐曹魏，这可能是找死；要么固守西川，但中原势力早晚杀到，这大几率是等死。诸葛亮的战略是“最佳的防守是进攻”，而最佳用的政治口号是“兴复汉室”。同一时间，诸葛亮治蜀严明而勤政爱民，在蜀地威望极高，但关于这种剧来讲，外来政权和当地门阀在攻守之中政治立场不同，是可行很好地做文章的。

剧本过于容易地要维护诸葛亮北伐的正确，将李严的立场设置成要坚持南征东吴是以反对北伐，感受是编剧牵着人物为了圆一种谎而编造了更多谎言，况且连本人都不信任。

在惯例三国故事官渡之战中，咱们可行见到曹操缺粮之际为了平众怒跟粮官王垕说“借汝人首一用”，这是政治权谋之下小人物的悲剧，而在诸葛亮与李严的争论中，一切不过政论的论据，便是不给这种历史时空下一种平民镜头。是以在《风起陇西》的文本层次咱一直十分困惑在于，既然是在后三国背景以下人物的立场与选择可行有很没有问题历史土壤作为根基，剧本为什么多次绕开而语焉不详？当人物脱离了历史背景而做选择，反而会丧失他做出牺牲的意义。一句“咱厌倦了特工生活，咱累了”，观众也累。

马伯庸式历史叙事

美剧为骨、历史为皮、虚构血肉

看《风起陇西》这部剧时，咱经常发生一种疑问，像剧中荀诩、陈恭、冯膺这样如许有胆识才干的人，为什么在情报机关事业？让它们代替马谡说不定能挽救街亭战局。

华夏古代有间谍，《三国演义》等小说中称为“细作”，通常是扮作平民入城勘探地形刺探情报，假如能卧底混到要害领导身边，与其获取情报以传导，不如干脆行刺。没有他，不过由于消息传导极为不便，古代战争无专门情报机构而不过军队的一种兼备职能，是由于消息传导效能低下十足无机构化运作的必需。假如一种人能骗取对方高层相信又卧底好几年又能传导情报改变战局，这样的能人，不如干脆用以打仗。

自然，文学创作是虚构，以假乱真才有趣，因而马伯庸做了这种假设以后，就杜撰了一种“司闻曹”，下属各司并有老练运行体制，再套用现代谍战形式卧底、反间、查案，千方百计设局破局，同一时间为了观众体会真正，历史情景的细节越发讲究，等到拍成影视作品以后，影像的真正感更能骗取观众相信，同一时间也就带来了愈加显著的难题，那么真正的历史情境，为什么上演民国一样的谍战？

螺狮壳里做道场。咱们所怀疑的，正是马伯庸所乐此不疲的。西方类别化叙事形式在美剧上获得了极好的表现，马伯庸很喜爱把这类叙事形式用在华夏古代历史语境下，甚而有点急不可耐。例如《长安十二时辰》便是产生在唐朝的“反恐二十四小时”，但历史背景消息如许丰富、军备兵器十分原始，非要紧缩在一天24小时之内，反而失去了更多精心营造的历史时空下的故事与人物开展的乐趣，相似的另有《两京十五日》。咱们越发见到马伯庸男士把一种个美剧人物塞进华夏古代历史的皮囊以下，去执行一种一种美剧式的任务。美剧为骨，历史为皮，血肉则是虚构的人物与剧情，再以越发讲究的历史细节作为点缀。

咱十分喜爱也十分赞同大历史背景下的小人物命运这样的专题，这是更现代化的形式去看历史的形式，况且能更探索个体价格。但假如因而而放弃了历史真正逻辑，就像《风起陇西》绕开蜀汉政权构造逻辑去谈小人物选择，人物选择与时期没有关的时刻，成功与不成功都丧失了意义。甚而会让“关心小人物命运”成为一个标签。

路阳导演算是拿了一种6分的剧本，硬拍出了8分的水准，把华夏历史古装剧的制作水平推上了新的高度，同一时间也让所谓历史题材剧中的“历史如何存留”的难题越发凸显出去，关于这种难题的思考，也许是这部剧带来的一种很大的价格。