12月24日，《爱情神话》全中国公映。在这部轻巧幽默的电影中，吴越出演了一位离过婚的女人蓓蓓。

不需要见到“离婚”就联料到“狗血”而逃跑。离婚许多是沉重的，前夫妻通常“井水不犯河水”，但《爱情神话》中，蓓蓓和前夫老白却非是相互厌弃的陌路人。她能旁若没有人地走入前夫家中，一边埋怨一边丢下前婆婆“又”送来的东西；也能当着老白的面，习惯性地和对方的老友搭话打趣，俨然把前夫当作老友人。

蓓蓓的熟稔，被吴越解读为情怀上的“惯性”。这是角色的可爱之处：终归人有情感，相处好几年、儿童成人，虽然曾经和前任分开，却无从一种极其走势另一种极其。同一时间，这也是当下作品中少见的造型，却又在众多女性身上有所展现。

《爱情神话》中蓓蓓的出场不算多，但人物微妙细腻的情感，被把握得恰到好处。一群上海戏骨叠加沪语，不必操心太多，电影也会“很上海”。在吴越看来，全个故事轻松幽默，又饱含温暖深情，将近两小时的时间内有笑有泪，“应当是可以的作品”。

采访当天下午有宣传运动，吴越路程布置很满。在她的打算下，对话与化妆同一时间发展，不见公众人物的包袱。聊到轻松的话题，吴越还可行对着镜子端详妆容，让旁边的化妆师在眉毛上补一笔。

她仿佛不爱说冠冕堂皇的漂亮话，还不会刻意迎合话题，更不会去用要害词在身上“立人设”，不过平淡真诚地表明态度想法。

问到为什么接下《爱情神话》这部戏，吴越无刻意描画电影有多么生动、角色多么立体，却是直言本人是被团队迷惑的。

相较于变成“自来水”，她更关心的是作品自身能不行有用抵达。《爱情神话》主演全程互飙上海话。聊起沪语对白，吴越不停确认“无全部界限吧？”“玩笑你全能OK？”，当听到一种北京人回答“根本全能”，她的语气变得欢快起来，“太好了！”

外界总有人点评她和角色“人淡如菊”。再听到这四个字，她立刻反问，“你感觉这种角色还人淡如菊吗？”获得否定的答复，她笑着说“那就好了”，并真诚地显示不提议再以此为话题，“说夸张点，一百私人在说这件事，你去写无意义，对不对？”

采访完毕，吴越微微仰头，说期望报导能写得“善意”一丝。可记忆全个对话进程，仿佛无可行被恶意解读的部分。见记者不解，她补充道，“假如你想要这种资产进行得更好，你们媒体不行只问八卦，要关心作品。”

“咱们没聊八卦吧。”

“无聊，咱便是这种意思。”

界面文娱对话吴越

界面文娱：您是怎样和《爱情神话》相遇的？

吴越：昨年这种时刻咱在长沙拍戏。麦特的负责人、徐峥它们企业的负责人和导演三个小女孩到长沙，咱们见面聊得很开心，根本上就定了。

界面文娱：那蓓蓓这种角色是怎样迷惑到您的？

吴越：咱以为是这种团队迷惑到咱的。这种剧本很可爱，它是一种轻松、幽默的戏。

界面文娱：最终仍是有一丝沉重的。

吴越：最终的沉重，人总是要有少许思考，不行傻白甜。

界面文娱：能聊聊您对这部电影的了解吗？

吴越：起首从咱本人一种土生土长的上海人的方位来讲，这是咱首次去用本人的家乡的话去演戏。这对咱来讲很新鲜好玩。这种戏全部的演员，悉数差不多皆是上海人。能在一同用上海话演戏，这件事宜让咱感觉很开心。

另有，这部戏它是看似好像是相比轻松的一种开展，可是本来它内部有十分温暖的东西、深情的东西。这是咱的了解，你是怎样看的？

界面文娱：咱们那一场大伙笑点泪点高度绝对。

吴越：是以便是说，咱感觉有哭有笑，在将近两个小时的时光内部产生，应当仍是可以的内容。

界面文娱：那您怎样了解蓓蓓这种角色？

吴越：这是个挺可爱的上海女人。好像也有好多人离婚了今后，由于终归人有情感，感觉好多年了、儿童都那么大了，好像曾经有一个惯性，感觉咱们俩仍是挺熟，但本来曾经分开了。

这种惯性，是蓓蓓身上很有特点的特色。她感觉这种老公，从某个方位来讲，好像还不是那末陌生，仍是很近。这种东西咱感觉很可爱。由于有好多女人会这样，很少有戏内部有这样特点的角色。

界面文娱：电影里有两段饭桌戏，一种镜头往日全部人性格鲜明，拍这段戏时有甚么趣事吗？

吴越：这点台词便是趣事。咱们大伙都感觉提起来很过瘾。再加上尽管徐峥是毕业后的首次合作，可是咱们仍是蛮熟的，马伊俐此前也合作过，还不陌生。咱们进学校的时刻，就一直听说野芒师哥（周野芒，在影片中饰演老乌）。咱们进学校时看过他的舞台剧成名作，是黄佐临导演的《华夏梦》，野芒是男一号，是咱们久仰的（演员）。咱们这一群人在一同很开心。

咱们最重要的的拍摄的情景是一栋别墅。这栋别墅边上有一对老夫妻，它们划定你们只能拍到9点，9点今后咱们要睡觉。是以咱们每天都很早就收工，是以这种戏拍得很愉快、很放松。

界面文娱：在出演的进程中，您有无有给过少许让戏“更上海”指导？

吴越：无。咱们皆是上海人。

界面文娱：一帮上海人凑在那边拍，就“很上海”。

吴越：对。况且导演、也是编剧尽管非是上海人，可是上海事业过，也待了很久，是以基本不要去说“是非是上海”这点话题。

可是咱们会讲怎么愈加“原土”一丝。由于事业的原因，那么好几年咱们曾经养成了说平凡话的习惯。是以会有少许大伙的切磋，怎么更像上海话一丝。

界面文娱：您感觉打造蓓蓓这种角色会有难度吗？

吴越：关于咱那时的状况来讲，难度是在于咱怎么才可行放松一丝，再放松一丝。

界面文娱：放松一丝？

吴越：对，便是你看咱在《扫黑》内部的那个角色，那是一种很紧绷的角色，角色自身也是这样，演员的状况也是须要这样。蓓蓓和《扫黑》里的角色十足是不一样的。演员放松，是这种角色须要的。

界面文娱：假如演蓓蓓须要放松少许，那您的吃紧感从何而来？

吴越：有好多位置。这种角色咱无碰过，咱不晓得是非是能够hold住她。此外，戏里悉数皆是沪语，咱从来无用沪语演过戏，咱不晓得咱是非是可行。这点东西可能给你好多杂念，就会有少许吃紧。

界面文娱：最终是怎样缓和的呢？

吴越：最终便是坚强勇敢，你要懦弱的话，就被它战胜了。

界面文娱：到了片场，一下子见到镜头，就晓得怎样演了？

吴越：（笑）自然非是，你这便是行外话了。起首咱们学了四年，况且有将近有二十年的体会，这是感受的东西。就像你遇到难题，你须要本人勇敢战胜害怕的东西、和它平起平坐、get到了，就最初放松了。假如咱讲给生手听的话，可能是这样一种环节。

假如从不业余上，有些话可能说出去预计也没有人懂。表演上放松练习是有好多的，例如游戏、阅读、体会生活等。你去训练以后，抓住角色就可能会放松，无的话，通常都会吃紧。

界面文娱：那时《爱情神话》拍了多久？

吴越：这部戏拍得很一会儿。反正是4月份，无用太多天数。

界面文娱：那便是很快就映入角色了？

吴越：是的。

界面文娱：您感觉一种演员最要紧的是甚么？

吴越：哎呦，这句话问得咱，还难住咱了。在咱的心目中，作为一种演员要演好戏，好多东西都挺要紧的。比方说从观众的方位来讲，你的造型是非是跟这种角色贴近，对观众认不认你这种角色很要紧。

其次，你关于角色的了解很要紧，再加上团队的合作很要紧。作品诞生后甚么时刻放也很要紧。有无有运气也很要紧。

界面文娱：您此刻最想接过甚么样的角色？

吴越：咱从不愿这种难题，由于太被动了。通常皆是寻到咱了，咱看一下合不适合，咱再会去确定这种事宜接仍是不接。咱就在这儿想，有甚么用呢？

界面文娱：您会去追求愈加多样化的角色吗？

吴越：自然。尤其是这几年。咱不太想循环，由于循环很疲惫。观众也看得审美疲劳，咱也会。

界面文娱：《爱情神话》打造了三位个性鲜明的中年女性，您会感觉此刻影视作品中缺少这类类别的角色吗？

吴越：此刻好像这种东西是一种话题，对不对？

界面文娱：对。

吴越：假如你真的是从话题讲的话，咱会叮嘱你“NO”，由于咱曾经是中年人了，咱一直在演戏，咱不感觉少。

界面文娱：前几年会听到这类呼吁。

吴越：本来每个年龄的戏都多一丝，都丰富多彩一丝，都写得深切一丝，都写得像这种年龄。这种呼吁是针对“剪刀+浆糊”这类剧本的。

假如从年龄来去分深浅的话，莫非孩童剧是最肤浅的吗？必定非是吧？是以不可行依照年龄那么去讲。只只是是说关心，必定要深切地发掘内部的东西，有它的痛苦所在、悲伤所在、快乐所在，皆是五光十色的。

本来每一段生活皆是五光十色的，年青也是，中年也是，到老年愈是。关于寿命的尊重是指它的背后。咱以为其实不是呼吁中年人必定要怎样样，好像中年人的影视作品要变成第一名，非是这种概念。

界面文娱：您感觉此刻咱们此刻的剧本研究这点难题时会愈加深切吗？

吴越：（笑）这咱怎样左右的了，咱又非是编剧。

界面文娱：就您见到这点角色来看，会有这类感受吗？

吴越：作为演员、行内人，咱们期望有这样的沃土，大伙都可行生长成参天大树。土壤肥沃，又有种子，非是很好吗？可是这种东西是要大伙努力的，不仅是产业的人努力，也须要观众努力。

界面文娱：观众也须要努力？

吴越：关于深切研究难题的作品，观众要有掌声。无土壤的话，你怎样种种子呢？假如你听到的全部东西皆是和这种不业余没有关的，例如你此刻不看演员的戏、不过瞧有甚么话题，假如只瞧这种东西，戏好这件事宜确信是没有人过问的，是以观众也很要紧。

媒体也很要紧，这三个部分一种都不行缺少，这件事宜才会造成。就像你必需要有风、有云，接下来才最初要下雨，好多东西它造成是要有个前因后果的。这种链接假如无，不过一种位置好是无用的。

真的，咱感觉，假如你期望（影视产业）是一片大好河山，那末每私人皆是一份子，其实不是一种人的事。