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带着讨论独居女性平安话题的热度，《门锁》上映四天就拿下了1.4亿票房。然则，与票房成绩背道而驰的，是影片不停下坠的声望。

《门锁》豆瓣开分仅5.5，而后持续下调到日前的5.0。就点评区来看，为《门锁》打出5星的短评许多侧重于演员的体现，或者表明对女性平安这一社会议题的关心，而非电影自身的品质。

不可否认，作为一部揉合了现实主义素材的惊悚片，《门锁》有相对可以的开场。电影以一位独居女性的遇害开篇，试图将观众导入危机感。今后镜头移到本片女主角方卉，经过层层开展的平常生活，顺利引出图谋不轨的几位嫌疑人。而纸巾、牙刷等细节的表现，也能瞧出剧本是通过精心设置的。

然则，令人意想不到的是，从揭示凶手身份最初，从角色到剧情，从人物设定到剧情，电影中的逻辑最初周全崩盘。

先说人设。起首须要重申，“举止逻辑”其实不指到“高智商”，却是指人物举止适合角色设定，首尾不发生矛盾。而单以凶手暴露这段剧情来看，《门锁》中从主角到配角的人物设定，无一种能适合电影前期打造的造型。

起首引人皱眉的，是女主角方卉飘忽不定的智商。几分钟前，她还心存疑窦但未轻举妄动，避开凶手视觉给警察发送定位，至少声明她已有必定的心思准备。几分钟后，发觉了凶手的她立刻性情大变，不但忘记警察存留、忘记本人可行呼救，还十分专注地、费尽心力地往人烟稀少的货梯处逃跑，最终全无反抗地坐上了凶手的副驾驭。

变态凶手同样未能逃脱人设崩塌的厄运。开篇毫不犹豫抛下“爱情”、对猎物痛下杀手，可视其残暴和自咱；方卉拿着凶手要害证据显露、依旧能面不改色心不变与其商讨，可视其冷静与沉着；犯案数日仍未被发觉一点痕迹，可视其聪明与缜密……以上种种线索没有疑是在暗示，影片想要勾画出一种心态缜密的高智商斯文败类。

难以想象的是，在发觉凶手的小高潮戏中，斯文败类的变态人设会彻底转换为陷入“情网”的大憨憨：明知女主曾经掌握“凶手=Jeffery”，凶手依然毫不避讳地叫来效劳员结账；在效劳员脱口而出“Jeffery”的时刻，凶手惊慌失措地看向女主——赫然，“不当心暴露了身份”才是对这一表情的合乎道理解读。

更使人吸引的是《门锁》剧情的显著割裂。

在揭示了凶手身份以后，《门锁》从惊悚悬疑陡然转换成了动作大片，从街头巷尾的追逐戏到凶手据点的枪战戏一应俱全。而这边的桥段衔接也极为生硬。前期单挑三个壮汉的保安小吴不知为什么败于从未展现武力值的凶手。凶手还全无理由地将小吴转嫁到其它地点，似乎便是为了偶遇追查线索的警察。

最终几分钟，当凶手终归落网，独居平安难题的数据字幕也铺满了银幕，《门锁》终归在科教记录片的作风中完毕，不说是强行点题，至少也要说一句与前面的作风大相径庭。

针对逻辑崩塌、观感割裂的质疑，《门锁》的导演别克也在采访中做出了回应。这也是他的第一部长片。

逻辑崩塌，是囿于时长没有办法展现全部细节。比如方卉专门往没有人处跑，是由于电影删减了她往大门处跑被凶手抓住的镜头，“咱们能把这种故事写出去，莫非咱们连这些东西都想不到吗？”

观感割裂，是为了让凶手是谁的悬念被揭开后，剧情不高开低走。别克也以为，故事续写不行靠写实作风，只能靠戏剧冲突去“干”。他也曾显露，他接过《门锁》时曾经有了一版剧本，本人的编剧罗兆粦又改了一版，“后半部分十足是不一样的”。

再翻看导演的其它采访，导演毫不掩饰他对类别片的偏爱。他以前显示，此刻“纯类别的好内容也不够多”、好多悬疑片“私人文艺气息太重”，“咱感觉类别片终究仍是类别片，你的表现得先达到类别片的准则，再去表明你内在的那一些东西。”

概括导演的阐释不难发觉，从悬疑、惊悚到犯罪、动作、枪战，《门锁》的确堆积了大批类别片素材。再记忆《门锁》的观感，就会感受上述每个显著不合逻辑的情节以后，仿佛全在为导入“类别片素材”效劳：

假如在发觉凶手时，方卉不行及时将智商从高位调度至洼地，那末警察的到来将干脆让故事完毕，没有办法引出延续的动作戏；

假如凶手不行忽然地自曝身份，那末影片必然要花更长时间对凶手如何暴露发展叙述，这样平淡的戏剧冲突其实不适合创作者期待；

假如保安小吴无像麻袋一样被拖到指定地点，那末凶手就没有办法“偶遇”警察，没有办法引出以后的追逐戏。

然则，好片不等于类别素材的没有效堆砌。

难以推测，在《门锁》创作进程中，是先有要加入类别片素材的想法，仍是先有了故事宜节。诚然，利用类别片素材来和观众发生更没有问题接连，一律非是一件坏事。但类别片素材自身是技艺与方法，“用具”若是凌驾于故事之上，也许也是一个本末倒置。

为了电影时长牺牲故事的可信度，为了戏剧冲突牺故事的牲连贯性，这样的作品反馈到观众层次，就会由于逻辑缺失，形成观众对电影故事和角色自身的不信任。更直白点说，便是观众简单出戏，抱臂站在旁观者的方位高高挂起，难以与影片中的角色发生共情。

还记得中介在方卉房间安装摄像头却被反杀一段，影片采纳了极为常规的惊悚片镜头：中介发觉空调机内反常，疑虑之际镜头一转，他背后缓缓站起了一种蒙面黑衣人凶手。可行想象，此处影片的本意是吓人。

然则，至少在笔者的观影场，场内观众并没有随着剧情屏住呼吸，反而爆发出一阵哄笑。

令人难以置信的电影打出“现实主义”的旗号，真的能如导演所愿，让观众关心到独居女性平安的社会议题吗？