本年的国庆档，风头全在《长津湖》。过去独领风骚的“咱和咱的”系列电影，这一次都未免落寞了不少。只是，由于《咱和咱的祖国》《咱和咱的家乡》延续两年打下的根基，“咱和咱的”系列也有着固定的观众。假如对大场面大制作的战争片不感冒的话，《咱和咱的父辈》不失为一种带上爸妈一家观察的电影，拼盘也是另一个合家欢。

每年“咱和咱的”系列就像是一场命题作文大赛，大伙总会为了谁是第一名和最终一名而争论不休。虽然在这场大赛里人人想要拔尖，可是在众口难调的时期，比较第一名的宝座，如何能够不掉到最终一种仿佛更难。例如，在2019年，《咱和咱的祖国》系列中，陈凯歌导演的单元就让不少人直呼得了“白昼流星ptsd”。

比较较以下，本年观众并未体现出非常显著的好恶，《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个单元在声望上并未拉开十分大的差距，其最重要的原因还要在于这四个篇章作风各异，多多少少都有戳中观众的那一丝。

就咱私人来讲，本年最惊喜的部分要属章子怡导演的《诗》。章子怡和黄轩饰演的一对父母，带着儿童在大西北攻克科研任务，儿子听到爆炸会害怕，害怕本人的爸爸会被炸死。爸爸安慰儿子说本人本来是诗人，一种在天上写诗的诗人，直到后来他发觉爸爸一直无回家。

本来在2019年《咱和咱的祖国》的《相遇》篇就曾经讲述过相似的对于科研人士的故事，张译和任素汐表现的更多的是一个悲苦。而这次，浪漫的气息愈加浓重。从大西北的孔明灯到雨夜里“你非是咱的爸爸”的争吵，这种单元的光影和音乐品味是柔美浪漫却不失激情的。在电影院漆黑一片的环境下，时常能听到翻包找餐巾纸和吸鼻涕式抽泣，催泪非是由于惨，却是“天涯共此时”的情到深处。

此外，关于母亲一角的打造，愈是跳脱惯例妇女的构架，“她是母亲也是父亲”，她也是科研事业的一员，是大写的人和独立的自咱。直到章子怡在微博感谢了幕后主创，从编剧到摄像皆是女性，是以全个单元细腻的作风还不难了解了。

吴京导演的《乘风》也让不少人泪如雨下，这类催泪就真的是由于“惨烈”到了极致。吴京饰演的父亲为了庇护村民，解放了信号弹将日军引到了本人儿子的方向，导致儿子被围剿牺牲这一段切实感人。但，或许到此为止就能了。后面的剧情暴露出去不少剧本的槽点，例如日军的围剿以下，战马还能突围而出。

针对少许“抗日神剧”的批评，好多人说这皆是历史上产生过真正的血肉牺牲，如许是侮辱了先烈云云。骑兵为何会采用人肉战，这类战术的优势特色在哪？虽然编剧俞白眉在本人的微博说了好多《乘风》以外的故事，但电影却没能拍出精华，是真的可惜。

徐峥执导的《鸭先知》讲述了华夏的广告史，本来也是改革开放后经济飞速进行的历史。走在本人的舒适区又紧扣题意，不得不说很聪明。市井小民的生活一直是徐峥的拿手好戏，在公交车宣传养生酒和在家里拍广告的片段可行说是喜剧成果拉满。相比特别的是，这部单元的严刻对称画面和糖果滤镜色彩难免使人料到《布达佩斯大饭店》，徐峥本人在路演也坦诚本人探讨了好多韦斯·安德森的作品来解决纵深取景难题的难题。从结果上来看，这类镜头的致敬，反而很契合上海让人带来的洋气感。

和徐峥的沪式喜剧比较，沈腾的《少年行》一张口就晓得是“开心麻花”了。沈腾和马丽为代表的喜剧演员的体现张力算是弥补了剧本的俗套，这种单元也是咱所看场次中欢笑声第一大的一部分。这部及格之作，更像是满足即时体会的汽水，笑过就完事儿了。但回过头来，切实使人想不起甚么惊艳的点。

话说回来，虽然延续三年享受票房红利，“咱和咱的”系列在每一年却都面对同样的难题：导演作风迥异，故事剧情首尾衔接尴尬。虽然总有一款观众能看得上的，却也有那末些能使人反感的，本来也是在考验观众的包容度。花了动辄五六十一张的票价，观众却不得不忍受拼盘带来的割裂感，在供需关连上未免显得不公平。假如说在第一年，大牌导演明星阵容关于观众另有强烈的观感刺激和号召力，到了本年，拼盘电影没再是能够火速吸金的秘方。

仅靠短片的拼凑简单落入方式大于内容的窠臼，也难以满足大众对故事的渴望。