当银版摄影法被发明，并在美国被广大使用之时，这一技艺却非不过隶属白人。收藏家拉里·韦斯特的收藏表现出大批由非裔美国人拍摄制作，展现非裔美国人团体的摄影。这点作品也展现了这一团体在摄影早期作为缔造者和客户所扮演的踊跃角色。相干行家显示，“咱们从中见到了美，见到了时髦。咱们见到了那个时代的黑人男女的这点多维度的经验。”近期，美国华盛顿特区史密森美国艺术博物馆采购了韦斯特的藏品，并计划在未来对公众发展展现。拉里·韦斯特 (Larry West) 是一名收藏家。1975年，他偶然间在《纽约邮报》（The New York Post）上见到一篇文章，称古董照片将要成为下一种收藏系列。遭到这篇文章的启发，他走入了纽约州马马罗内克的全家商店，见到了银版摄影术照片。这是一个早期摄影方式，制作于高度抛光的金属板上，表现出的图像成果令人震惊。那张照片描绘的是一位穿着燕尾服的非裔美国人在镜头前摆出高雅的姿势。韦斯特以 10.70 美元的价值购置了它。 他在接纳手机采访中笑称，这一价值“包括税收”。这一发觉打开了韦斯特长达 45年的收藏热情。有些人可能会讲这是一个对银版摄影的痴迷。这一照片也是作为对美的纪录，以及对美国历史的纪录，包括表现了非裔美国人在早期摄影被发明时就作为摄影的缔造者和客户所扮演的踊跃角色。（注：银版摄影术发明于1837年，发明者是法国巴黎舞台美术师达盖尔。银版法被视为全球上第一种具备运用价格的拍照方法。）韦斯特收藏的早期美国摄影，表现的是一位拿着本书的女子。相似于银版摄影，照片上覆有玻璃板 现在，美国华盛顿特区史密森美国艺术博物馆 (SAAM)采购了韦斯特的部分要紧收藏，此中多数藏品之前从未公布展现过。馆长斯蒂芬妮·斯特比奇 (Stephanie Stebich) 显示，办到这事其实不简单。据馆方称，这一采购价值在六位数。这286件／组藏品的历史可追溯至1840年代至1920年代中期，包括由三位19世纪最著名的黑人摄影师詹姆斯·鲍尔（ James P. Ball）、格伦纳冯·古德里奇（Glenalvin Goodridge） 和奥古斯都·华盛顿（Augustus Washington）制作的40幅银版摄影照片。这也让得史密森美国艺术博物馆超越了美国国会图书馆藏有的这点摄影师的26幅银版摄影，成为了此类藏品的第一大收藏机构。韦斯特收藏《没有题（戴发带的女人）》，玻璃板拍照 这一采购还包括了大批摄影首饰，这是为佩戴在持有者身上而制作的私密物品，此中镶嵌了微小的银版摄影或其它类别的照片，也包括几缕头发。韦斯特显示，这点由非裔美国人拍摄制作，并展现非裔美国人团体的物品是极端稀有的。同一时间，采购的另有废奴主义者的肖像和与地下铁路相干的照片。史密森学会秘书、美国非裔美国人历史和文化博物馆前馆长朗尼·G·邦奇三世 (Lonnie G. Bunch III) 显示，“韦斯特的收藏切实让咱们能够极大地扩展多半人关于美国早期摄影和文化的想象。此中，让咱感觉十分高兴的不但是有女性废奴主义者代表，另有经常被低估和忽视的非裔美国摄影师代表。”韦斯特收藏，詹姆斯·鲍尔《没有题（两私人的肖像）》，湿版摄影 1839年，银版摄影法的发明是那时的重要新闻。随着这一拍照的发明，相干的摄影事业室差不多立即在美国遍地开花，为平凡人提供了一个展现本人的新形式，而其本钱仅为肖像画的一小部分。黑人摄影师也站在了这项新技艺的前沿，有钱的黑大家纷纷涌入它们的事业室。此刻正是一种好时机，史密森美国艺术博物馆将在未来从新安排其常设展陈列，摄影策展人约翰·雅各布（John Jacob）显示，这批新得到的藏品也将发挥其焦点效用。雅各布说，“从微型绘画到肖像摄影的过渡切实是肖像的民主化。为了探寻这种故事，一种系列必需有不同的摄影师，图像必需有不同的专题，这也是讲述民主化故事的独一形式。 往日，咱们没有办法讲述这样的故事，而此刻，随着导入了韦斯特的收藏，咱们可行做到这一丝了。”韦斯特收藏，《没有题（留着山羊胡子的男士）》，胸针，金属嵌入中的蛋白印相摄影 那时，鲍尔、古德里奇和华盛顿等人构建了繁华的摄影事业室，同一时间迎合黑人与白人消费者。 鲍尔曾在辛辛那提、明尼阿波利斯和海伦娜等地事业； 古德里奇和他在宾夕法尼亚州约克的兄弟们一同事业；而华盛顿在1853 年搬到利比里亚此前则是在康涅狄格州哈特福德构建了他的事业室。采购的这三位摄影师是踊跃的废奴主义者。考量到摄影在完毕奴役活动中发挥的要紧效用，正如邦奇所说的，“这也是为了反驳非裔美国人是贫穷的，是美国污点，却非奉献者的说法。”韦斯特收藏《没有题（穿马甲和夹克的男士）》，银版摄影 哈佛艺术博物馆摄影部主任马克达·贝斯特 (Makeda Best) 显示，韦斯特的收藏资料有可能加深，甚而改写美国摄影的早期历史， “他们叮嘱咱们，非裔美国人在每天皆是这类新媒体的客户和制造者，咱们不但为本人缔造了图像，况且还参加了这项新技艺的开发。现在，它们意识到了要紧性。随着该系列对公众开放，它也改变了摄影史的地理。 纽约和其它最重要的都市以外产生了好多事宜。这种系列再一次向咱们展现了这一时代美国摄影实践范畴。”摄影师黛博拉·威利斯 (Deborah Willis) 是著名的非裔美国人摄影史学者，也是史密森美国艺术博物馆的委员，在接纳手机采访时显示，“咱们从中见到了美，见到了时髦。咱们见到了那个时代的黑人男女的这点多维度的经验。这点照片不但描绘了黑人的挑战或苦难，还描绘了作为公司家、有梦想、遭到政治鼓励的黑人男女的故事，从而拓宽了咱们对非裔美国人经验的观点。”韦斯特收藏，《没有题（女子和书）》，银版摄影 雅各布显示，韦斯特用了45年的时间收藏了非裔美国摄影师的40幅银版摄影，这一实是讲明了这样的物品很少能被保存下去，也讲明了藏家在寻觅进程中的毅力。“刚最初的时刻相对简单，这点作品的收藏者许多是年长的白人，以及少许女子。”70多岁的韦斯特这样说道。在往日的二十年里，韦斯特对那个时期的非裔美国人摄影的关心愈演愈烈。 1970年代，他便边事业边收集，将核心放到了亚伯拉罕·林肯的照片上； 1978年，他在蒂芙尼企业上班后，发觉了珠宝摄影的存留；2017年，退休后的韦斯特从纽约搬到了华盛顿特区，因而也更贴近了历史。韦斯特收藏，格伦纳冯·古德里奇，《没有题（拿着盒子的女子）》，约1851年，银版摄影 这次史密森美国艺术博物馆采购的另有韦斯特关于这点摄影的探讨资料。馆长斯特比奇显示，这是新一代艺术史学家的宝库。这点作品将于以后公布展现，并举行相干研讨会。韦斯特显示，关于收藏家而言，本身的收藏被历史学家或艺术机构运用是藏家们的梦想，并期望这点资料可行经久不衰。“此刻，史密森美国艺术博物馆可行讲述好多它们从前没有办法讲述的故事了。”（本文编译自《纽约时报》，作者系艺术点评员。） | 
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