在当代文坛上，科幻文学是一种新崛起的热点，孩童文学也是一种热点。况且，二者正渐渐表现出热点的“交集”。孩童文学视野中的科幻文学，被简单称呼为“少儿科幻”。

孩童总是朝向未来的

在当代孩童文学的进行历程中，少儿科幻从未缺席。早在20世纪50年代，郑文光、童恩正的科幻文学创作，高士其的科学普及童话、科学诗创作，都为当代少儿“科学文艺”的文体进行提供了成功的文学样例。映入新时代，以叶永烈的《小灵通漫游未来》为代表，掀起科幻创作热潮。

科幻文学与孩童文学外在表现的绝对性，源自“幻想”的艺术方式。科幻文学与孩童文学内里解决难题表现出的绝对性，则在于朝向未来的精神归属。孩童有着衔接人类世代代际传承者、维系人类寿命与人类文明连续者的特殊身份，被孩童文学与科幻文学赋予了与期望和未来最为密切的关联。人类物质全球与精神全球的拯救者或许说拯救的期望，均统一地指到了孩童。

历代文学作品常在在极度的绝境中，寻求以孩童的天真纯善的童心，唤醒成人全球的浑噩与迷失，如泰戈尔、华兹华斯的诗作，诚挚赞美“孩童的天使”，感概“孩童是成人之父”。科幻文学常在在假设地球将要毁灭的绝境中，描绘如何庇护孩童，如何保留人类文明，而绝境中的突围，也是依托孩童来突破思维定式，依托孩童的没有惧没有畏。如刘慈欣的《超新星纪元》、王晋康的《宇宙晶卵》等作品中，孩童是未来走势的决策者，也是可能灾难的突围者。于是可行说，不论是外在幻想色彩抑或内里精神气质上，二者都表现着某种天然、密切的关联性。

少儿科幻创作有新的拓展

新时期呼唤优质、丰富的少儿科幻作品。人类文明走进当代，科技从前所未有的深度融入孩童的平常生活，并成为它们生活自身的一种构成部分。科技有着与这一代孩童最为亲近的心灵距离，这就打算它们紧密追踪的兴趣点没再是往日的田园、乡下，却是时候与它们产生关联、带来改变、发生共鸣的科学技艺。因而，少儿科幻存留着庞大的阅读要求。

当前，少儿科幻文学遭到的重视度与实质的创作量，都表现出提速度趋向。例如，由大连出版社牵头主持的“大白鲸原创幻想孩童文学优秀作品征集”自2013年发动，于今进行态势依旧良好。此中专设的“科学幻想”类别，曾经成为一种“少儿科幻”原创力量汇聚的平台，公布了多部要紧的少儿科幻作品。

王林柏的《拯救天才》，以时间穿越的科幻形式讲述一系列拯救天才的故事，而这类穿越型幻想由于构建在广博的文化史、科学史根基之上，于是超过了通常意义上的穿越类故事，显得严谨、丰满而睿智。

马传思的《冰冻星球》《奇迹之夏》，以饱满的消息量与具备信度的科学思索，开拓了儿童们的想象视野，又传导以科学认识全球的思维形式，更展现出常识的魅力。

王晋康的《真人》，从前瞻性的科学想象，假设在科技高度强盛并十足介入人体甚而参加人类繁衍的时期，“人”之为人的准则将向何处去。

杨华的《少年、AI和狗》，对少儿科幻创作“硬科幻”的尺度与技法发展了有利的实践。作品将人力智能写入少儿科幻，在人机对话中，人力智能传导了大批航空航天的科学常识，科学成分饱满扎实。

赵华的《除夕夜的礼物》，有着较为老练的“科幻”思想形式。作品对科学与人类的关连、人类与可能的外星生物之中的“关联方式”发展深入思考，是对少儿科幻普及流于对科幻素材概念化植入的有力反拨，是对少许少儿科幻创作以科幻为“摆件”实则大展魔法类别想象的容易化操作的有力反拨。

轻视“科幻”简单形成误导

可行预见，少儿科幻正好迎接良没有问题进行契机。潜藏、散在的创作力量正好不停集中，“跨界”创作的趋向也已一步步表现。但就全体科幻文学进行与全体孩童文学进行而言，当下少儿科幻创作的进行还是相对薄弱的。这就须要一个严谨的、努力的创作态度，去补充、拓展少儿科幻的艺术样貌。

孩童文学范畴对少儿科幻的多次表述中，交替显露了“科学文艺”与“科幻文学”，实质显现出“少儿科幻”的广义与狭义之分。孩童文学视野中的“科学文艺”，是广义概念，内含科幻小说、科学童话、科学普及故事、科学诗、科学剧、科学绘本等。“科幻文学”则指称狭义的少儿科幻，不包括科学普及类读物，单指文学类读物。二者的评价准则是不同的。单就狭义的文学范畴来看，当代少儿科幻创作在渐渐升温的同一时间，也表现不少须要警惕的难题。

部分少儿科幻创作的“科幻”含量稀薄，却是杂糅了奇幻、玄幻、魔幻和“打怪进级”等类别素材。这类杂糅，下降了少儿科幻创作的难度，也导致少儿科幻面目的模糊。加拿大科幻文学理论家达科·苏恩文说，科幻是“以疏离和认知为宰制”的。“疏离”重申了科幻作品须要营造陌生化的生存环境、科技背景，“认知”则重申对陌生化要有理论解释，而且构建在科学前瞻性假想的根基之上。“疏离”和“认知”并行，方可称为“科幻”。魔幻或奇幻等，则是可行摆脱因果链推导的非逻辑性幻想，因疏离而发生的陌生化是有的，但此中的幻想是不要寻觅某种科技理论的自洽，甚而常常不要解释，所谓从心所欲、以“奇”制胜。摆脱因果链的幻想，在孩童文学的一个要紧体裁——童话创作中，是经常被使用的。

科技理论在科幻作品中的支撑力与密度，将科幻文学区别出“硬科幻”与“软科幻”。面临突飞猛进的科技进行速度，部分科幻文学作家最初慨叹科技前瞻的难度，慨叹真正的科技有时甚而反超了科学幻想。少许新生代科幻作家的创作表现出愈加稀薄的科幻密度，甚而有青年科幻作家庭用“稀饭科幻”来源咱指称。那末，以此类推，少儿科幻的科幻味道，是非是可行再稀释一丝，达到“米汤科幻”即可？因而，披着科幻外衣的魔幻小说、披着科幻外衣的童话故事，成为少儿科幻创作范畴随处可视的作品样貌。

与科幻范畴以前对少儿科幻的回避不同，这是此外一个对少儿科幻创作的“轻视”，是一个轻视“科幻”的创作态度。少儿科幻尽管由于面临孩童受众这一读者定位，在科技理论的密度与难度方面，须要有意识地做少许下降，以保证孩童阅读的可读性与适读性。可是，少儿科幻与科幻文学一样，同样追求幻想内里科学精神的灌注，同样应当承载对未来科技进行、人类文明走势，包括对宇宙命运、寿命关连的前瞻与思考。少儿科幻应当始终对科学幻想与童话幻想、神话幻想等幻想文体的杂糅维持高度警惕，应当始终有明晰的创作分野。尽管上述幻想文体一同具有想象的特权，但童话、魔幻等可行随便驾驭因果关连，发展任意的想象，科幻却必需具备科学推演的认知根基。二者杂糅的创作，必然对小读者形成误导，对它们的认知成长和精神打造带来不良作用。

(作者：崔昕平，系太原师范学院文学院教授、华夏孩童文学探讨会理事)

来自：光明日报

作者：崔昕平

编辑：廖晨昊