电影《咱的姐姐》剧照

《咱的姐姐》热映，除了激发热议的专题和开放式结尾，几位配角演员的演技亦成为电影中的特点，给观众留住深切感官，尤其是朱媛媛扮演的“上一代姐姐”——主角安然的姑妈安蓉蓉一角，于微小之中见团体。电影热映以后，这一代演员的转行——甘当年青演员的配角，从而双双缔造经典角色的“后浪推前浪”的状况——成为了被热议的一个文化景象

配角的重场戏：朱媛媛在“姑妈”身上寻到了一种燃点，让本人积蓄已久的表演能量可以解放

《咱的姐姐》中姑妈安蓉蓉的角色轨迹，根本是在一种内向型的封闭体积内（家族里面），于不愠不火间解放情怀张力。关于在中戏受过四年科班训练的朱媛媛来讲，这隶属驾轻就熟的一次出演。这种角色打造成功，多得益于她对表演感触的积淀浓厚。

朱媛媛创作前期的作品包括电视剧《贫嘴张大民的美满生活》《家有九凤》、电影《天狗》等，在那一些作品中她不但给观众留住了青春靓丽的感官，况且凭出色演技曾被提名为金鸡奖最好女主角。电视剧中她扮演的角色很有烟火气，尤其是她笑起来露出小虎牙的样子，灿烂又快活，朝气蓬勃得像一棵正好生长的树，长相有观众缘的她有好多机缘。但结婚生女后，她抉择归隐家族，陪伴儿童初成长的几年，差不多淡出演艺圈。等儿童慢慢长大，她抽闲得空，碰到喜爱的角色才出山——诸如《小别离》《送你一朵小红花》等等。现在大银幕上的朱媛媛，曾经非是当年那个青春靓丽的姑娘子，眼角眉梢可视岁月的踪迹，但褪去青春材质触感的她，演技反而达到了一种新的状况和档次，让观众惊喜。

朱媛媛在《咱的姐姐》中扮演的姑妈安蓉蓉，从头至尾差不多无露出过真实的笑容。这是一种有点悲情的角色，她的人生过往，几次重要转折曾经定型。日前的人生被埋没在一片负担的废墟之间，她能从这片负担中缓过来，轻松地休息一下曾经相比难得，更不必说开心地笑了。熟悉朱媛媛灿烂笑容的观众，似乎见到此外一种她：那个总是阴沉着脸，悄悄把咖啡倒进保温杯，承担人生重压，却引起好多人共情的女人。朱媛媛在安蓉蓉身上，寻到了一种燃点，让本人积蓄已久的表演能量可以解放。

姑妈的人生都是退让，从儿时的西瓜，到长大后的读书、就业、房子，悉数让给弟弟。全部的退让，对她而言虽非是发自心里，但仍是会遵从家族意愿。她这一代“姐姐”的人生，犹如“无底座的套娃”，人生的前程和基础全让位给了“姐姐”这种身份。

电影中姑妈这种角色尽管戏少许，但表现出了两种状况：一个是平常，姑妈在平常人生中一直在扮演家庭支撑者和捍卫者的角色。在她的小家族里，她是支撑者，丈夫生病瘫痪没有办法自理，儿女尚不行持家，她一种人照料，还要打理小店的业务，里里外外，一种人撑，看起来十分熟练又坚定地达成着一切；在大伙族的立场上，弟弟去世后，她坚决不应允侄女把小侄儿送走，由于那是弟弟的血脉，是家庭的传承。捍卫大伙族的传承也是她的平常。

另一个状况是体现出心里自咱的刹那，这类状况对姑妈来讲十分难得和少见，在一段和安然在家中对话的重场戏中展现出去。

姑妈吃着西瓜，看着无底座的俄罗斯套娃，忽然开启了自咱，她似乎在惋惜地看着往日的本人，见到少女和青春时期的她由于“姐姐”的身份，渐渐失去了对未来的希望和探寻，逐步沦陷在预设没有问题角色中。脸上的脆弱、遗憾、以及一切没有办法言说之物全在刹那变得清楚。在这种自咱复苏的刹那，她接纳了安然的抉择，和安然和解了。

最精彩的是，这种刹那还经过一段延宕的戏可以升华：安然走后，姑妈的眼角眉梢都回到那段青春岁月，最初念起一种个俄语单词，沉浸在昔日的情感中。这种刹那，她没再单纯是家庭的长姐、瘫痪病人的妻子、儿女的母亲，想要把侄儿留在家庭内长大的长者，而彻底地是她本人，那个在芳华年纪，念着俄语期待前程似锦的姑娘。但一声“boss娘”把她从回忆中拽了出去，快速地投身到现实之间。她的身体毅然决然地回到了现实全球，可是精神永远有一部分滞留在那个没有办法再去探寻的俄语全球中。

电视剧《贫嘴张大妈的美满生活》剧照

让更多好演员们愿意演出配角，须要创作班底在剧本和角色设置上的扎实不业余，也关连到演员本人的心态

“姑妈”这一角色在表演上的成功，起首是由于《咱的姐姐》的剧本给的体积充足大，尽管是配角，但场场有戏，这样的剧本可遇而不可求。

《咱的姐姐》的导演殷若昕毕业自中央戏剧学院，擅长料理室内二人戏的冲突、缓慢地解放情怀张力、并用一个降调而非是爆发的形式解决戏剧冲突。编剧游晓颖曾创作过《相爱相亲》等作品，擅长对女性心里情怀戏的表明。作为一种编剧，在剧本中她赋予每一种人物典范性的同一时间，也会有有用的描绘，将个性给到角色，即便配角也是，这让得配角演员有充足的发挥余地，而非是一种脸谱化和单一功效化的角色。

纵观整部影片，叙事线清楚，人物关连有内在的繁杂性，但并没有过多的支线人物，朱媛媛扮演的角色虽是配角，但在人物架构上有最重要的人物的要紧性，人物的功效性和叙事性都很强，是电影中不可缺少的要紧人物，这点人设方面的原因，都让得她的表演十分要紧。可行说，创作者打造了一种没有问题银幕角色，为演员缔造角色提供了机缘和可能，从而体现出一代人的情怀，得到更多人的共鸣。

其次是演员的演技好，能够撑起全个角色，既体现了角色的典范性，也体现出角色的个体特色，这在前文中曾经作了阐述。

最近几年，相似朱媛媛这样年青时扛大梁，演技在线，中年后转行甘当黄金女配的演员颇有几位。诸如吴越在《少年的你》中扮演主角母亲角色的精彩出演，甚而在电视剧《清平乐》中扮演了祖母级的皇太后；小陶虹则在电视剧《小欢喜》中扮演对女儿有着极度操控欲的母亲宋倩。

常在说中年女演员没有戏可演，但本来其实不是唯有扮演主角才是有戏可演。配角也是戏。扮演好配角，不论关于整部作品的专题表明，仍是关于年青演员的演技提高，都十分要紧。而在详细角色的抉择上，则关连到演员的心态。

有几类不同的演员心态，一类是年青时刻很红，到了中年，“坚持不扮演大儿童的母亲”是抉择角色的底线，她们会和影视作品中的母亲角色划一条分界线。第二类演员年青时刻名气适中，一出名相当便是中年角色，如刘琳、咏梅等。她们无太多的年龄负担，况且也是靠演技，乐意担当出演全部符合的角色，而非是从年龄上来抉择。第三类便是朱媛媛、吴越这样，40+就甘愿出演成年演员的长辈。

而更多40+的女演员，还坚持在婚姻爱情戏中出演女主角，要么便是演低龄角色的妈妈，乐意无压力地出演成年演员妈妈的，仍是少数。更不用说另有少许女演员仍把角色定位在青春少女上。

然则优秀的演员，不会给本人施加年龄负担，却是依据角色定位及可打造体积的尺寸抉择符合本人的演出方向。金鸡奖近年的最好女主角，亦有若干妈妈角色得到提名，如张静初在《咱的影子在奔跑》中的“妈妈”一角、颜丙燕在电影《万箭穿心》中扮演做苦力养活一家却得不到认同的母亲角色，梁静在《星星的儿童》出演自闭症儿童的妈妈，赵薇在《亲爱的》中素颜演出被拐卖儿童的农村养母等等。

这次，朱媛媛乐意转行演出配角的心态，给了她成功缔造典范造型的机会，也使人们见到了女演员在中年今后依然绽放光彩的可能。

（崔辰 作者为上海交通大学副教授）

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