《威尼斯商贩》是最早在华夏演出的莎剧，不少人中学时期就在课本中就读来过扣人心弦的法庭审判节选，“吝啬鬼”夏洛克、温和宽厚的安东尼奥、有勇有谋的鲍西娅的造型愈是深入人心。

8月3日，陈薪伊与开心麻花结合创排的《威尼斯商贩》在上海文化广场首演，这场由莎士比亚在16世纪创作的戏剧，将一直演到8月14日。

在陈薪伊近70年的戏剧创作生涯中，这一次的《威尼斯商贩》是个特别的存留。过往她的许多数作品皆是严肃的正剧，例如话剧《商鞅》《雷雨》《贞观盛世》等，前些年国度大剧院制作的首部西洋经典歌剧《图兰朵》也由她担任总导演把关。

与开心麻花的合作是一次机遇巧合。在接纳界面文娱等媒体采访时，陈薪伊显示她昨年本来筹算像全女班《奥赛罗》一样，拍一种全女班的《威尼斯商贩》，开心麻花听说后找她合作，她最初有些犹豫，先后见了开心麻花上海团队几次后，她才答应下去和它们合作。陈薪伊形容，这一次是“改变她创作轨迹的一次（合作）”，以后她的创作题材可能从历史重要题材调转方向喜剧，今后它们还会“长久共存”，做更多喜剧。

界面文娱在7月31日的预演现场见到，陈薪伊和开心麻花创排的《威尼斯商贩》中，舞美、服装和配乐都做了大幅的改装。演员们踩着滑板登台，灵活走位，舞台上的“魔术匣子”随着剧情和人物情绪而切换，打算鲍西娅命运的金、银、铅三个匣子从舞台上方滑下，悬置于主角们眼前。在现代化的灯光、音乐下，水城威尼斯产生的一切，都变得流动了起来。

但就全体观感而言，《威尼斯商贩》的精粹仍来源莎士比亚的剧作自身。极为罕见的是，这部创作于16世纪的作品十分现代地表现了女性的智慧，剧中的鲍西娅美丽高雅，在父权的禁锢下仍努力掌握本人的人生走势，不但如许，她还凭借本身的机智勇敢拯救了两位男主角的命运。另外，尽管《威尼斯商贩》中有大批大段的台词，可是言语流畅活跃、语汇丰富，全无累赘之感，成串的比喻既使人物性格对照鲜明，观感上也极易代入、充满新奇。

陈薪伊对莎士比亚不吝赞美：“莎士比亚是文艺复兴以后发生的伟大作家，他是开放的、领先进步的，于今全没有落后。他超前了400年，再次有 400 年仍是莎士比亚最伟大。”在话剧的尾声，陈薪伊甚而布置莎士比亚从画中走出，变成剧中的一种角色，而此时，观众席自发响起了掌声。陈薪伊在演出完毕后和观众交流称，“全剧中掌声最热烈的便是莎士比亚出场这边，咱特别触动，咱感觉观众最了解咱。”

84岁的陈薪伊的表明欲和创作欲同样昌盛，除了行动迟缓少许，精神上丝毫无倦态。采访最初前，还未见到她本人，她的声响就从休息室门外传来，“哎呀，真是抱歉，咱来晚了！”落座以后，她从容自适，侃侃而谈。由于听力有些衰退，记者们围坐在她身边，她聊话剧的同一时间也不时告诉身边的执行导演确认舞台上的布景细节，随好的事业人士叫她“奶奶”，当天的聊天场也有一个几个年青人和奶奶聊天的气氛。

提起戏剧审美，陈薪伊会讲起本人喜爱逛超市里的奢侈品店，还不单为买东西，却是在顶级、成功的品牌店里，感触“体积审美的吸纳”。她随手拿起身上佩戴的花色纱巾做比喻，“赤橙黄绿青蓝紫，这点唯有在太阳上它们能相处，它们相处以后变成白色。但是如何把赤橙黄绿青蓝紫放到一种体积里或许放到一条纱巾上，这便是学问。”

率真的老太太随后又讲起弟子送她的围巾只顾保暖而缺乏审美品味，“要保暖穿个大棉袄好了，咱要它干嘛呢？咱感觉咱们的戏剧也是这样的，除了讲故事之外，搞笑这点之外，你要培育观众的审美趣味、审美情趣，要让观众跟着咱们一块长大，在审美上一块长大。”陈薪伊说。

之下为媒体与陈薪伊对话，界面文娱略有编辑

选全球经典喜剧开张，还将“长久共存”

Q：和开心麻花合作的第一部戏，为何会抉择《威尼斯商贩》？

A：起首，这部戏曾经是咱的第三稿了。咱拍过一种广东粤剧的《威尼斯商贩》，给国度大剧院拍了一版《威尼斯商贩》话剧。接下来咱跟汪总商量，既然是喜剧院，就要拍一部喜剧。由于咱们还不是一次性合作，咱们要长久共存，是以要选一种全球高级的经典的喜剧来开张，就这样的东西咱们也全有共识，就选了《威尼斯商贩》。咱以为这是人类喜剧最高级的一部作品。从有古希腊喜剧最初。到后来的莎士比亚，接下来另有法国、意大利喜剧……

尽管对咱来讲曾经排第三稿了，要再排还会出甚么新花样？在选定这种戏的时刻并未考量这点。不过感觉这种戏由于好，是以要拿来跟麻花的演员们合作。这对咱来讲是很要紧的一次合作，它可能会改变咱的创作轨迹。咱通常的是历史重要题材，大伙都晓得的。但咱跟它们在一同玩，咱感觉好开心，可能要改变一下轨迹，要走少许高级的好喜剧，一种一种的拍出去吧。

Q：想问一下陈导是甚么样的一种契机，你想最初做喜剧，接下来跟开心麻花一同合作。

A：这便是一种水到渠成的事，《威尼斯商贩》原本便是咱想做的，是陈薪伊艺术中心昨年的名目，演员角色都分了，也仍是女版。后来阮浩跟咱说麻花想跟你合作，瞧有无可能《威尼斯商贩》跟它们一块做。

咱那个时刻不太理解麻花，咱有点犹豫。后来跟海刚通过一次交流，很喜爱，后来又跟它们见面，越来越喜爱这种团队。就那么机遇巧合，金风玉露。

Q：那咱们这一次这版年青属性很显著，包括滑板的创意也是来源于您的一次偶然的机缘吗？

A：咱那时创意的时刻不晓得滑板那么时尚，后来咱们经常开着车到徐汇滨江去，发觉那个位置皆是青年人（玩滑板），咱说这倒巧了。咱感觉威尼斯是水城，不可能骑摩托车。那用甚么来体现水呢？它要虚拟不行写实。可是这次咱又想用两条奢华船，叫“贡多拉”。咱想一种安东尼奥，一种夏洛克，它们俩在船上打架，然后剩下全部皆是滑板。由于滑板学起来相比难，预计到明年再演的时刻要增添滑板。

此前咱在广州市越剧院排《威尼斯商贩》的时刻，演员是女演员为主，是以咱把它改为豪门千金了，就最重要的写鲍西娅，接下来咱又把地点改为澳门了，它非是水城，是赌城，而戏曲咱可行改骑马，那时是把关栋天约去演安东尼奥。由于关栋天会粤剧，在国度大剧院就甚么还不拿，就一种竹竿，搓着点燃就上。

从台词出发，探讨人的心和大脑

Q：此刻也有人解读说夏洛克与安东尼奥之中的对抗是犹太教跟天主教之中的对抗。这种您怎样看？

A：你甚么时刻在哪里获得的这种消息？网上见到网上的是不可信的，咱不以为它是一种教会的冲突。它即便是有教会的冲突，咱还不准备表明，咱对这种东西不感兴趣。是以这种戏，咱把全部的宗教的线条通通删除，便是人性的冲突。宗教在莎士比亚的时期是不可能免除的，可是莎士比亚的本意却非宗教主义。

咱只探讨人心和人的大脑，从台词出发。是以咱重申了人性的残酷。戏里有十分著名的两段台词，为了这两段台词，咱们体积上做了来回的调度，咱要强化这一丝。这里有两个配角，老萨和小萨，它们是安东尼奥的友人，安东尼奥的船遭遇了风暴，一刹那视贫如洗。那这种时刻小萨有一句台词：“咱想他还不会那末残酷吧，要人的那一磅肉有甚么用呢？”夏洛克说：“拿去钓鱼也好！”你说这句台词多血腥。你既然是信上帝的，你会那么残酷吗？咱要求法律制裁他就行了，你要拿刀一把去挖出一种人的人心。就这一种事故，不论别的，咱都足以可行判定他是一种残酷的老头。

另有他家里一共三私人，一种女儿，一种仆人，女儿也恨他，仆人也恨他。女儿说：“咱不敢跟你多说话，怕咱的父亲看见。”就这一句台词就能判定这种人是残酷的，是凶残的，这跟宗教无关连，管你信甚么教是非是？

安东尼奥便是一种伟大的英雄。这种剧本里全部人的台词皆是在颂扬他，他善良，乐善好施、嫉恶如仇，性格又很温良，最终最同情夏洛克的也是安东尼奥。是以这种“维尼斯商贩”，咱确信要给他漂亮的颜色来装饰。咱拿这种戏跟它们合作开张，便是他会从思想性、艺术性、作风方方面面给大伙一次很没有问题学习机会。咱们这点人便是探讨人的精神全球的。

让观众的审美和戏剧一块长大

Q：那假如这一次介绍观众来看这部戏，你会给观众介绍哪一部分？

A：除了莎翁的剧本甚么都改了，这便是特点。好玩，有桥、有船，另有咱感觉最要紧的一丝便是，咱会让演员有体积审美意识。咱会让演员晓得在舞台上，除了表明剧本之外，另有画面美学、体积的审美。是以观众在瞧的时刻应当会有体积审美的满足。

此刻疫情今后咱还不去逛超市了。接下来大概前几天咱太累了，那天正在休息，咱说刘导俺们出来走走超市。购物自然是一个满足。可是你有的时刻在奢侈品店，在顶级的、成功的那一些品牌店里，你会有审美，有体积审美的吸纳。

大伙都讲咱的围巾好多，没有问题围巾，它把许多颜色堆在一条围巾上，可是它是美的，是吧？许多颜色是不容易相处的，赤橙黄绿青蓝紫，唯有在太阳上他们能相处，相处以后变成白色。但是如何把赤橙黄绿青蓝紫放到一种体积里或许放到一条纱巾上，这便是学问。

是以咱喜爱这点东西，其实不是单纯的喜爱奢侈品，却是喜爱这种品牌的设置师。 咱有个弟子晓得咱喜爱（围巾），她过年给咱送一条围巾，咱说你不需要给咱送围巾，你此刻还无达到咱的审美水平，你送咱围巾确信不喜爱。她说这羊毛围巾暖和，咱说暖和不要紧，咱就给她上了一课。只具有保暖，而无审美品位。这样的东西咱不需要。保暖穿个大棉袄，咱要它干嘛呢？

是以咱感觉咱们的戏剧也是这样的，除了要讲故事之外，搞笑这点之外，要培育观众的审美趣味，要让观众跟着咱们在审美上一块找大。

音乐也是这样，剧里皆是名曲。自然咱也须要依据这种戏的特色，对名曲发展改装。咱从打算要排这出戏，脑子里一直皆是莫扎特的《费加罗的婚礼》，可是十足单纯的用它又适中对，就让咱的瑞士作曲家友人帮咱从新改编，总之听觉上、视线上都要有审幸福足，这对戏剧很要紧。

“再次有400年仍是莎士比亚最伟大”

Q：这种舞台上有桥、有船，这点陈设和道具和剧的内容之中是怎样造成互动的？

A：全部的皆是流动的，就舞台上皆是流动的，房子也是流动的，转来转去的。咱请的舞美设置师丹·波特一直想跟咱合作，他看了咱少许戏，经过英国的一种歌剧导演认识了咱。咱看过他几个戏，他第一大的特色便是玩布景魔术。到了《威尼斯商贩》，咱一想请他来的了，就果然弄得好。是你要料到上海便是“魔都”，料到西安就会料到黄土高坡，料到北京便是“帝都”，那威尼斯就水城。水城是甚么特色？便是流动。是以咱这一次最要紧的是抓住了视线流动。

另有这种故事也是三个匣子的故事。金匣子、银匣子、铅匣子。大伙都晓得金、银、铅三个匣子的故事，匣子在英文里也可行翻成棺材，是以匣子就变成了最重要的造型。本来除了三个匣子之外应当另有个钱匣子。舞台上显露的三个体积，除了维尼斯的街道之外，便是夏洛克的家和鲍西娅的家，咱感觉全部人，包括鲍西娅在内皆是被匣子框住，她尽管是个富家女，但她无抉择婚姻的自由。杰西卡被他父亲困起来，接下来她们都发生了要惩处匣子的愿望。

本来这便是文艺复兴时代的专题，也是咱们、你们的专题。美满的家族就美满，不幸的家族便是匣子，抉择了一种很没有问题事业平台就很美满，要是不称心，它就变成你的匣子。如何冲出这种匣子，是这次舞美、视线的一种要紧的专题。

莎士比亚是文艺复兴以后发生的伟大作家，他是开放的、领先进步的，于今全没有落后。他超前了400年，再次有400年仍是莎士比亚最伟大。咱不信任人类在 400 年当中还能出一种比莎士比亚更伟大的编剧，就像文学家，谁还能显露一种比曹雪芹更伟大的文学家，不容易。是以咱想大概便是这样少许要素。