一些剧透，诚意介绍观影。

《隐入尘烟》是一部乡土题材的电影，曾入围第72届柏林世界电影节主竞赛单元。

华夏乡土题材影片首次在西方引起轰动，同样是在柏林电影节，第五代导演张艺谋用铺满银幕的红高粱宣布了一个影像美学的到来。而对于《红高粱》有一个幕后故事一直被大家津津乐道，便是剧组为了拍戏，种了上百亩高粱。

关于张艺谋来讲，漫山遍野的高粱才有故事产生的语境与气氛。

关于李睿珺来讲，唯有真正的产生地，也不够，他想要一个更完整融入的乡下影像，一个没有比挨近真正的与土地血脉相连的寿命体会。这是一个极为诱人和奔放的创作形式，只为了挨近创作者本人关于土地的情怀与回想。

李睿珺的电影，从《老驴头》《叮嘱它们，咱乘白鹤去了》《家在水草丰茂的位置》到这部《隐入尘烟》。关于西北土地有一个跳脱不开的依赖感，不但仅是人物原型、故事原型，还不仅仅关乎语境与气氛，这类依赖感来源他的电影理念，更来源他关于寿命体会与艺术表明之中关连的在乎，是那种挺要命的在乎。这非是说他电影有多好，但理解了这类创作形式，是能够映入他的电影、他浓郁而至纯的西北土地影像全球的要害。

《隐入尘烟》比李睿珺此前作品都清楚、扎实而通透。一对乡下的边缘人走到了一同，一同用泥土筑砖搭建房屋、在麦地里耕地获利、在屋顶上睡觉，在河沟里偷偷洗澡，全部细节都真正得可触可感，甚而可行感触到人物的呼吸。这类感触十分难得，与大银幕上许多数电影抽离现实的符号化存留成了一个鲜明的对照，可行快速将人拽入这类影像内部。整部电影赐予了土地与当然第一大水平的尊重，时间与体积当然存留，村庄与庄稼当然生长，两个边缘人在一同，无过多情怀表明与交流，更多是容易纯粹的相濡以沫，春耕夏长，秋收冬藏，一切全在当然规则以下，尽可能幸免一切戏剧化。

导演想用边缘人的生存形式来寻求人与土地最本质的关连，是以跟现代文明相关的事物反而成了陪衬，例如乡下拆迁、乡下处理、城乡关连等等，原本深切作用了着生活在农民的生活状况，而在都市化大潮背景下，农民离开土地映入都市仿佛是理所理当的，但由于主角马有铁和曹贵英两人都处于被原有社会关连抛弃的状况，反而得到了一个纯粹的自由，这类自由，可行让它们与土地的关连更容易。

因而，马有铁和曹贵英的关连，是爱情吗？当爱情曾经成为当代社会盛行文化的一个符号，与花费文化捆绑在一同具有了太多矫饰和解释，这两私人的关连能否是爱情曾经不要紧了。

但却充足动人。

影片具体展现了两个主角原生态的生活状况，尤其是两人筑造泥砖的进程，用泥砖建设房屋，是一个尽可能降低产业改装土地又使人有栖息之地的形式，从泥土到泥砖不过改变了一个形态，当泥砖在两人四周一圈一圈分散开来造成一种矩阵，这类仪式感给观众带来了极大的冲撞，从泥土到泥砖到这类当然而强烈的方式感，曾经有了禅意。

当两人的暴雨中抢救泥砖，相互搀扶又多次倒下，马有铁用乡下的谚语来开导妻子曹贵英，千百年来面临各式不可抗力农民表明出的接纳与豁达，在这边曾经超过了字句原本的意义，不过两人在土地上与当然共存的意象之上的一个情怀交流。

因而，影片相比有戏剧冲突的位置，是农民马有铁去献血、房屋被拆迁、卖粮食等情节，这点情节中，马有铁是甘于被欺负、蒙骗和受委屈的，而马有铁表明出去的同样是一个极为通透的接纳与豁达，例如他明明献出了本人的熊猫血，受益者买廉价的大衣来感谢，他却在卖粮食的时刻把买衣服的钱抵扣了；他明明晓得他不需要县城的房子，会被大哥应用把房子给了侄子，他欣然接纳。

影片这边非是要表明华夏农民的逆来顺受，却是在暴雨眼前，和在纠纷与利益眼前，他料理的形式都一样的，豁达地接纳。由于他的生存状况，不过与土地相关。

前面说导演李睿珺到了这部《隐入尘烟》，极为扎实又通透，便是把他鉴于生活回想的寿命体会发展了一个返璞归真的表明，把全部与土地相关的细节发展还原以后，又达成了高于现实之上的象征与表明，一种男人、一种女人和一片土地，最真正的形式存留，接下来离去。

饰演男女主角的演员构成十分有意思，男演员武仁林是导演李睿珺的姨夫，一种西北老家平凡的农民；而女演员海清是国家内部著名女演员，尤其以甜美贤惠的“媳妇”造型为观众熟知喜欢。假如说男演员武仁林是本色演出的话，那末海清在表演上的努力与突破的确使人吃惊，褪去了全部的现代城市踪迹和既有作品赋予的造型，无全部表演技艺带来的“外来者”踪迹，从佝偻的体态到卑微的神情十足融入到镜头中西北土地的语境中。据说海清跟着剧组在这边待了一年，最初仍是演员到农村体会生活，后来就与农民生活十足融入到了一同，终归达到了导演想要的纯体会式表演，这类极致的表演在近年的国产影片中都极为罕见。

导演是痴迷与土地和生活回想相关的全部细节的，同一时间抱有十分真诚甚而虔诚的创作心态，也许由于这点，在达成曾经十分老练的表明的同一时间，影片还会把全部剧情消息交代得十分明白，但当咱见到男主角马有铁面临各式买卖和侵犯再三忍让，还会忍不住猜想背后更激烈的冲突，即使这类冲突可行不表现在马有铁身上。

咱们自然能了解当下创作环境对影片社会层次表明的束缚，而拆迁这点外部要素又成了主角命运改变的要害，假如土地与人的关连被这类外部叙事力量所改变，又要由于各式原因回避或许弱化，也许影片可行从现实主义的方向愈加抽离少许，人与土地愈加抽象化，也许能更好第达成作者的表明。