作者 | 摩西

蝙蝠侠这种角色被归类为超等英雄，本来是最无超能力的英雄。

马特·里弗斯这版《新蝙蝠侠》，似乎是对蝙蝠侠作为超等英雄身份的一个回应，将超等英雄的设定紧缩到了最低，极度黑暗而腐朽的哥谭市设置也许有感于当下全球的彷徨沉沦，这边的蝙蝠侠又以强烈的黑色作风造成了一个极为当然的精神回归。

高度产业化的电影制作与高度娱乐化的大众花费将超等英雄打造成了理想化的救世主，为观众塑造一种诸神守护相安没有事的全球，甚而临时赐予911以后的渐渐动荡的欧美社会心思强盛安慰。而当全球在恐惧与猜疑中渐渐走势不安和恐慌，从关于蝙蝠侠作为超等英雄身份的认知出发，导演将蝙蝠侠还原成了一种“异装侦探”，潜伏于哥谭暗处去发觉并处罚罪恶。

所谓蝙蝠侠，不过一种异装的侦探，正义的动机不难了解，但面临要探索的真相，为什么要异装？

眼前的全球过于黑暗，他要潜藏在暗影中，或许，化为一个暗影。

凝视深渊过久，深渊回以凝视。

全无疑问，《新蝙蝠侠》关于黑色侦探片的源流做了第一大水平的努力回归，开头市长被杀，继续，主角第一视角的叙述就最初了。

咱们所熟知那个富家小男孩在父母被害以后，要面临恐惧、成为恐惧化身来对抗罪恶的故事。但这部《新蝙蝠侠》关于这类英雄成长的经典叙事其实不感兴趣。

几组犯罪镜头的交叉剪辑，蝙蝠侠目击罪恶时的旁白，接下来在幽深的黑暗深处，随着缓慢而沉重的脚步声，主角以一种异装者出场，镜头移到侧方，远景，高对照度如剪影的动作戏，容易干脆。

比较一种寻常人成为超等英雄、其实不断在双重身份里上演好戏，马特·里弗斯的故事从布鲁斯·韦恩曾经依赖于异装成蝙蝠侠而存留最初。异装展示以后，就快速最初映入侦探角色，最初考查市长谋杀案，在谜语人以诡异而极其的形式不停提示下，蝙蝠侠与戈登局长联手揭开了官员、警察与黑社会利益勾结的罪恶真相。

全部罪恶，皆是蝙蝠侠的对立面，而谜语人在这边设计的第一大的谜语，是蝙蝠侠本来是罪恶地图的一部分，蝙蝠侠身陷迷局而不自知。蝙蝠侠面具背后的布鲁斯·韦恩家族的黑暗过往与悲剧，勾起了哥谭的欲望与罪恶，谜语人设置谋杀其实不断提供谜语消息，蝙蝠侠寻查真相的同一时间，也遭遇了关于本身动机的强烈怀疑。

对应蝙蝠侠的“去英雄化”，谜语人擅长的智力游戏的趣味在片中也被极大紧缩。这边的谜语人与蝙蝠侠的镜像关连，使人想起《黑暗骑士》中蝙蝠侠与小丑，但比较诺兰关于非程序正义的镜像式迷宫叙事，马特·里弗斯则用复古、黑暗的影像作风来让蝙蝠侠和谜语人明暗交织中揭开罪恶地图，同一时间也让蝙蝠侠触及身份谜团。

每一种超等英雄都高度符号化，而带有强烈鲜明特色和标签的附近更能瞄准fans受众。而鉴于电影情怀交流的诉求，每一种超等英雄电影都要富有人性，被誉为从新定义超等英雄电影的《黑暗骑士》，克里斯蒂安·贝尔兼具名门富家公子和英雄蝙蝠侠的气质，角色与符号相得益彰上演精彩的叙事游戏。罗伯特·帕丁森则躲到面具后面，面具成了他存留的理由，他甘愿在面具以下。全部超等英雄电影都须要主演的明星气质和主角光环，帕丁森尽管出身偶像，在这边真正面孔的存留感被惨重挤压。

假如非是见到现代化的道具，这部《蝙蝠侠》会使人认为故事产生在上世纪二三十年代，美术置景极为复古，当布鲁斯·韦恩去找阿尔弗雷德研究案件进展，韦恩家的客厅如统一个古旧的宫殿，尽管宽敞宏大上有穹顶，却在繁杂的建筑构造和线条和复古阴郁的色调下，带来的非是豪宅的豪华感，却是隐居此中数百年不见天日的吸血鬼贵族让人的压抑感。

影片故事产生的时间里，不晓得哥谭所在的纬度上暖湿气流与冷空气为什么一直纠缠不休，暗夜城市中一直雨雾弥漫，都市灯光射出刺眼光线，高对照度的影像使人想起德国体现主义，但在画面档次感要丰富好多，布光与摄影都努力营造这类档次，让蝙蝠侠的黑色与都市的夜晚动静联合。

从蝙蝠侠到布鲁斯·韦恩，罗伯特·帕丁森首次摘下方具，头发凌乱，眼圈有烟熏妆，脸色苍白，另一种裸背镜头则展现他身形高大肌肉强盛。布鲁斯·韦恩终归打扮像样，全让阿尔弗雷德代表观众显示很不适应。

是以，马特·里弗斯让蝙蝠侠在与谜语人的互动中渐渐挨近真相并触及身份焦虑，他的形式是用强烈气氛感的影像视听发展沉浸式讲述，假如能进入，很快会适应并享受这类诱人的黑色气质，跟随蝙蝠侠映入幽暗角落发觉秘密。同样的，罪犯都不嚣张，都曾经成为哥谭生态的一部分，警察与黑社会充分交融，上流社会与罪恶买卖全无违和，罪犯头目外貌看起来是极富修养的绅士，罪恶以合乎道理秩序的形式存留，难怪，韦恩必需成为蝙蝠侠。

这部《新蝙蝠侠》在充满超等英雄的电影市场上看起来颇有创新的勇气，导演用了好多黑色犯罪电影的技艺，但同一时间，这部电影里布鲁斯·韦恩的家庭往事、猫女的身世、谜语人的行动线等等，在好多版《蝙蝠侠》漫画里都以前显露，马特·里弗斯是用黑色犯罪电影作风从丰富的蝙蝠侠漫画元素中选取接下来重组，这能瞧出《蝙蝠侠》作为盛行文化符号，80好几年来通过了屡次不同专题与作风的演绎，而且在不同一时间代都与不同的社会心思对应，并在杰出的漫画艺术家那边屡出佳作，成为改编蝙蝠侠电影丰富的盛行文化土壤。

只在这十来年的超等英雄电影显露的时间里，咱们会惊叹于《新蝙蝠侠》的勇气；资深的漫画迷和影迷，则以为这部黑色犯罪电影与观众的相遇，只是是久别重逢。

这却非说马特·里弗斯不过站在巨人肩膀上。倒是在疫情产生以来，当咱们再一次见到这几十年来熟悉的商业片，都感觉表演和创作都充满了疲倦感，曾几什么时候惊叹漫威宇宙十年布置，转刹那连漫威本人电影都屡现疲态，虚假的乐天曾经穷途末路。这种时刻，《新蝙蝠侠》的价格在于，让咱们可行把盛行文化与社会文化的关连看得更长远些。

《新蝙蝠侠》终归仍是商业片。导演用影像表现了黑暗诡谲的哥谭，关于黑色犯罪电影技艺的运用十分成功，但终归仍是要落到英雄救世上，假如以前半段的黑暗作风来看，结局仿佛可行更低沉少许，尤其是导演曾经由于影像作风的执着牺牲了一种犯罪电影解密的乐趣，谜语人和蝙蝠侠的高智商犯罪游戏常常以对白解释，布鲁斯·韦恩关于家庭黑暗往事的怀疑也是靠阿尔弗雷德一番动情陈词澄清，最终只能靠正反派终极价格观对决来提高，当蝙蝠侠在终归营救中感悟到“蝙蝠侠”这种符号给哥谭带来的期望与力量，咱有点惋惜电影那种黑暗诱人的气息就此停止了。

这终究是一部蝙蝠侠电影，曾经在纯粹电影的路面上做了第一大努力的尝试，全部电影之外的东西咱感觉都不要紧，例如DC电影宇宙怎样办、要不需要和华金版小丑会合、如何跟神奇女侠超人海王闪电侠组队？咱倒是期望，就沿着这种门道拍，不用续集不用宇宙，每次就在电影作风上努力尝试，所谓超等英雄、邪魅反派等等符号，都可行为了影像和叙事的专题而不停重塑重组。