1月15日，首部国产绘本动漫电影《向着明亮那方》正规公映。不论是画风、内容、方式仍是创作团队，这部动漫电影全让人耳目一新。

80分钟内，观众可行欣赏到七部绘本改编成的动漫短片，故事题材包括亲子关连、人与当然、兄弟手足、睦邻之情、异域成长等，画风涵盖水墨、剪纸、水彩等不同艺术方式。七个故事区别由七位独立动漫导演执导，它们都曾在世界动漫电影节展上有所斩获。

原创绘本故事改编以确保趣味和底蕴、顶尖独立动漫导演以确保制作品质，经过“拼盘”短片的方式一同表现于观众眼前，单提议以上两者中的全部一丝，都足以表现《向着明亮那方》的新颖之处。

只是，差不多奢华的阵容并没有能让《向着明亮那方》在商业院线中一鸣惊人。影片上映首日，恰逢《熊出没：重返地球》和《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》两部动漫电影点映。猫眼不业余版显现，《向着明亮那方》的排片占比和票房收益远不及两部热门IP作品。上映五天后影片仅获利128万票房，排片率也跌至0.2%。

同一时间，源于评分人口不足，《向着明亮那方》在豆瓣上并没有开分。为数少许的短评中，一条发表于1月17日的点评写道：“费那奇放映时一票难求，今天清冷两人包场”。独立导演作品在商业院线遇冷的故事，又在孩童动漫电影范畴再一次上演。

这样的市场体现其实不不测。一直以来，无IP和流量加持的孩童动漫电影，在电影市场的生存处境就不甚乐天。在此背景下，主创团队放弃IP，采用独立导演、丰富故事题材，试图用一部孩童“艺术电影”，在商业形式上探寻新路。总制片人王磊显示，《向着明亮那方》更像是“过渡性产物”的一场市场实验。

日前国家内部市场上孩童动漫数量虽多，品质却参差不齐，有时“低幼”甚而成了“低质”的代名词。王磊一直想要创作“有价格的孩童作品”，但苦于找不到优秀原创动漫作者。只是，他终归在精美的原创绘本中寻到了符合孩童的作者表明。

作为三个儿童的爸爸，王磊深知绘本对家长和和儿童的迷惑力。一方面，他见到绘本市场每年以20%的速度成长，具有巨大的亲子读者团体。另一方面，他也接近到大批国家内部原创绘本，萌生了想要将绘本做成动漫的想法。

让绘本“动”起来，海外却非无先例。多数将绘本和动漫联合的作品是系列动漫，典范案例是《猜猜咱有多爱你》。也有绘本被改编成电影长片，2004年华纳兄弟公布的《极地特快》便是改编自同名绘本。

长片须要时间和创作者的热情。王磊无碰到适合的长片作者。此时，他正巧见到了《咱和咱的祖国》，便最初思考反其道而行之，将全部打动他的绘本，用短片的方式合集成为一部电影长片。

鉴于这一想法，王磊着手和绘本企业接洽。虽然无绘本企业晓得改编动漫的前景、解释消费了少许精力，团队终归仍是成功从不同出版社购入了大批优质原创绘本的版权。《向着明亮那方》的出品方也包括樊登读书、凯声文化等非电影范畴的企业。

另一边则是和独立动漫电影导演的合作。王磊担任CEO的原本影业在上海具有一块银幕，疫情时期企业准备搬家，离开前最终一场放映，播放了费纳奇动漫电影周导演的动漫短片。王磊被这点作品深切打动，向这点作者发送绘本故事咨询改编意愿。幸运的是，创作者赐予了他大批正向反馈，“每私人都发自心里地写了好多创作感言，（咱）一看导演阐述，就被深深打动了。”

独立动漫事业者的作者更多注重于自咱表明。它们创作的多半短片，要点是电影节展而非商业院线。《向着明亮那方》创作的焦点力量是独立动漫导演，而费那奇的指标也是在华夏推广独立动漫文化。这让得整部影片维持特异的、与市场上孩童动漫爆款不同的美学作风。

比如，《小兔的难题》在电影中“打头阵”，采纳水墨画风，讲述儿童长大后注定离开父母的命题。导演兰茜雅喜爱倾向平面、要点在人物表演的作风，因而挑选绘本时，《小兔的难题》成为她的首选之一。绘本经过静止的画面叙事，但兰茜雅要把作品放在银幕上表现，就须要添加内容，“把翻页时观众脑补的东西表现出去”，以维持故事的连贯性。

另一部短片《蒯老伯的糖水铺》采用了截然不同的画风，看起来更像书中的插画。与兰茜雅的着眼点不同，导演俞昆抉择《蒯老伯的糖水铺》，是由于欣赏绘本故事构造和社会面向的讨论。只是，绘本故事过于“概念化”，有些情节难以说服她。为这，俞昆特别去到广州全家真正的糖水铺采风，观看糖水铺来往客人，以补充故事的背景，让影片情节愈加可信、愈加真正。

七个故事之中无连贯性，又具有不同的美术作风，但王磊不担忧影片会带来“割裂感”。在他看来，全部短片展现的皆是华夏人的情怀和温良，反应了华夏人独有的价格，“爱和美”在短片中流动，底层逻辑是相通的。此外，“从儿童的方位还不会担忧是几个故事，最重要的是能沉浸此中。”

美学作风之外，绘本改编也丰富了孩童动漫的故事题材，而后者一直是产业内的稀缺资源。

缺少好故事，背后是孩童动漫能人的缺失。王磊坦言，优秀的孩童动漫须要创作者的自咱表明，国家内部动漫产业里不缺少“燃着一团火”的创作者，然则市面子上产业动漫创作者之间，“多数没有问题原创作者全在做全年龄的东西，真实乐意低下去去做孩童的东西的作者，差不多是无的”。兰茜雅也显示，她四周孩童动漫创作者不在少数，但“通常皆是教导类的”，和动漫产业不十足在一种体制。

与此同一时间，国家内部产业孩童动漫作品仿佛也囿于某几种题材。俞昆曾从一位师姐处听闻，国家内部孩童动漫有一套流量评价体系，“例如你在国家内部投少许方案，它们要看这是非是冒险题材？是非是公专题材？是非是有大恐龙？你必需有这点东西，无这点东西，它们不会给你投资的。”

《向着明亮那方》的七个故事中无公主，也无大恐龙，不具有老练的IP或者塑造IP的潜力，但这不意指着主创团队无市场预期。王磊笑称，“这不但是一部艺术电影，咱此刻要声明的是艺术电影也有市场价。”

他指明，多数国产孩童动漫电影一直无脱离“小手拉大手”的形式：想看某部电影的儿童拉着家长陪统一起进影院，但本来电影自身对家长缺乏迷惑力。

《向着明亮那方》则是一部“家长和儿童全能看”的作品。王磊以为，《向着明亮那方》的受众起首是绘本读者，它们是这部电影的“第一大根基和可能”。区分于绘本的阅读体会，《向着明亮那方》将绘本经过动漫方式送上银幕，“焦点是给孩童和家长提供沉浸的相互接连的形式”。

王磊也表明了《向着明亮那方》在时长上的遗憾。“孩童动漫电影的时长最佳在60分钟，此刻做到了80分钟，但这是对院线电影时长的最低请求。”因而他也呼吁，为儿童们专门提供孩童电影院线，让儿童们有机会在电影院而非电话上，观察优秀的动漫短片和长片。