记者 | 刘燕秋

直到此刻，铁男依然感觉，本人从来无特别清楚地在某个时候打算要走喜剧这条路，但在每个详细的当下，他所做出的判断都和喜剧相关。“其它的事宜咱也全会去做，例如说咱们也会写电影、写剧，但喜剧素材是内部不可或缺的，当咱写少许桥段，就会想用喜剧的形式表现。”铁男感觉，本人绕不开这种东西，这可能便是骨子内部带的少许喜好。

四五岁时，铁男最初看小品， “咱们小时刻瞧完小品就会去模仿，不晓得为啥，看了就感觉很开心，接下来你可行经过本人的表演逗别人开心，就感觉这是一件还挺好玩的事宜。”渐渐长大了，见到的喜剧小品或许电影越来越多，铁男渐渐感觉，从事喜剧创作和表演，获得现场观众的反馈，是一件蛮有成就感的事。

从中戏毕业后，小剧场话剧刚刚盛行起来，铁男便顺势参演了好多话剧。在那此前，演出的通常是大剧场的经典话剧，与之不同的是，小剧场话剧更贴近年青人的生活，反应的也全是现代人的困惑，由于大伙喜闻乐见的仍是偏喜剧的作品，是以平常小剧场话剧里都会添加少许喜剧素材，有的甚而会做成轻喜剧。在数年的小剧场实践后，铁男也渐渐摸索出了本人的表演作风——在正剧范儿中间带有少许喜感。

参与《一年一度喜剧大赛》此前，铁男和妻子于奥从事影视剧的编剧事业，尽管会在剧作中加入喜剧素材，但它们都期望能做一部纯粹的喜剧作品。早在2016年，它们便最初了做场景喜剧的尝试，但在这部作品推到平台以后，碰到了少许质疑和障碍，没能接着向下推行。“那时咱们就在想，假如咱们有了少许名气，让别人晓得咱们的创作能力是没难题的，有无有可能让这件事宜更通畅地推行？”

《一年一度喜剧大赛》给了铁男一次声明本人的机会。他和扬凡、冠朝构成“朝阳男孩”组合，它们的作品《笑吧，皮奥莱维奇》终归得到节目的最受产业瞩目奖。在舞台上，铁男说，这是一封“写给喜剧的情书”。编剧史航对这种作品不吝赞美，以为它是“关于艺术本尊的赞美诗，尽管用的是那末升斗小民的格式，那末荒腔野调的韵脚。”对于对喜剧创作的思考和对那部场景喜剧的设想，界面记者和铁男聊了聊。

界面文娱对话铁男

界面文娱：这种节目里会经常提到sketch的概念，你是怎样了解sketch这类喜剧方式的？

铁男：咱此刻依旧感觉sketch跟惯例意义上的小品，或许是咱们在学校内部训练的小品之类的，本质上区分其实不大，可能是在创作形式或许思维起始点方面会有少许小差异，可是本来在咱们创作的进程中间，各式形式都会用到，各式出发点都会去尝试，有的时刻你先料到了一种结尾，有的时刻你先料到了一种开头，有的时刻你料到了一组有趣的人物关连，或许是一种甚么样体制的划定情境，或许是一种会发生剧烈冲突的事故，接下来由这点东西去生发所谓的game，这可能是共通的创作方法。

界面文娱：那sketch的最重要的特色是甚么？

铁男：咱感觉假如说创作的话，可能是sketch更简单上手，它的门槛无那末高，作为一种可行很快掌握的创作形式，可行让更多人无阻碍地加入到这件事宜内部来。当你加入进来了以后，你会最初思考，创作出去的东西能否会太容易，你会尝试用打造人物的形式或寻觅矛盾冲突的形式去丰满这种作品，接下来你就会渐渐涉及到创作更深层的手法和技艺。

界面文娱：你感觉你们在这种节目里的那一些作品都算是sketch吗？

铁男：就像咱一最初说的，咱无将sketch和惯例的小品做很强的区别。纯sketch内部有个很准确的概念，单一game，一共要翻三番，假如指的是这类方式，那咱们可能在后期会做的多少许。

前期的作品中，《笑吧，皮奥莱维奇》也可行算sketch，尽管非是三番，可是它有game在，《钱！啊》可能内部存留两个game，但都非是纯sketch的构造。咱们创作的进程中间是无依照sketch式的创作形式去创作的。咱本来也是从这次比赛才最初接近sketch这种概念的，自然咱接纳这种概念，会尝试着把它变成本人一路学过来后可行了解的形式。

界面文娱：《笑吧，皮奥莱维奇》这种作品那时在设置的时刻都有哪些巧思？

铁男：咱感觉创作的进程中应当无人那末清楚地靠技艺创作的，至少在咱的概念里非是十足靠技艺。反正从《笑吧，皮奥莱维奇》或许《钱！啊》来讲，都非是依托相比冷静的方法去创作出去的东西，而更多是靠你的喜感，你对这种作品的判断以及关于人物和划定情境的信任。事故曾经推导到那个位置了，接下来它应当如何向下进行，是靠这点来创作的。

界面文娱：大伙会评价说你们的作品很有电影感，是以本来你们在创作进程中也融入了电影编剧的思路？

铁男：写电影的时刻，本来咱们也会参考海外盛行的创作构架和构造，例如说是哪些时刻应当到了游戏时间，哪些时刻应当映入灵魂黑夜之类的，可是本来当你映入到了一种划定情节，缔造了一组人物关连，接着向下推行的时刻，或许它非是严刻的依照这样的一种构造去推行剧情的，仍是要适合戏剧逻辑和人物情怀的起伏。

界面文娱：2016年的时刻你们想做一种场景喜剧，当时候面对的是怎样样的一种契机？

铁男：当时候马东老师寻到咱们。从前咱们会见到《咱爱咱家》《武林外传》，他们是纪录那个时期的场景喜剧作品，可是纪录咱们当下时期的场景喜剧作品又有哪些呢？

咱们给《奇葩说》演过小片，说的皆是破包袱，可是全体让人的感受很轻松，马老师期望咱们能做出那样的作品，欢乐度无那末激烈，还不须要戏剧冲突特别强烈，可是一种可行一直陪伴人的作品。这也是咱们一直想要追求的。咱们喜爱看《咱爱咱家》，喜爱看《武林外传》，喜爱《生活大爆炸》，也喜爱《破产姐妹》，接下来咱们就最初想，有无有可能去缔造一种隶属这种时期的场景喜剧作品。是以咱们从2016年最初创作和摸索，寻到了少许场景喜剧的创作规格和方法，24集的剧本，6私人物，情景和故事都有了。

界面文娱：你感觉咱们这种时期的场景喜剧和此前的时期会有甚么不同吗？或许说在创作上须要做出哪些改变？

铁男：咱感觉最重要的是时期不同带来的少许改变，例如说《咱爱咱家》的时期，咱们更多关心的是家族的代际关连，但现当代大都市里生活的年青人，它们可能独身一人来到都市打拼，本来家人的概念渐渐有点距离了，更多的是友人之中的陪伴。由于咱们几私人是这样的，一群友人在一同生活，就好像是家人的陪伴，咱们有的时刻会感觉本人扮演爸爸的角色或许此外一种人是妈妈，是以咱们筹算反应的也是这样一群人的生活，这中间也会有当下年青人碰到的事业、情怀和生活方面的难题，它们互相之中可行赐予对方支撑和陪伴，是彼此温暖的港湾，这类陪伴感对观众来讲也是一件要紧的事宜。

界面文娱：是以你的创作灵性最重要的是来自于生活吗？

铁男：是，咱感觉仍是要写少许咱们本人理解的东西，可能会更落地一丝。

界面文娱：你最喜爱的一部场景喜剧是甚么？

铁男：假如是国家内部的话，咱会讲是《咱爱咱家》，理由是咱在全部一种年龄段去看这部剧的时刻，咱全能寻到那个年龄段的人关于生活的感悟和了解，以及对内部喜剧情境和包袱、笑点的了解。

八九岁的时刻，咱首次看《咱爱咱家》，那个时刻就感觉好有趣，尽管咱不晓得它内部好多讽刺的含义，可是咱能感触到家人的陪伴，一屋子皆是怪人，每私人都有鲜明的特色，包括爷爷、爸爸、妈妈、不靠谱的二叔等等，咱很喜爱那种家族气氛。到渐渐长大了，咱会发觉它内部有好多相比高明的讽刺手法，在轻松气氛里可行让你思考。到此刻，本来你作为一种创作者更多的是去学习内部好多创作手法和技艺，渐渐去整理全个的创作逻辑，指导咱们此刻的创作。是以咱感觉在每个不同的阶段，咱在不同的心境下来看这部作品，它都有好多值得咱学习和喜爱的点。

界面文娱：你感觉这点作品会打造你关于喜剧的审美或许看法吗？

铁男：会的，咱们追求的是一个相比扎实的场景喜剧，期望是可行留存下去的那种作品。你翻过头来再去看过去的那一些喜剧大师们做出的作品，哪怕是十几年前20年前30年前的作品，你依旧感觉那个东西是好看的，它不但仅在当下是好笑的，在几十年后的今日依旧可行在内部寻到有趣的位置，寻到它和此刻这种时期的接连。这是咱们想要的东西，咱们不太喜爱那种塑料材质触感的东西，仍是期望它是一种有血有肉的，有浓烈香气的东西。