作者｜张嘉琦

编辑｜ 赵平凡

一种好信息：流量明星、优质偶像连接塌房的2021快往日了。

王力宏的年底巨瓜，不但让观众心头一惊，也彻底凉了湖南卫视和B站的心。B站跨年晚会也对外回应王力宏节目表演曾经撤消。

嘉宾阵容本来是网友们最关注的跨年晚会话题。“老牌劲旅”湖南卫视官宣跨年晚会的主视线后，网传的拟邀名单也相继而至，延续几年在湖南卫视跨晚合体的TFBOYS呼声依旧很高；“后起之秀”江苏卫视也在上周官宣了第一批嘉宾阵容，包涵邓紫棋、毛不易、杨千嬅等。

尽管“押注明星去处”依然是热门话题，但纵观本年稠密官宣的跨年晚会创作思路，明星阵容赫然曾经退居二线。随着文化流变和观众审美的进化，“明星歌舞大串烧”的跨年晚会，曾经没再被期待。 画风最特异的例子是B站。B站跨晚在昨日发表了专题影片《放焰火》，正规官宣“最美的夜”跨年晚会来到第三年，而这种片子却无半点惯例晚会的喜庆，以黑白色调的艺术手法诠释了用手放烟花的浪漫，有网友戏称，“就守着B站看烟花了”。

作为岁末年初的要害节点，最值得守着屏幕的湖南、江苏以及B站的跨年晚会为何成为了年青人的跨年仪式感？在今日，这类仪式感须要一场怎么的晚会来承载？

从拼“阵容”到拼“内容”

明星塌房元年再回看，卫视跨年晚会，本来差不多是伴随偶像诞生的。

2005年，《超等女声》成为年度景象级选秀节目，总决赛的收视率多达11.65%，是华夏综艺史上独一一期收视率破10%的节目。借着这一次东风，湖南卫视以“05超女”为焦点演出阵容，举行了首届“跨年演唱会”，这也是业界和学界公认的内地“跨年晚会”首创。

自此以后，各大卫视也纷纷跟上，跨年晚会的概念就此正规确立下去。和惯例的“元旦晚会”不同，尽管播出时间一样，但跨年晚会的“潮流”和“狂欢”的属性更强，在内容方式上也所以明星歌舞为主，言语类等其它在惯例晚会上显露的节目都较为少见。

从2005年的湖南卫视，到2010年的12家卫视，各大位置卫视最初以跨年晚会为阵地开展一年一度的剧烈角逐，跨年晚会更被媒体称为卫视之中“无硝烟的战争”。

跨年晚会混战的高潮在2012年，这一年，同一时间有19家卫视举行了跨年晚会。为了争夺观众的注意力，竞争渐渐演变为“嘉宾争夺战”——每年的12月31日，观众开启电视机，就可以见到华夏娱乐圈的“半壁江山”。

各大卫视的差异化，也在竞争中渐渐表现。在2015年此前，这类差异化最重要的表现在卫视的“存在数量竞争”中，参照湖南卫视的“05超女跨年”，卫视的焦点IP节目纷纷转化为跨年晚会的“王牌”，如浙江卫视的《华夏好声响》学员和“跑男家庭”，江苏卫视的《非诚勿扰》和《一站到底》主办人团队等等。

伴随着互联网时期的到来，丰富的网站综艺和新鲜的内容形态，让这点王牌卫视综艺的迷惑力最初稍显羸弱。各大卫视的跨年晚会，也最初“求新求变”，并依靠固有优势，渐渐造成愈加鲜明的作风。

此中，湖南卫视作为跨年晚会的“鼻祖”，依然具有强劲的竞争力，看湖南卫视跨晚关于从台播时期成长起来的一代人来讲，曾经成为一个“惯性”。李宇春在2005～2017延续13年担当零点压轴嘉宾，成为湖南跨晚的“招牌”；背靠《快乐大本营》《天天向上》等人民级综艺IP，两队对战的方式也曾经深入人心；TFBOYS、王一博、张艺兴等人气偶像的加盟，也让湖南卫视屡屡冲刺收视高峰。

江苏卫视的打法规是“专注演唱”。从2016年SHE合体和蔡依林的连唱五首，到2017年李荣浩、张靓颖、邓紫棋等歌手轮番奉献“华语LIVE名场面”，2018年愈是凭借李宇春、林俊杰、朴树、周华健等一众实力唱将的阵容，击败了延续蝉联跨年晚会收视冠军的湖南卫视。

卫视之外，更年青化的跨年晚会正好崛起。2019年，B站举行了本人的第一届跨年晚会“最美的夜”，同一时间在线观察人口多达8203万，被媒体称为“最懂年青人的晚会”。第二届则再一次突破人气峰值，最多达到2.5亿。

当跨年晚会正规从“阵容PK”进级成为“内容PK”，好几年来藏在热闹的明星群像背后的仪式感，也将从新被提取和打造。而“跨年看甚么”的投票权，始终在观众手里。

谁的跨年晚会？

跨年晚会逻辑的迭代，背后表现的是时期的变迁，和观众的抉择。

随着媒介形态的浮动，网站平台的内容正好向卫视输送，近几年来，在短视频平台上走红的歌曲也成为各大跨晚的必备节目。一种标记性的节点是2015年湖南卫视的跨年演唱会，李宇春翻唱了VOCALOID歌曲《平凡DISCO》。

同一时间，卫视独家内容的话语权也在削弱，头部综艺的声量渐渐被网站综艺挤压。以前卫视和明星的强绑定关连也渐渐被剥离，张杰、李宇春等以前湖南卫视跨晚的“常客”都转而显露在其它卫视的跨晚。

艺人名单没再是跨年晚会可行依赖的杀手锏，张韶涵、林俊杰等明星都曾同一时间显露在两场跨年演唱会上，达成“瞬时穿梭”。经典金曲还不足够使用了——李诞曾在2018年浙江卫视的跨年晚会上吐槽，“听到这点歌，认为咱跨的是2005年。”

在此概况下，渐渐趋同的“明星歌舞大拼盘”还不再具有迷惑力。关于此刻的年青人而言，即便显露自家偶像，也只只是短短几分钟，其实不足以支撑它们瞧完整场晚会——除了明星，它们另有更多的兴趣爱好和消遣形式。

全球新闻上周发表的《走入自信的Z世代 2021新青年洞察汇报》显现，越来越多的兴趣圈层显露在Z世代的全球中，电竞、国潮、萌宠、潮玩等小众圈层都有专属的年青团体。这类趋向的造成，一方面来源于Z世代个性化花费心思的驱动，另一方面则源自文化自信对年青人的作用。

因而，跨年晚会也从流量为王的“大同一”，走势了内容为王的多元时期。

初次将科技概念融入跨年晚会的是江苏卫视，“黑科技”的使用给舞台叠加了绚丽的成果，生成使人感官深切的“视线彩蛋”。

2019年，江苏卫视的舞美要害词是“星辰大海”，初次使用没有线飞行器，采纳虚拟艺术和真人成果交融的AR景观，再加上Twins、林俊杰、邓紫棋等一众实力歌手的“神级华语乐坛live名场面”，将“演唱会”做到极致。

昨年江苏卫视的跨晚同样连续了在舞美成果和音乐素质上的双重追求，初次导入了由弦乐、管乐、电声乐队、民族乐队等组成的全建制240人交响乐团，多达13层的环绕式乐队，赐予音乐更多的可能性。

B站的跨晚则在节目编排上尝试运用“大数据”做支撑，换言之，打算演出内容的却非常规意义上的“热度”，却是“热爱”。“数据帮咱们做了一种相当大的整理，全部人的喜好、类型、年龄档次都会发觉有不同的点，咱们抉择在大数据内部共性很大的节目来定。”总导演宫鹏显示。

“3+X”（游戏、影视、动画+创新方式）的构造是B站历年跨晚的内容轴心。如来源经典游戏《魔兽全球》的交响乐曲目《欢迎回到艾泽拉斯》，动画歌曲串烧，以及经过最新的表演方式改编《哈利·波特》等热门影视IP的配乐，给观众带来了兼具“回忆杀”和新鲜感的双重体会。

小众文化也获得了更多的表现，而且经过这种舞台展现了它独有的美。2020年最受欢迎的节目之一《惊·鸿》即是脱胎于惯例文化的戏曲舞蹈节目，由京剧裘派嫡系第四代继承人裘继戎主演。刚刚发表的2021B站跨晚专题片《放焰火》也能瞧出B站的作风特别。很少能见到一辆寻求节日狂欢气氛的晚会经过黑白的艺术影片来预热。

另外，鉴于独有的内容属性，B站跨晚在节目创新上也具有先天优势：人气UP主们在晚会上合体表演节目；晚会主办人的抉择上，2019年是活泼在B站鬼畜区的朱广权，2020年则是撒贝宁。“全部节目创意都源自于B站的文化，”总导演宫鹏显示。

跨年晚会的方式正好变得越来越丰富。近年来，各大卫视及平台都最初联合本人制造内容的优势，也最初有更多跳出原有“演唱会逻辑”的晚会显露。

如深圳卫视从2016年的跨年晚会最初，首度塑造了“常识跨年”的概念，与罗振宇合作举行“时间的友人”跨年演讲，用“常识”的概念塑造差异化。辽宁卫视则回到了熟悉的喜剧范畴，延续几年举行“跨年喜剧盛宴”。新的文化形态也加入跨年的行列，昨年首播的《脱口秀反跨年》用脱口秀的形态，串起了一整年的年度话题。

跨年夜之于人类，像年轮之于一棵树，年轮对树的意义有多要紧，唯有树晓得。因而，跨年晚会要承载的内容，远比一年的“金曲串烧”更丰富。