讲到艺术品收藏，许多数人联料到的是现当代艺术史和当下的艺术品市场。殊不知，作为一个体系的对艺术品发展分类保管并加以应用的举止，它的显露最早可行追溯到古埃及的前王朝时代。艺术品收藏的造成进程向咱们展现了其所属时期的人文风貌、民俗生活和大家的精神品位，经过理解艺术品收藏的动机变迁和成长形式，咱们可行理解到与艺术品收藏相干联的时期精神底蕴。须要讲明的是，之下内容都非是现代严刻意义上的“收藏”，但对真实的艺术品收藏举止的造成起到了要紧的铺垫效用。

锡耶纳国度考古博物馆中的伊特鲁里亚文明时代随葬品

宗教与祭祀运动：“收藏”的起源　　

　　运用随葬品被以为是最早的带有收藏意识的举止。这类举止最早显露在古埃及，许多与精神崇拜和宗教相干。随葬品最重要的是死者在生前运用的生活用器，在入葬前加以装扮和梳理后，同其主人一起映入坟墓。以后，在公元前五世纪的古希腊，雅典卫城的城邦政府会客办公室显露了用以吊挂画作的墙壁，这是已知最早的将体积用来存放艺术品的举止，但其吊挂画作和摆放器具的目的仍非是满足文化享受，却是用于祭祀运动。

“画廊”所在位子平面图（红色标志）

雅典国度考古博物馆中的古希腊壁画

从古希腊到古罗马：作为政治附属物的“收藏”

　　那时间推转到希腊的古典时代时，概况产生了些许浮动。亚历山大大帝是一种艺术爱好者，他喜欢早先的雅典文化，收藏了好多旧物。而当他将领土扩张至中东、埃及和波斯帝国时，也被本地的文化所迷惑，奇珍异物的收集成为领土扩张的另一项内容。到了希腊化时代，君主和军事长官们最初同艺术品商贩打交道，而国与国、首领与首领之中互赠艺术品也成为常有的景象。那时的著名城邦西锡安甚而成为了艺术品的集散地。在这类概况下，庙宇和宫殿内显露了具备展现功效的体积，内容包括奇珍异宝、绘画和雕塑。

古罗马士兵和他的战利品，水粉，26x46，作者：Pehr H?rberg 年代：1791

　　这类收藏举止在古罗马时代获得了进一步进行，收藏物愈加变成了权力的象征，由于他们常以战利品的方式显露。每当战争来得，将军和祭司会在战前商量出战利品的分成比重——除多数敬献给神庙外，士兵也可获得相应的回报，例如土地、金钱和阶级位置的提高，以及少许战利品。军队经过这类形式来提高军官和士兵的战斗欲和忠诚度。罗马人的神庙中有专门用以放置战利品的地域，有些战利品前面还冠以君王的名字，例如，“提比略的阿多尼斯”“塔西佗的阿波罗”等等，以此来突显其统治力。少许贵族会将所得的战利品摆放到个人别墅和花园中，比较于装扮环境，他们更要紧的效用是显现其社会位置。这点举止在必定水平上推进了个人收藏概念的成型。

　　在古希腊文化的作用、相对和平的政治环境以及共和国时期各式学派思潮的推进下，公元一世纪的古罗马经济、文化获得更充分的进行，大家愈加迫切地想要提高本人的精神境界。在这类概况下，注重文化品位的贵族们以为藏书的多少是文化水准高低的体现，藏书作为收藏的门类极大地推进了贵族个人图书馆（最早显露于约公元前三世纪的共和国时代）的造成。在那时，图书馆的范围是一种人社会位置和财富能力的体现，位子布置极为考究，而且有专人发展治理。早期的治理人士最重要的为俘虏或奴役人士，后来渐渐转变成行家学者，它们还会承受必定的编纂和出版事业。这对后世收藏的规范化治理起到了推进效用。

凯撒大帝的岳父凯索尼努斯的别墅（Villa dei Papiri）内留有其个人图书馆遗迹

现有于特拉西纳主教座堂的切萨雷奥执事遗骸

中世纪：自发的个人收藏

　　那时间推转到“黑暗”的中世纪时，各公国之中的联系降低，封建经济的形式最重要的为自产自销，极少的贸易常常被苛以重税。只是很快地，十字军的东征瓦解了这类经济形式。十字军的武器最重要的由威尼斯人制造，它们也经常使用本人的船队运送骑士和战利品。长此过去，威尼斯人操控了地中海流域的好多港口，当拜占庭首都变为拉文纳时，威尼斯人曾经操控了全个亚德里亚海，而进出口贸易也变得十分强盛。为了炫耀财富，威尼斯商贩广建豪宅，并将大批精力投入到艺术品的搜罗中间。

　　在这一时代，自发式的个人收藏最初流行。从公元十世纪的贵族家庭名单来看，不少家庭皆是赫赫有名的收藏大户，比如法列里家庭（famiglia Faliero）、孔塔里尼家庭（famiglia Contarini）等。但那时的收藏更注重藏品的商品属性而非艺术属性，这一丝可行在孔塔里尼家庭位于菜园圣母院官邸的记载中瞧出：贵族用著名艺术家的画作来装扮带有金银细软的圣像和贵族祖先的雕塑，收藏变成一个攀比举止。是以那时的收藏被以为是缺乏体系脉络和审美目的性的收藏，也无适合咱们此刻定义的收藏家。但这类风潮见证了商业的繁华和收藏举止的进行，同一时间也为艺术家渐渐摆脱低下的社会位置起到推进效用。

弗朗西斯科·美帝奇一世的房间

文艺复兴时代：珍奇室的显露

　　咱们都晓得，文艺复兴时代大家的人文意识觉醒，艺术缔造者的私人价格在相当大水平上获得承认。与之同步的是，这一时代的收藏举止较以前愈加体系化，愈加挨近咱们今日所说的“收藏”了。从十五世纪最初，在意大利，运用一种小的个人房间（studiolo）或室内橱窗放置艺术品的景象变得多起来。平常，这种房间是私人兴趣的表现，是一种展现私人习惯与个性的位置。陈列此中的艺术品必需精确地适合房间的布置和作风。此中著名的一间位于佛罗伦萨旧宫，那是美第奇家庭的第二代大公弗朗西斯科·美第奇一世用于收藏以及文化、科学探讨的个人房间。

曼弗雷多塞达拉珍奇室版画（现藏于米兰盎博罗削图书馆）

相关当然的素描作品（现藏于曼弗雷多塞达拉博物馆，米兰）

　　到了十六世纪，这类收藏获得进一步进行。在意大利，用单独的房间库存个人收藏变得普及，而在北欧地域，也显露了相似的库存体积——珍奇室（le Wunderka毫米ern）。珍奇室开始最重要的用于珍藏稀奇的钱币和纪念章，渐渐的最初包罗万象，比如当然历史标本、化石、稀有金属等。有些王公贵族也喜欢收集新款机械、仪器、地图以及科学探讨的文件资料和神秘的先知预言集等。这点与科学相干的藏品是探寻精神的表现，与出于审美目的的艺术品收藏不同，这类收藏表现出对独立性和不业余性的渴望。全体来讲，珍奇室的收藏其实不体系，收藏的门类也过于宽泛。十七世纪，在法国，显露了相比注重分类的业余收藏室（cabinet d’amateur）。

　　当现代意义上的博物馆显露今后，珍奇室和业余收藏室的宝物们发挥了庞大效用，他们成为欧洲新款博物馆馆藏的要紧构成部分。而其保留藏品的形式和目的，也为博物馆的布置和功效提供了借鉴意义。

利奥波德大公的业余收藏室（油画，作者：戴维·特尼耶，现藏于维也纳艺术史博物馆）

　　本文作者井伟曦，策展人，美术点评员。第四十三届米兰世博会丝绸之路馆策展人、第十二届佛罗伦萨双年展策展委员会委员，曾任意大利文化进行协会主席。