11月22日小雪这天，济南果然飘雪了。次日，正是《大众日报》“大众书画”专刊“约绘”栏目的第十二回，裹着一身寒气前来的三位画家，出人预想地不谈雪事，只染繁花。这反季的绘事，是性情的条陈：不论冬天几时来得，咱心永远宛若初春。

　　《春风十里》赵英水 刘玉泉 朱全增

　　赵英水、刘玉泉和朱全增，皆是功力浓厚的花鸟画家，都追求立足惯例的更新样式，也全在行政事业中久经验练，于人生、社会、艺术都有跳出小格局的大见识。既然共性如许之多，每一次协作当然都高度默契，一拍即合。 

　　本次是“约绘”栏目首次变二人合作为三人行，画面尺幅也是首次在画家的主动请求下变六尺为丈二，正在作为2016年宏大而完美的收官。11月23日上午，窗外小雪已停，山东新闻书画院明亮的画室里清茶飘香，更有真挚的情怀静静流淌……没有需多言，只觉温暖。朱全增负责起小稿，寥寥数笔，点到即止。

　　“玉泉的石头有特色，全增的书法在绘画中有独到的表现，咱对颜色相比感性。”齐鲁师范学院教授，山东省美协主席团委员、花鸟画艺委会副主任赵英水这句话，已然准确了三人的分工。

　　山东艺术学院教授、山东省美协主席团委员、花鸟画艺委会副主任刘玉泉负责“垒石头”，他受教于于希宁，深造于央美，后来受李可染等大师的作用，一直着力于探寻笔墨言语的独立性和华夏花鸟画的当代性。“李可染唯有一种，齐白石唯有一种，”刘玉泉说，“咱到央美后，这一看法对咱震动相当大。咱学于老，但非是要成为于老。”他试图突破，但转变是痛苦的，破茧时总要挣扎，幸好懂得坚持。性格开朗的刘玉泉，此刻的画面常在是满满当当，不停发酵的激情随时都筹算流出来。这寿命力是他深埋的宝藏，并在他到西双版纳见识到那令人震惊的绿荫蔽日、生生不息后寻到了出口，从此一发不可收。“在原始森林里，须要用砍刀才能前行，枯枝倒伏了又生出新枝，太震撼了，感受人真渺小。咱画了大批写生，又把西双版纳的感受拿回来，画北方的东西。深入生活，未必原样体现它，只需表现出大当然的气息就行。”刘玉泉说。笔墨惯例是基石，梅兰竹菊是功夫，后来的突破才是脱尽窠臼的升华，是万绿丛中咱的一丝红。

　　画面从西双版纳转回山东新闻书画院的画室。刘玉泉笔下的石头已成，勾皴兼施，有出其不意又顺理成章的态势，正如他天生具备的喜情感怀，小时刻虽常因调皮遭到母亲的责怪，但在责怪中他仍能维持“喜形于色”，这常使善良的母亲束手没有策……而现在的他，在女儿出嫁时却忍不住激动和眼泪。人生，也算是一幅真性情绘就的真笔墨吧！

　　《报 春》  刘玉泉

　　在刘玉泉随后创作的几幅小品中，竹叶婆娑、红梅鲜艳，野趣与雅致并存，在当然主义和人为秩序中，他寻觅到了美学的平衡点。

　　石头后面好种花。

　　朱全增的花卉从不娇弱，他以阳刚之气注入，藤蔓花叶俱有铁骨。这幅最终定名为《春风十里》的大画，朱全增承受了多数的事业。他坚持高效的风格，绝不拖泥带水，下午一丝了还不停手，非要把活干彻底、做极致了才罢休。有西画根基的朱全增工写兼具、刚柔相济，藤蔓铺张间见山水气势，虬枝盘旋中显盎然活力。画面右边的淡墨料理，与前景造成温柔的呼应，就像一位好友在远处观望。统观整幅画，对照强烈、档次鲜明，却没有“虬髯客斜簪碧桃花”的尴尬。

　　朱全增的事业非常繁忙，他行色匆匆却不见疲态，好多事举重若轻，越做越从容。现在山东省美协的事业取得了丰硕效果，光本年就做了四个全中国性美展，获得全中国艺术界的认同，这与他以及全个团队好几年的开拓意识和实干精神是分不开的。有人说行政事业会耽误不业余追求，但二者或许可行联合。行政事业能使人更理性、更周全、更有气象，这都可行内化在艺术中。因而，朱全增尽管戏称“六年的美协事业耽误了1800张画”，但失之东隅，收之桑榆，他本人也明白，在瞧似“为他人做嫁衣裳”的事业中，本人人生的格局可以更好地开启，艺术的天地也愈加宽广了。当前，山东省国画院和山东省美协花鸟画艺委会成立，朱全增区别担任院长和主任，在这条公路之上，他依旧要“工写联合”。

　　《金风玉露》  朱全增

　　合作大画的间隙，赵英水画了一幅小品，是凌霄花。他喜爱藤蔓植物。

　　每个当下皆是切割线，一半是回忆，一半是接着。当下的赵英水，思绪穿行在童年乡间的藤蔓里，那是济南郭店东边的一种小村，有他的乐园，有他对“线”的初体会。葫芦、丝瓜、扁豆……夏天翠叶掩盖，到秋天只剩了缠绕的魔堡。多个年后，赵英水见到于希宁男士画的藤蔓时倍感亲切——此间有幸遇故知，此情注定可续写。

　　赵英水画藤蔓，愈是出于对“线”这一华夏画要紧素材的重视，是隶属本人的笔墨探寻。他的老师郭志光一直重申时期性和独立性，同样的元素，线条、形象、色彩皆是本人的。但形而下的一技之长好掌握，老练的艺术思想却须要长久修炼。“画藤蔓，难在线的穿插。咱喜爱有浮动、有韧性的东西，一波三折却折而不停，就像人的不卑不亢。”赵英水的性格也是如许，对艺术情根深种、执着坚持，对生活随便灵巧、谦逊包容。

　　满园紫气关不住，十里春风向韶华，赵英水抬笔为紫藤“上妆”。画中的团团花簇，与其下的劲节并没有不和。花儿们看起来繁盛欢乐，非是轻易就可以吹落的。苏东坡曾论蒲永升所画之水“随物赋形”，赵英水正是具备这样的能力。他不嚣张，却可行润物细没有声地提高全个画面的格调。这纸上紫花，似花还似非花，不知所在，只见其美。正如朱全增最终一种压角章所综合的：“写其大略。”

　　深渊与深渊呼应，眼睛寻觅眼睛，不行达到同样的深度，就不行因同样的触动而抚掌击节。三位画家另有一种显著的一同点：在它们的作品中不容易看到小文人的清冷寂寥，走过岁月，没再强说愁。有远见的人，懂得用寂寞的青春换没有悔的白头，更可喜的是，即使白头如雪，却见青春仍在。

　　窗外不知什么时候出了太阳，天晴了。2016年“约绘”到此满了12期。栏目开办以来，获得了广泛书画家的热烈扶持和踊跃参加，也遭到了业界和读者的好评。朱全增回顾了与“大众书画”专刊合作的情谊以及对“约会”的美好感官，并提议说：“明年，做到全中国去。”

　　正有此意。

　　赵英水题“约绘”

　　刘玉泉题“约绘”

　　朱全增题“约绘”

　　赵英水 山东济南人，1955年生。华夏美协会员，齐鲁师范学院教授，山东省美协主席团委员、花鸟画艺委会副主任，山东省华夏画学会副会长，山东画院院委。

　　刘玉泉 祖籍滕州，1955年生。华夏美协会员，山东艺术学院教授、硕士探讨生导师，山东省美协主席团委员、花鸟画艺委会副主任，山东画院特聘画家，山东省华夏画学会副会长，山东艺术学院画院常务副院长。

　　朱全增 山东莒县人，1956年生。华夏美协理事，山东省国画院院长，山东省美协常务驻会副主席，山东省美协花鸟画艺委会主任，国度一级美术师。