编剧也是原作者，改编不怕大刀阔斧

　　电视剧《乔家的儿女》的编剧未夕正是同名小说的作者。《乔家的儿女》小说出版于2012年，直到2018年才等到最适合的影视化团队——正午阳光。正午阳光的IP翻拍成功率极高，从《伪装者》《琅琊榜》到《都挺好》《知否知否应是绿肥红瘦》，多部爆款声望剧都声明了这种团队的可靠。文学与影像是两种表明形式，如何在小说情节与影视合乎道理化之中发展平衡，对编剧来讲是第一大的考验。

　　“《乔家的儿女》是咱本人的作品，改编难点本来非是特别显著。咱的看法是，小说是小说，剧本是剧本，这是两个十足不同的概念。”未夕的改编理念是，起首故事主旨不行变，表现家族团结的力量，展现时期环境下平凡民众的生活状况，“抓住了主旨，情节是可行变动的，但人物的命运不行扭曲，咱感觉可行大刀阔斧地对原著内容发展改编，突出戏剧的冲突和细节。”

　　小说《乔家的儿女》以时间为线索，将三十年社会进行变迁作为背景，乔家五个儿童的人生故事相互穿插，带给读者通常、琐碎而真正的感触。未夕说，剧本假如也循着小说的脉络去写，“生活流”就会变成“流水账”，“这是一部群像戏，必需注重人物之中的戏剧联系，最怕把人物给写散。”

　　人物无一律的好与坏，电视剧比小说更温暖

　　通过细致的剧本讨论以后，未夕和导演张开宙确认了修改方向：“打破原来的时间线，在一种大的构架里虚化年代，把好多人物和事故合一在一同，造成更强烈的戏剧冲突及人物关联。”以“二强挨打、一丁上门”这一情节为例，小说里是一前一后产生的事，“咱把这两件事融在一块，写的是一丁上门那天正在二强被打，这样就把好多人物都串联在一同了。”

　　小说中人物都活在泥潭里，想要挣扎着出去，却越陷越深。未夕说，剧本在全体基调上也做了调度，“观众会见到温暖多过阴郁，这是咱们全个时期所须要的一个力量。”以小一成举报父亲赌博挨打以后的情节为例，书里写他跑到一种废弃的工地躲进了水泥管里，“一成害怕的时刻想躲进妈妈的怀抱，但他无妈妈了，这根水泥管本来是母体的象征。后来，仍是小婴儿的七七爬进水泥管，达成了兄弟之中首次灵魂对视，也映照着以后救赎他的仍是七七。”

　　解读笔下的人物时，未夕以为《乔家的儿女》这出戏里无一律的坏人，也无一律的好人。在她看来，剧中的焦点人物乔一成非是“圣人”，却是繁杂的人。“观众说他很会怼人，甚而有些阴阳怪气，这是咱创作这种人物的特点”。未夕说，起初写这种人物时并未把他往“长兄如父”的专题上去写，“咱感觉他便是一种平凡人，生在一种糟糕原生家族里的平凡人。他既讨厌本人的原生家族，竭力想摆脱，但又在埋怨中，为本人的兄弟姐妹贡献着。直到最终，他才清楚这种家族才是他真实的归宿和依赖。”而在乔一成的身上，未夕也寄托了她对平凡百姓生活的了解，“咱们生活中有好多困苦，每私人都有本人的泥潭，为了一丝点向上的光，咱们都要不停努力。”

　　至于观众们又爱又恨的“渣爹”乔祖望，未夕说，演员刘钧用传神的表演表现了一种特别贴近现实的人物，“你会见到，他有些时刻流露出的‘父性’，例如对三丽的愧疚，送走四美时脸上的悲伤，一成考上大学时的欣慰感，这点皆是真正的。咱非是为了洗白他，这种人物就应当是立体的。”    

　　文图据《北京日报》