英剧《默契》：当好友摘下方具

2021-8-23 13:02| 发布者: wdb| 查看: 143| 评论: 0|原作者: [db:作者]|来自: [db:来源]

摘要: 英剧《默契》：当好友摘下方具，更多文化艺术分享关注我们。

注：本文有惨重剧透，假如你不介意晓得凶手是谁可阅读英国罪案剧《默契》（The Pact）似乎Netflix定制，集若干近年的热门素材于一身：四个女人被横祸淬炼的友谊，自私的青少年，罪恶的家庭秘密。这是一部英国版的《尺寸谎言》（Big Little Lies），中年女大家为了守护秘密而紧密团结，但纸总是包不住火。

《默契》海报

英国风味表现在故事的产生地，一座具有绝美水库和森林的威尔士小镇。小镇的支柱资产是一座超越百年的酒厂。故事产生时正值酒厂易主，第二代厂主阿维尔（埃迪·马森饰）远走法国，把资产全权交给独生子杰克（阿奈林·巴纳德饰）。“暴君”杰克的冷酷和恶毒十分纯粹。在他的身上见不见人性存留，唯有贪婪和对他人的肆意蹂躏。扮演杰克的巴纳德有一张神样的面孔，他死亡时的侧脸表现石膏质地，像海滩上溺亡的巨人令人不寒而栗。杰克被描绘成父辈时期酿酒厂和谐人际关连的破坏者，残酷流水线事业的复辟者。假如他活下来，很快酒厂的老员工将被机器人代替，他一定千方百计地削薄遣散费。不奇怪，被杰克选中担任新一任主管的，是厂里人人厌恶的曼迪（苏菲·梅尔维尔饰）。曼迪谁都挑衅，谁都想打败，谁都不爱，精神上和杰克高度契合。但杰克很快死掉了，他是这部剧的受害者。四个酿酒厂女工在百年庆祝派对上把烂醉的杰克运进森林，拍下不雅照后离开。等她们酒醒返转察看杰克时，发觉他曾经死亡。

《默契》剧照

这下乱了套。四个女人努力隐瞒她们是导致杰克死亡的源头。再也无午休时的闲谈，没有忧没有虑的生日派对。从此今后每当她们聚在一同窃窃私语，这起凶案是独一的话题。坦白仍是接着沉默，总会有人先受不了良心的负担想要坦白。尤其是当此中一种女人的丈夫是负责此案的警探，她每时每刻遭受的折磨愈加难以抵挡。随着时间流逝，她们最初怀疑凶手是非是她们中的一员。小镇罪案剧是英剧长盛不衰的专题，一年总有好几部。其余素材都会改变，小镇是永远不变的主角。前几年的主角造型常为饱受困扰的男性警探，近年中年危机的女性警探成为热门。淡化受害者和破案者，以女性“共犯”的群像描写作为要点是全新的趋向。多位主角一同隐藏秘密有助于建立宏大繁杂的构造，以小镇中年女性为主角则有其特异的优势。柴米油盐中的她们，最能凸显普通生活有多么不堪一击。

《默契》剧照

这部剧中的四位好友人南希（朱莉·赫斯姆德哈尔格饰）、安娜（劳拉·弗雷泽饰）、凯特（哈莱德·格温）、路易（艾丽·托马斯饰）本来生活平淡。南希和投资组合经理丈夫凑合着过日子，身边无儿童。安娜和警察丈夫情感甚笃，女儿青春期叛逆，除此之外生活没有忧。凯特有过前科，有艺术天分，在四人中的存留感较弱。路易是杰克的亲姑姑，被剥夺酒厂继承权的女继承人，有偷窃癖。友谊在她们的生活中占极端要紧的位置，对南希来讲愈是首位。但沟通不顺的暗渠依旧涌动在她们彼此之中，及她们各自的家族中。四个家族中存留更惨重的沟通难题。安娜和女儿长久失和，母亲怪女儿不晓得知恩图报，女儿怪母亲只想着本人。南希的老公是赌徒、懦夫，情怀淡漠的人，唯有一种人形的壳。路易是父亲当年性侵哥哥的旁观者（她也被性侵过一次），哥哥性侵侄子时她再一次在场。沟通的失灵是导致人类多数悲剧的主因。它在这部剧中表现为，各人出于对现状的维护而拒绝吐露真相，由于怀疑的加重更拒绝沟通。欲言又止——怀疑积累——情绪爆发呈螺旋上升，把六集的体量撑得很满。

《默契》剧照

一口气刷完剧无难题，它的节拍比好多同类罪案剧紧凑，可留住的回味体积其实不多。用心想你就会发觉，原因在于角色打造。四人中的主角安娜剥掉沟通的困境后，是个差不多无个性的人。除了由于早婚早育牺牲掉工作于是额外想要酒厂主管职位（安娜的欲望），她便是一张白纸，一种用具人。路易也是。她痛恨身体里流淌的家庭血液，这类痛恨和没有力感让她偷满一屋子的赃物，贪恋偷窃者掌控全局的快感。然则其实不是为角色按上一种癖好就可以使其丰满。路易对侄子杰克的恨和爱转换得过于唐突。森林里那具完美的尸体像一种频道转换器，把前一秒他对杰克激烈的恨意变成母亲般的爱，从此今后恨意消失没有踪。她和安娜一样，剥离“家庭罪恶”这种最重要的设定后将一没有全部。

朱莉·赫斯姆德哈尔格饰南希

南希是四私人内部性格最繁杂的一种，好在有南希。事发后，她是最极力劝阻大伙说出真相的人。她是勒索此外三人去填老公赌博窟窿的人。她疯狂地爱上教堂神父。最终是她完毕了一切，在铁窗里得到富有宗教意指的心里宁静。南希和老公的戏份远无安娜夫妇的多，但这种家族中稀薄冰冷的空气，老公没有可救药的麻木，促使她做出每一种打算，最能反应真正的人生况味。南希的每个打算皆是错的。她不应当阻止发觉尸体后的及时报警，不应当勒索好友，不应当爱上神父。最最错误的，她不应当替安娜的女儿顶包认罪。人应当为本人犯下的错误承受后果。安娜的女儿塔姆辛（加布里埃尔·克里维饰）尽情展现了“狗不理”年纪的自私胡闹。她甚而亲手杀了一种人。败露后她哭着说“咱不愿儿童在监狱出生”，不论不顾地离家出走，拿准了家人必定会找她，为她脱罪。彻头彻尾的自私不可能被爱感化。南希的爱没能阻止他的老公变成此刻的样子，她对塔姆辛的牺牲也多数不会让她变成更没有问题人。那末南希的牺牲是为了甚么呢？尽管剧中的南希看起来是古稀老人，但角色年龄应当唯有五十出头（演员51岁）。南希有强烈的爱的要求，可除了三位朋友没有人可付。是以她才会混淆宗教情怀和对神父的爱情。她叮嘱神父，在人人佩戴的面具下方，那张面孔丑陋狰狞。没有人敢摘下方具，唯恐真面目会把对方吓死。负罪感和自咱厌恶长久盘桓在南希的内心酝酿风暴。这种未老先衰的酿酒厂女工弓着背在日益稀薄的空气里走东走西，走到绝路。她的赎罪带有病态成分，拯救教女塔姆辛不过一部分的原因（虽然她本人可能不承认），另有赌气的缘故。南希想和尘世别别苗头，瞧瞧谁是最终的赢家。结尾的配乐体现出创作者对南希牺牲的赞美。镜头滑过的各人近况——成为酿酒厂相信厂主的路易，别上主管胸牌的安娜，得到爱情的凯特。好友的美满，确信了南希牺牲的价格。好像她是新世代的圣徒，一人拯救整座小镇。这样光明正大的美好削弱了结局的力量。南希非是圣徒，其余人的人生还不应是“从此，它们过上了美满的生活”。不用改写结局，只需换一个配乐，就对了。

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