《兔子暴力》：弱者的暴力，变味的爱

2021-8-16 12:12| 发布者: wdb| 查看: 51| 评论: 0|原作者: [db:作者]|来自: [db:来源]

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七夕这一天，撤了《长津湖》，撤了“扑水少年”，来了一只“逆好的兔子”。万茜和李庚希主演的《兔子暴力》是一部材质触感、成色和表明都很浓郁的异色电影。它对于母女情，又绝非是《你好，李焕英》这样顺撇母慈女孝贡献煽情牌。它超过亲情被赋予的惯性思维惯式，带着自私与和软弱，逃避与所占，斗争与羞耻，被带到观众眼前。

《兔子暴力》海报

《兔子暴力》有真正的新闻事故打底，南京两个同班女生同一时间被绑架。报案后此中一种女生安全归来，并称另一种女生去了扬州见网友。而实是上，绑架案由归来的姑娘和母亲一同策划，同学被杀害。而在警方审讯的进程中，母亲将众多罪责推给女儿，女儿还一力试图袒护母亲。兔子代表弱者，弱者的暴力，没有声却绵长。这种故事躺在导演申瑜的电脑里好几年，拍出去曾经非是一种关乎罪案奇情的犯罪电影，却是聚集在女性情怀关连和原生家族对青少年个体的作用上。

李庚希饰水青

影片一最初将绑架案最剑拔弩张的部分放到开头，并交代了一种比现实温和众多的“结局”，以后开展的部分，是一对相别17年母女的重逢，和女儿为了想要靠近、留下、具有妈妈而“拼命”的历程，是孤独的大姑娘和小大人两人灵魂的相互温暖、救赎与失控。撇开新闻背景自身的残忍，也没有意争论一部电影的创作能否就意指着对现实罪恶的“洗白”这类伪命题，《兔子暴力》的可贵，是它在讲述一对人物关连的历程中挖掘了华夏电影银幕上极为少见的母女造型。

万茜饰曲婷

万茜扮演的母亲曲婷，在儿童一岁的时刻，由于追梦抉择离开，又由于躲债而回到家乡与女儿相遇。并未惯例惯性思维里一种扔下儿童母亲的纠结、愧疚、思女心切……女儿在这种全球的存留于一最初的曲婷而言，只是是年青时不如意生活的附属累赘。当女儿水青向她倾诉那亦真亦幻的儿时温馨回忆，她冷冷戳破：假如真的有那末好，咱又为何要走呢？曲婷甚而非是一种情有可原的母亲，在并没有特别准确交代的少许细枝末节里，咱们能够见到她善用女性的性别资本，为了求情对黄觉饰演的老杜柔情百转，为了钱甚而不惜去勾引女儿的同学，还要被人当着女儿的面戳破“年青的时刻凭姿色随意勾个男人就可以轻松提现，认为一直可行用这样去维系本人需索和欲望，有朝一日也只落得换来一套护肤品”的狼狈。

《兔子暴力》剧照

而水青作为一种从小缺爱的姑娘子，出场是被重组家族排挤，进而面临“闯进者”生母，体现得既无常见的被抛弃儿童的逆反、敌视、回避，还不是另一极其的孝顺与温从。她自然是极度渴求被爱的，但又在此中保持着本人当心翼翼的分寸与自尊。她邀请母亲吃饭，说“以后不会打扰你生活”；在面临母亲不知如何自处的尴尬时，反而宽慰她“不必刻意演母女”。但当好友人警告她不需要“犯贱”时，她所流露出的失落神色，作为旁观者的观众也可行很顺理成章了解到，在她的成长进程中，对母亲必定也是有恨的。好多时刻，这对母女的身份是倒置的，母亲任性自咱，女儿反倒更隐忍包容。李庚希连续了乔英子式的忧愁与压抑，又多了几分隶属小镇姑娘的卑懦劲儿，心事重重间又有天真与坚毅。这样的气质在同辈演员中算是独树一帜的灵动，很是使人心疼。万茜把一种母亲从有着刚硬光鲜的外壳，到被外力的残酷和心里柔软双重夹击以下垮塌的进程，演绎得很完整而细致。她的爆发力和女性魅力皆是有目共睹的，尽管少许展现私人魅力的部分也有些料理过于标签式“匠气”时刻，但和女儿在一同的互动戏份是入戏且剧烈的。以至于这一对不太合乎道理另有些矫饰的母女奇葩行径倒也使人看得很有代入感，两人的强弱关连随剧情此消彼长，终归也能够使人信任那场慌乱没有措下孤注一掷的“守护”。

《兔子暴力》剧照

对于女性的探讨中也常常会涉及母女之中的某种“共生感”，女儿会被母亲迷惑，会讨厌和渴望逃离母亲又不自觉地成为母亲；母亲不一定会成为女儿天生的守护者，众多母亲没有办法自抑地陷入 “自咱牺牲”地嘉许来绑架女儿的自由。母女关连实是上是众多女性电影乐于体现的专题，西班牙大师阿莫多瓦是个中翘楚，把母亲的顶戴置于各色女性身上衍生出各类的故事。近年来，国产影片中也有越来越多直面这一专题的影片，例如前两年的杨明明的《柔情史》和杨荔钠的《春潮》。而比较这两部电影中一地鸡毛的“相爱相杀”，《兔子暴力》是更浪漫化的。这对母女无囿于生活的矛盾，而更多了几分彼此因缺失所带来的对于爱的投射和凝视。曲婷来到学校教授舞蹈时，水青眼里迸发的崇拜和光芒和此中潜藏的隶属姑娘子的虚荣心；曲婷一遍遍说着对于本身的遗憾而期望本人的女儿“不行这样”，皆是超过亲情自身更幽深的部分。从隧道口的表白，导演甚而将母女亲情拍出了点爱情片的感受。水青说，“咱乐意为你做全部事宜。”即使母亲的种种行径已然让她心里一次次面对崩塌，她也凭借着本人的执念，不停修缮重建，维护本人的心里的美好幻想。“假如承认这一切，那咱悲惨的人生，不就更悲惨了吗？”这类青春期私密的偏畸情怀，其实不必定会获得大众的共鸣。但可能恰是那种充足强烈的东西自身，能成为一部冰冷电影里悲伤而炽烈的核。

《兔子暴力》剧照

另一种层次上，水青的另个好友人金熙和马悦悦作为副线也有各自相比完整的人物线。金熙是更富裕阶层家族的儿童，有着本人的娇纵和对友人的庇护欲，而臂腕上不停翻新的伤痕里有她没有可言说的恐惧和苦苦维系的自尊；马悦悦本来是个“留守孩童”，有机会获得更有钱家族的照料，对原生家族有着想要逃离又于心不忍的胆怯，偶然想要吐露的“你放咱走吧”终究成为一句会烂在肚子里的奢侈愿望。学美术出身的导演，在画面子上给四个“姑娘”以专题颜色的区别，从服装到画面全体色彩色调都营制出各自的全球。最显著的是万茜的黄色，差不多贯通在她显露的每一场戏中，有着强烈的迷惑和冲撞力，明艳而危险；水青的绿色的，有时刻泛着忧郁的蓝，不停靠近黄色，渐渐被同化。金熙是黑色的，强势的格格不入；而马悦悦是白色的，单纯善良而没有力。这点色彩交融攀枝花市潮湿的雾气中，旧产业与当然风貌并重的都市里也生长着少许西南地域魔幻现实的样态，很合影片的美学气质。画面和音乐作为一部导演的长片处女作来讲，皆是老练讲究且明确的，这也是这部电影“好看”的部分。

《兔子暴力》剧照

几个女生之中有十分天真热烈的欢愉时候，也得见此中微妙的来源同性之中的竞争与嫉妒。自然这部分没能很没有问题开展，三个姐妹之中的关连终归被过于“巧妙”地快速编排成为一场错位绑架的悲剧，也是令影片在结尾有一个“急转直下”突兀仓皇完毕的原因。自然更为突兀的字幕是众所周知的“划定动作”了，它对作为一部电影的伤害毋庸置疑，但没有问题料理本来应当能做到全个叙事即便完毕在出黑屏字幕此前依旧是自成一体的完整表明。但不论如何，在本年这种女性电影和女性话题的“大年”，《兔子暴力》这样一种小片赐予了一种幽微的小缺口，对于为人父母，对于没有办法抉择原生家族时如何面临本人的人生。它无《咱的姐姐》那末大的公共议题的，但也期望它留住少许后劲，让少许隶属电影自身所传导出的悲伤、愤怒和没有力，可行超过片尾字幕中以“本片旨在”这样句式去统领的立意总结。

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