文艺复兴时代，众多著名的工程师和艺术家都参加过舞台道具设置和布景设置。艺术家中，从蒙塔纳到拉斐尔，达·芬奇还不例外。达·芬奇因《俄耳甫斯》舞台设置而名声大噪。他是如何与那时盛行的“透视布景”背道而驰，独领风骚？在新近出版的《达·芬奇机器》一书中，达·芬奇的许多设置手稿借助电脑图像和3D技艺再现，帮助世人更好地了解天才之思。达·芬奇的《俄耳甫斯》舞台布景关于达·芬奇以前效劳过的宫廷来讲，第一大的享受莫过于欣赏他设置的舞台布景。可惜一段时间的表演过后，布景就会被撤除，咱们曾经没有缘目睹他以前缔造的神奇。在他许多的设置中，能够留住一星半点踪迹的，唯有为《俄耳甫斯》所做的舞台设置。这出戏讲述了俄耳甫斯和欧律狄刻的凄美爱情故事，是达·芬奇第两次旅居米兰时，为法国政府设置的名目之一。作为斯福尔扎的御用设置师，他创作的舞台布景震撼人心，使法国人对他争相追捧。达·芬奇设置的舞台机器散布在各式手稿之间。这幅图来自于《艾伦德尔手稿》，可是其余的部分收藏在《图谱抄本》和个人收藏家手中。 《俄耳甫斯》舞台布景的最重要的构成部分，经过电脑图像和3D技艺再现达·芬奇设置原稿。 《俄耳甫斯》的舞台设置图纸大家都有4页，皆是速写图。此中两页收藏在《艾伦德尔手稿》里，一页藏于《图谱抄本》，另有一页在个人收藏家手中。个人藏品中的两块碎片最近被媒体曝光，图上绘有一座山峰和几个女性的造型，或许是复仇三女神正好袭击俄耳甫斯。这两块碎片很清楚地展现了达·芬奇的设置创意 —— 当然主义和生机。为了更好地了解他的想法，咱们必需清楚文艺复兴时代最盛行的布景形式。那时，所谓的“透视布景”占据了主导位置，舞台上的背景是十足静止的画面，平常画着适合透视原理的街道和房屋。达·芬奇则反其道而行之。开场，他用田园诗通常的山峰和谷底来衬托两位主角的爱情。随着剧情的进行，山峰渐渐后退，冥王带领随从由地狱升起。地狱的画面则用于故事的第二部分，也便是悲剧部分。在《艾伦德尔手稿》231v 上，达·芬奇以前描绘过这种情景：“冥王的福地之门敞开，下方传来恶魔们的吼叫声。死神、复仇三女神和裸体的天使全在哭泣。另有众多各色的火焰 …… 在轮廓跳舞。”冥王的福地，指的便是地狱。全个情景重现了俄耳甫斯和欧律狄刻之中的爱情悲剧，同波利齐亚诺在原著中描写的一模一样。《俄耳甫斯》1490年在曼图亚上演，由于布景出众而名声大噪。文艺复兴的舞台机械文艺复兴时代，众多著名的工程师和艺术家都参加过舞台道具设置和布景设置。工程师包括乔万尼·丰塔纳和布鲁内莱斯基，艺术家则由蒙塔纳到拉斐尔，达·芬奇还不例外。在离开佛罗伦萨此前，他就曾经最初设置舞台道具。这类才华在他的后半生接踵遭到了斯福尔扎和法国宫廷的赏识。在文艺复兴时代的戏剧舞台为大家缔造了没有穷没有尽的视线冲撞，这也是它能迷惑许多大师的原因。关于大师们来讲，舞台便是活生生的画面，让大伙为了统一个指标而奋斗，不停缔造出仿真的情景和故事。平常，艺术家经过绘画和雕塑来描绘现实。而戏剧为它们提供的机会，而是雕塑和绘画所没有办法比拟的。由于戏剧不但具有现实的外形，还具有现实的动态。出于这种原因，在文艺复兴时代的舞台和大型聚会中，都会运用相似于机器人的齿轮装置。除了少许大受欢迎的宗教剧之外，以世俗为题材的戏剧也十分老练。在文艺复兴从前，世俗剧数量局限，文化水准也相比低。可是在达·芬奇的时期，世俗曾经成为舞台上的最重要的内容，额外遭到贵族阶层的钟情。因而咱们不难了解，为何达·芬奇参加设置的剧目皆是古典的世俗剧，包括《达娜厄》、《天堂盛宴》和《俄耳甫斯》。而且，咱们唯有在达·芬奇青年时期的手稿中，才能寻到他参加宗教剧的蛛丝马迹。依据《艾伦德尔手稿》和其它手稿绘制的《俄耳甫斯》舞台设置局部透视图。 就像他在其它范畴的创意一样，达·芬奇在戏剧上也经验了从和谐、静态的观念向更为动态的、当然的观念的转化。为了理解他在思维上的这类浮动，就必需提到意大利文艺复兴时代显露的新的舞台发明。在中世纪的宗教剧中，一场戏的舞台布景是可行不停切换的。大家交替推进布景，比如“彼拉多的宫殿”“客西马尼园”等，使他们轮番显露在舞台上。这类“多变”的舞台，表现了亚里士多德对于表演与现实绝对性的学说。到了文艺复兴时代，大家使用透视学原理，使本来支离破碎的背景取得了同一。“透视布景”或许说“都市布景”，是由贝鲁奇和塞里欧依据古典建筑学家保持鲁威的思想创作而成的。悲剧和正剧都被极度夸张，在都市的环境中展现。原有的若干布景，比如房屋、广场和宫殿，都可行经过透视的方法，在统一个布景中显露。在《图谱抄本》996v的一幅小图上，达·芬奇仿佛是在回忆惯例的舞台布景。15世纪90年代，达·芬奇为斯福尔扎设置《天堂盛宴》舞台布景的时刻，依然沿用了惯例的动态形式。他在舞台上安放了一种庞大的半球形天幕，演员们站在上面转动，每人代表一种星球。这种大胆的创举令观众震惊不已。依据佛罗伦萨的惯例，舞台构造越灵动越好。而达·芬奇应当便是凭借这类设置天分，得到了米兰宫廷的钟情。尽管这种布景设置得出人预想，可是据那时的观众回忆，它十分切合故事的专题，让人一个秩序感。况且它和亚里士多德的天体旋转学说也是相绝对的。在文艺复兴时代，“透视舞台背景”做得越来越精细，缔造出一个静态的环境。和透视学一样，它表现出大家对几何秩序的追求。众多年后，法国人将斯福尔扎逐出米兰，统治了意大利北部的多数地域。旅居在米兰的达·芬奇奉命设置《俄耳甫斯》的舞台布景。他为大家展现的，是一个与透视法截然相反的观念。这种设置相似于他在《马德里手稿Ⅰ》110r中展现的情景，堪称戏剧奇观。全个布景由两个半圆形部分构成，可行各自转动，也可行合拢成一种圆形。它联合了两种经典的剧场设置，其一是古希腊的半圆形剧院，用于表演戏剧、音乐剧和文学运动；其二是古罗马的圆形剧场，用于观察角斗士的表演。3D再现达·芬奇《俄耳甫斯》舞台布景。戏剧布景的3个事业阶段：舞台紧闭、最初发动和十足张开。布景十足张开以后，演员们显露在观众面前。上：这一系列的相片展现了舞台张开的进程。在表演进程中，拱顶成为山景的一部分。自然，山体不可能十足是半圆形的，是以舞台上确信另有绘制着山峰的纸板，力求逼真的成果。源于纸板很轻，可行大范围制作，用以隐藏繁杂的滑轮和拉杆体系。中：随着剧情的进行，第二个舞台会在特定的时间十足张开，起到强烈的戏剧性成果。两只巨拱在旋转的时刻不但能开展新的画面，还能让演员干脆显露在舞台上，省略了它们在两厢等候的环节。下：拱顶十足开启以后，为演员们拓宽了表演的体积。 布景的机械运作原理图。蓝色的箭头显示当木箱装满重物的时刻，机械的活动方向。全个舞台的运作形式非常容易。演员开始站在舞台下的一种起落平台上。事业人士在与之相连的木箱上填满重物，使它渐渐下沉，载有演员的起落平台就可以缓缓升起。与此同一时间，舞台也最初转动张开。有人推测，在打开舞台的时刻，操作人士可能会干脆爬进木箱里，以此来提供下坠的能源。 达·芬奇的这项设置其实不是原创。依据普林尼的《当然历史》记载，圣加伊乌斯以前建设过一座可行搬动的半圆形剧院。全无疑问，达·芬奇期望重现圣加伊乌斯的作品。他对剧院和舞台的动态设置几近痴迷，而《俄耳甫斯》的设置手稿数量不少，此中包括《艾伦德尔手稿》231v、 264r，《图谱抄本》363 及从《图谱抄本》散失的个人藏品。从这点速写中不难瞧出，达·芬奇的舞台布景观念，和文艺复兴时代盛行的“透视布景”十足相反。一方面，达·芬奇的设置更偏向于当然。他的布景无房屋，取而代之的是青山绿水。另一方面，他的布景更为灵动。在表演中，他设置的高山会裂为两半，从空隙中升起冥王和可怖的魔鬼。尽管他只用了寥寥数笔来勾勒人物，可是这点人物很有可能长着翅膀，就像他年青时在佛罗伦萨设置的那一些翅翼一样。是以说，达·芬奇的舞台设置，一直是向着当然和动态进行的。这一丝也适合他那时在其它范畴的探讨。那时，他曾经脱离了几何透视学，映入了体积透视学的探讨阶段。个人收藏家提供的手稿。这是一幅十分清楚的设置图，可能是提交给消费者或许建设商的。图纸中能见到滑轮体系和起落平台的设置细节。 达·芬奇直到晚年还在设置游行道具和舞台机械。为了讨好弗朗西斯一世，佛罗伦萨富商在里昂的狂欢节上向他敬献了一座雕像。这座雕像由达·芬奇设置，外形是头雄狮。它可行前进走动，胸部可行开启，向舞台抛撒百合花。达·芬奇那时设置的众多机器，即便是舞台机械，也被赋予了繁杂的政治底蕴。狮子是佛罗伦萨的象征，同一时间也是法国都市里昂的象征。百合花则象征着法国国王。这座雕像传达了准确的消息，它代表佛罗伦萨和美第奇家庭，感谢弗朗西斯一世再次征服米兰。达·芬奇最终的两幅作品藏于温莎城堡，他们仿佛也全和戏剧相关。这页手稿的正面是穿着盛装的大家，背面是一座骑马的雕像。前者可能是对于戏剧服装的探讨，后者则可能是用于露天游好的背景。《达·芬奇机器》[意] 多米尼哥·罗伦佐 著 [意]马里奥·塔戴 [意] 埃多阿多·赞农 绘 胡炜 译华夏画报出版社 2021.7 ————————拉伸阅读：达·芬奇手稿与复原图《达·芬奇机器》用视线“讲述”达·芬奇的发明中最伟大的数十种机器，此中部分设置手稿从未公布过，另一部分则在长达数百年间一直被看作神秘至极的天书。多米尼哥·罗伦佐，全球著名达·芬奇探讨行家，专精于探讨文艺复兴时代的美术史与图像学。日前在佛罗伦萨科学史博物馆、大学等从事探讨。马里奥·塔，曾在米兰工科大学学习产业设置，后创立计算机设置事业室Studioddm。日前在威尼斯建筑大学（IUAV）、米兰工科大学教授计算机图像、多媒体技艺等课程。他将达·芬奇的丰功伟业以数码科技生动地表现。以筹划、制作达·芬奇的发明相干展览、开发相干游戏与教导软件而闻名。埃多阿多·赞农，曾在米兰工科大学学习产业设置，后与马里奥设立计算机设置事业室Studioddm。从1999年起，在视线传达以及多媒体、产业设置等范畴备受世界瞩目。近年来从事科学技艺教导的软件与网站开发，并着力于博物馆等公共设备的教导普遍运动。日前在威尼斯建筑大学（IUAV）执教。然后，经过一组对照图，穿越达·芬奇的手稿和现代复原图像。飞行器《巴黎手稿B》74v 飞行器运作原理的正面图，可行见到机翼开展的进程 在这种假想的飞行测试中，机翼的构造有所变动，而增添的部分参考了达· 芬奇在这页手稿的背面《巴黎手稿B》74r中的设置。出于平安考量，达· 芬奇以为这部机器应当在湖面子上发展测试。他在飞行器的下部设置了一种漂浮装置，以免它沉入水底。 卷镰战车两种不同的战车在战场上的概况 两种战车复原图 装甲车《波帕姆手稿》No.1030，手稿下面两幅图，第一幅展现了搬动战车的机械装置，第二幅绘制了一台战车正好飞速穿越战场的场景。 装甲车半透明图，能看见繁杂的里面构造和一部分的构件。 罗盘和圆规《图谱抄本》696r 达· 芬奇设置的圆恢复原图。 | 
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