刘震云《一日三秋》：把超现实主义嫁接在小城延津

2021-7-23 13:21| 发布者: wdb| 查看: 41| 评论: 0|原作者: [db:作者]|来自: [db:来源]

摘要: 刘震云《一日三秋》：把超现实主义嫁接在小城延津，更多文化艺术分享关注我们。

最近，刘震云公布新作《一日三秋》。在7月17日小说首次发布当日，北京市南到国贸CBD，北至三元桥商务区，车行路面上都可见到京信大厦LED屏展现的图书广告：冷幽默，化铁为冰；难思量，那一刹那。广告牌从来皆是表现奢侈品的，可是今日表现了一本书、一种乡下的传说与故事。跟刘震云相关的一切都有着这样一个有趣的奇异感，甚而是荒诞感。《一日三秋》中，营建了这样一种怪诞的乡下——那边差不多人人都有幽默感，好友人见面，打招呼的形式便是相互给对方讲个笑话。临近深夜时，这边的人都会先准备几个笑话，背顺溜了，再映入梦乡。看起来像是一种乌托邦一样欢乐的位置，实质上，延津人说笑话是为了活命。在那边，无幽默感的人，是有性命之忧的。由于在延津，有个妖怪——花二娘，她便是让延津人睡前准备笑话的罪魁祸首。她三千年来都活在延津人的梦里，她喜爱听笑话，是以找上了幽默的延津人，每天随机映入一种人的梦里，让他讲笑话来听。讲得好，奖励一种柿子吃，讲得不好，就变成一座山，把那人压死。现实里的症状，便是心肌梗死。刘震云在《一日三秋》引用人间“花二娘”的传说，小说架构在六叔的画作之上，搭建起多重体积：有仙女“花二娘”在延津人梦中寻觅笑话的传说，在梦里，要么被笑话救命，要么被严峻索命；也有在豫剧《白蛇传》中饰演许仙、法海、白娘子的三个平凡人的情怀和心事，戏外人生与戏里角色纠葛在一同，不免把本人活成了笑话；有正常父子背井离乡、遍尝生活辛酸仍步履不断；也有阎罗、算命男士和道婆勾连起民间未了的恩怨；除了人的无助，牛、猴、狗、黄鼠狼这点动物也全赚得民间一捧眼泪……创作三十余年来，刘震云的作品造成了三大系列：“故乡”系列（《故乡面和花朵》《故乡天下黄花》《故乡相处传播》）、“咱”系列（《咱叫刘跃进》《咱非是潘金莲》）和“一”系列（《一地鸡毛》《一腔废话》《一句顶一万句》）作品，《一日三秋》作为“一”系列的新篇，传导了华夏神怪传奇的韵味，又连续着他写作的情理之妙。最近，北京鼓楼西剧场举行了刘震云《一日三秋》沉浸式首次发布式。编剧史航主办，作者刘震云与点评家李敬泽发展了分享。

运动现场

从创作方位，刘震云自以为《一日三秋》与其它的作品第一大的不同，是努力打破了生活的壁垒，把活人写活了，把死人也写活了，把动物写得开口说话了，不仅有大地，可能另有天空，有地下。刘震云谈到，真实考察一种作家的能力是考察他构造故事的能力，比这种更要紧的是考察他的认识能力和思想能力，“咱以前说过文学的潜台词是哲学，例如一种作品咱一看，前半部写得都很好，到后半部忽然塌下去了，非是他的言语能力和叙述能力差，却是他的思想能力和哲学能力导致的最终缔造性无闪现。”在《一日三秋》内部，刘震云设计了两个虚幻又实质的构造：“一种构造便是花二娘，她在延津生活了三千好几年，一直是十七八岁一种靓女的造型，由于她天天吃笑话，你的笑话讲得好就有奖励，笑话讲得不好就会有性命之虞，这是笑话和梦之中的关连；此外，故事内部有个算命瞎子叫老董，他有个规矩——只算前世今生，不给你算来世，假如你前生晓得了，今生也晓得了，来世也晓得了，都讲给你活得清楚，假如你真清楚了，你就不愿活了，老董便是一种哲学家。”刘震云的故事内部还自由穿行着众多看似细小但总使人感觉少许悲凉况味的小故事：例如一只被抽打得浑身皆是血口的老猴子“曾经猴到中年，天天耍把戏让人看，还要挨打”，另有一只需尊严，想死在一种谁也见不见它的位置，最终本人蹒跚地、头全没回地走到玉米林里的小狗。这点在明亮的人生中偶尔闪现的动物、人，在他做梦的时刻，都集中在大枣树下方，“明亮说咱在生活中再也看不到的人和物，终归在咱的梦里集合了，他会吹笛子，说咱想吹一首《一日三秋》。”点评家王干以为：“《一日三秋》融魔幻与写实于一体，是超现实主义和后现代成功嫁接的文本。小说植根于当下生活的土壤，植根于人间文化传说的支点，传导了华夏神怪传奇的韵味，是充足的华夏味道。”史航称这本书是一部《百家姓》：“自古以来《百家姓》是有姓没有名，《百家姓》它代表的恰好是没有名氏，有姓没有名之辈，是以说震云老师全部的创作，从《新兵连》最初，一直便是从百家姓中间搜罗那一些无人乐意说起的没有名氏的故事。”蘸上哲理的红糖，依旧不改命运的苦涩，刘震云的长篇内部常常写着多少人的老去，但同一时间必定有年青人的出生和成长，他在写春天的时刻，那个秋天在远处等着，而写到了秋天，春天又在候场了，是以小说瞧完不会纯是叹息，仍是会寻到少许安慰。

刘震云

关于小说的创作历程和职业生涯，刘震云有感：“写这部作品的时刻，他必定是倾尽全力，使用了他对文学的了解，对生活的了解，包括文学和他本人生活之中的关连，他把本人十八般武艺悉数拿出去了，你总是想下一部作品要比上一部作品要写得稍微好少许，那是由于你在写作间隙中间，你本人的营养进步了少许。对作家来说，一种误差便是真实的写作其实不是在书桌前面，一种想法要积累起码三五年，忽然有一天顿悟了，那便是写作的最初，顿悟的刹那咱感觉是价格千金；另一种误差便是作者一种作品写完了今后，他必定考量下一种作品，他在考量下一种作品的时刻，别人谈论的是他往日的作品，这也是一种时间的误差。”在对谈步骤，点评家李敬泽也谈到《一日三秋》这本书的文化价格。他以为，刘震云的小说是真实的华夏人的故事，小说里有华夏人最具根性、最深的经历和情怀。在华夏人寿命的底部，情怀的底部，真实恒常运转的没有声的经历和处境，刘震云料理得幽微阔大，急管繁弦，一笛凉月。李敬泽以为，《一日三秋》内部蕴含着华夏人十分基本的深切寿命意义，“一日不见如隔三秋”，在华夏的文化语境中，既是见面，也是见心，“身为一种华夏人，咱们那一丝扶持着咱们，一种秋一种秋往日了的是甚么呢？让咱们感觉寿命是有意义的，日子是值得过的，常在便是这一种一种的一见。”他还指明，刘震云一辈子本来就写了一部大书，这类体会也是由“秋”字而来。《一日三秋》是一种写到了秋天的书，作家也映入了秋天境界，和往日《故乡面和花朵》《一句顶一万句》有了相当大的不同，在书的最终，人是都向着海而去了，百川归海，表现一个宽阔。不但是这部新作，刘震云小说内部，一以贯之的有华夏人的哲学、刘氏寿命哲学，也可行叫做根性。“全个这种小说，它所料理的是每私人的感受，真的是百炼钢化绕指柔了，感受是很不用力，可是又特别宽阔，料理十分繁杂，咱们每私人全能够感受到，他料理的是相似于依照咱们寿命中惦念是甚么样子。”每私人的身上必定就曾经包涵一种公约数，便是华夏人寿命的底部，情怀的底部。

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