少量剧透，谨慎阅读

民国是最近的春秋，主义横行、百家争鸣，风云人物轮番出场。聚集这一时段的影视作品，不论是描绘历史大事，仍是刻画人物生平，总是有这样相同的脉络：回望往事、展现性格、表现一段艰苦卓绝的光辉岁月，视角也总是第三人称的客观。那末如果抛开全知视角，如何以更近的距离来触摸和感知人物？刻画华夏共产主义活动先驱李大钊的电影《革命者》也许可行是这种难题的谜底。

《革命者》打造的既是李大钊，还是“革命者”的群像。对照过去的传记式电影，《革命者》的叙事构造新颖且特异。用更为造型的说法，《革命者》的全体构造像一种以李大钊为原点、以被处以绞刑此前的38小时为轴的思维导图。不同人物围绕着李大钊，行驶在38小时的时间轴上，又经过比拟的镜头和素材，从各自的视角发散，闪回李大钊参加的要紧事故。点与点之中串联，既勾勒成李大钊一生的缩影，又经过这点片段渲染出这一时代军阀的彷徨、帝国列强的蛮横、底层群众的苦难，同一时间牵扯出李大钊与陈独秀间思想的交锋，以及后继者对革命精神的传承。

影片中的蒙太奇穿插组成了《革命者》别具一格的叙事顺序，同一时间也是寓意的来自。例如钟表零部件的转场，当初齿轮之中摩擦发出刺耳的声响，在磨合以后才互相咬合最初运行。隐喻陈独秀的出场，两位男士关于救国公路的探寻、争辩以及最终“南陈北李”的合作。另有李大钊就义前剃头的画面，一盆水泼到李大钊头上以后转场到李大钊与毛泽东初遇时洗冷水澡的情景。李大钊马上就要就义了，但遭到他的作用的毛泽东的故事才将要最初。

《革命者》中多处运用镜头言语来表明寓意。电影以李大钊牺牲30好几年后，后人在荒地里挖出的墓碑开篇。红颜料描摹的字迹在雨中化为血泪，流淌在沾满黑泥的石碑上，像是对李大钊牺牲的追挽，又像是呼应。就像《堂吉诃德》里说的：“咱的丰功伟绩值得浇筑于青铜器上，铭刻于大理石上，镌于木板上，永世长存。等咱的事迹在世上传播之时，美满的时期和美满的世纪亦即到来。”

另有李大钊在狱中的几组镜头：画面中黑暗与光明的分野与此消彼长的角力，李大钊身处暗处却用双手作飞鸟飞向光明……这是镜头对时期背景与人物心思的暗合。另有李大钊等人深入劳工农民当中时锄头、镰刀和红布组成的画面，这是同类别电影中少有的对党徽和党旗的直观解构。电影结尾处超现实的镜头也像是电影的另一个补充：少年李大钊开动火车驶向没再回来的远方，《革命者》的故事以死亡开场，也以死亡落幕，终归在少年一往没有前的奔赴中建立起关于民族未来的信念。

电影值得称道的另有演员在细节上料理。感官最深的是韩庚饰演的蒋介石，人民党一大时处于边缘位子的蒋介石在人群中由于嫉妒而微缩的瞳孔，以及上位以后捧着玉玺对孙中山画像克制而得意的笑。饰演李大钊的张颂文的演技自不必质疑，“三一八事故”后倚靠在赵纫兰肩头循环“它们有枪”，委屈、没有助和痛苦是没有声的台词；李大钊站在绞刑台上，从没有声的嘴角开合到掷地有声地呼喊“你们要信任”时那种沉浸此中的笃定和信心令人信服。

从影片全体的气氛上看，《革命者》充满革命主义的浪漫情感。电影也跳出了献礼片中打造人物脸谱化的桎梏，可行说，《革命者》算得上是一部仔细制作的献礼片。