新华网北京6月16日电（记者张淳）从《八路军》中的冯玉兰、《敌后武工队》中的汪霞，到《江姐》中的江竹筠、《初心》中的龚全珍，再到前一会儿播出的《中流击水》中的高君曼、将要上映的电影《咱的父亲焦裕禄》中的徐俊雅，演员丁柳元凭借一种又一种鲜活的荧幕造型，以特异的气质、出色的演绎，得到了广泛观众的确信。并将“金鹰奖”优秀女演员奖、“蓓蕾奖”最受欢迎女演员奖、第七届全军文艺汇演戏剧表演奖、首届中加世界电影节“最好女主角奖”等荣誉收入囊中。

　　曾就读于释放军艺术学院表演不业余的丁柳元，毕业后成为了华夏国民释放军八一电影制片厂的一名女演员。出道于今，已在各样题材作品中打造过多位优秀女性的艺术造型，关于角色的创作，丁柳元以为这是一种让自咱汲取营养、周全提高的进程，“由于咱晓得在创作进程中能获利甚么，非是名非是利，却是对寿命的滋养。接下来渐渐你会发觉，你喜爱演的这点人，在某种水平上也是你想成为的人，是更坚强、更有力量的人。”

　　追求新意 寻觅个性化特异表明

　　革命历史题材剧《中流击水》以“红船精神”为统领，表现1919年五四活动到1928年井冈山会师这十年间华夏共产党的进行历程。丁柳元在剧中扮演陈独秀的夫人高君曼。源于历史上留住的对于高君曼的文字记载十分少，丁柳元坦言出演难度仍是挺大的。

　　为了能在局限的戏份里，让观众认可高君曼，丁柳元做了大批的准备事业，她不但特意给编剧黄亚洲打手机寻觅材料，还在拍摄中不停和剧中其它演员沟通交流，将其它人对高君曼的认知像拼图一样聚拢在一同，“每私人都给咱这样一种点，咱把它尽量在咱所演绎的体积里渗透进入。由于咱感觉终归这种人物文字性的东西太少了，咱特别期望能努力还原一种真正的历史人物。”

　　在丁柳元的演艺生涯中，曾屡次打造过革命女性的造型，面临能否担忧循环的难题，她直言：“咱从来无担心或许是感觉负担大，咱是一种不想意给本人舒适感的人，例如说咱演过江姐，后来咱就再无演过同类的角色，为何？非是咱刻意的回避，却是寻到咱的剧本和给咱的角色的表演体积，咱都感觉没能再超过从前的创作，假如咱无新的东西掏给这种角色带给观众的话，咱感觉这类创作是无意义的。”

　　对丁柳元而言，每一次创作皆是十分具备个性化的表明，“这可能也受益于咱和老艺术家之中的沟通，当年演江姐的时刻，咱就请教于蓝老师。她跟咱说，只需你真实的走入角色，必定会打造出隶属你本人的、且被大伙认同的角色。”

　　“这简容易单两句话，本来是提议了对表演艺术创作的请求：一是要深入生活、贴近人物，再一种是个性化的特异表明。”丁柳元说，“咱创作本来也其实不高产，可是每一种角色咱都力求是这样，只需是能力所及，咱就会尽200%的努力，把咱的了解表明出来。”

　　不惧折磨 感恩创作经验直言幸运

　　将要在七月一日上映的电影《咱的父亲焦裕禄》，以家人的视角回顾了焦裕禄的事业足迹，讲述生活点滴。在影片中，丁柳元出演焦裕禄的妻子徐俊雅。该片依据焦裕禄女儿焦守云口述回忆改编创作，从更多的细节入手，再现焦裕禄对父母、对妻子、对家人、对战友、对友人的种种情感。

　　“焦书记对老妈妈的爱，对妻子的爱，对儿童的爱，真的是让咱在打造的进程中特别的触动，”丁柳元说，“徐俊雅19岁嫁给书记，33岁守寡，最终成为兰考县的副县长。她也是一位常识女性，把家里几个儿童拉扯大，是以咱总想讲，徐俊雅真的是一位伟大的母亲、一位伟大的妻子。”

　　在电影的拍摄进程中，焦书记的女儿焦守云一直都跟随剧组，丁柳元只需有机会就会向她询问她感官中的妈妈，“焦书记的女儿以前给咱了讲了一种细节，‘妈妈每年过春节的时刻包饺子都不让别人包，她包完了今后就蒙头大睡，还不过节还不一同吃饺子。别人认为她是在睡觉，本来她是在抱头痛哭’。”谈到动情之处，丁柳元红了眼眶，“她哭完了睡，睡完了又哭，便是由于太想念本人的丈夫。”

　　尽管生活中有苦难，但丁柳元期望更没有问题展现美满的部分，“是以咱经常想怎样样能够（在戏里）多让她笑一笑，怎样样能够让她在和丈夫有少许小冲突的时刻，还体现出去对他的爱，真是没少下心理。”丁柳元期望观众在瞧到影片的时刻，能够感触到焦书记夫妻之中的浓厚情怀。”

　　戏中最让丁柳元“掏心掏肺”拍摄的情节是焦裕禄的弥留之际，“大概有三天的戏量，强度十分大，在咱进组到准备拍摄这种进程大概有个多星期的时间，咱一直都睡不着觉。”沉浸在角色里的丁柳元不停寻觅解决法子，“咱特别期望能睡着，由于想着要睡不着第二天这种戏就拍不好了。接下来也使了各式方法，最终吃安眠药，从半片吃到三片都不能，仍是睡不着。”

　　在片场，丁柳元不敢看“焦裕禄”，一看就要哭，“咱的眼睛是凹进入的，嘴上都起着泡、翻着皮儿。”憔悴的造型，心里的折磨，终归成就了“徐俊雅”最为悲痛的一场戏，“她晓得焦裕禄将要要离开人世，在病房的走廊外面，一种人静静的待着……”

　　虽然身心备受折磨，但丁柳元心里而是窃喜的，“咱感觉越来越融进角色了，咱就想咱要到达那个状况，就这样向下走，创作出去的感受必定会不一样。是以咱心里是很亢奋的，咱感觉演员很多时刻身心上的这类折磨恰好能够帮助你寻到这种人物的魂。”

　　“咱感觉本人真的特别幸运，就算是豁掉半条命，咱都感觉特别值得。像徐俊雅这样的女性，她承载了那末多，要让本人的内心的状况达到她的心思状况，怎样会非是一种提高？不论是心智上仍是修养上境界上，是以咱感觉演员能够演这样的角色，真的是很幸运。”

　　全情投入 被角色滋养获利颇丰

　　一直以来，丁柳元在抉择作品的时刻总有着本人的坚持与准则，其实不由于市场盛行或者网站走红而偏离方向，“本来假如要说是坚持，可能就坚持不下去了。咱无刻意的去坚持，也没感觉这事有多难。寻到咱的每个剧本，咱都会认真看，接下来发觉咱每每抉择的皆是咱以为有营养的、能够打动咱的。”

　　讲到让丁柳元感官深切的“江姐”角色，时隔好几年依然回想犹新，“为了拍摄，对于江姐的、重庆渣滓洞的、白公馆的全部材料，应当说无咱没看过的。有少许是披露的，也有无披露的，咱都看过，是以那段历史对咱来讲十分熟悉。演到最终的时刻，咱差不多感觉走到渣滓洞或甚么位置的时刻，那便是咱上刑的位置，是咱经验过的……说是幻觉也好，怎样样也好，便是由于以前有大半年时间你的寿命是跟她印在一同的。”

　　在重庆拍摄的时刻，丁柳元的状况是十足沉浸在当年的历史环境中的，“那个年代离你私人生活十分遥远，你必需把全部的生活中、现实中的全部东西都忘掉。”每天回到房间，丁柳元依旧会穿着角色的服装，屋里贴满了历史大事记表格，不参与聚餐、不去跟创作没有关的位置，出门便是坐车到拍摄现场，将本人全身心的投入到角色中，“她有甚么样的精神，你都要感同身受，唯有这样才能演得出去。”

　　不疯魔不成活，“咱拍完戏回家，家里人都讲一开门见到的便是你满脸的凝重”，丁柳元说，“咱不容易抽离出去，后到过了有半年的时间要开播了，在国民大会堂咱要代表演员发言，都化好妆了在后台准备，忽然就听到了《红梅赞》的旋律，接下来咱就操控不住了，哭得妆都花了。甚而在拍完四五年后，咱都不行听到相干的音乐，一听就哭。”

　　付出尽管艰辛，但在丁柳元看来，与角色的合二为一，是真实让她能有所获利的。回看一路走来的历程，丁柳元笑言本人是个无“青春期”的女演员，但她其实不感觉有遗憾，也毫不讳言本人的实质年龄，“咱本年40多岁了，咱感觉此刻的状况是咱本人最称心的，可能有皱纹也有白头发，可是咱一丝还不在意，”丁柳元更看重的是心里的平静与满足，“最要紧是晓得本人想要甚么，接下来朝着这种方向去做，努力让本人变得更有力量、更有温度，心里更丰盈。”