随着华夏成为全球第一大的游戏市场，游戏资产竞争力的不停提高，也为华夏文化搭乘这一载体“走出来”提供了要求。游戏关于文化流传的价格早已备受关心，而在国度对外造型的建立方面，游戏也日益发挥出特异的作用力，成为不容忽视的“竞技场”。

笔者在日本留学事业的六年半里，曾被没有数个日本人问过同样一种难题：

“熊君，你来源华夏的哪里？”当咱回答“武汉”的时刻，多数的日本人都会继续问：“武汉……是靠近北京吗，仍是在上海或许广州的旁边？”

“实是上，从武汉坐高铁到北京、上海和广州相当都刚好4小时能到，是以武汉相当在华夏的正中央。” 然后，便是日本人特有的半恍然大悟、半若有所思的“日式沉默”。

为了化解这样常有的尴尬，咱平常会反问一句：“您晓得赤壁吗？”

“哦哦！晓得晓得，自然晓得！您指的三国志故事中的赤壁对吧，咱玩了少许三国系列的游戏，晓得赤壁的位子呢。”

实是上，武汉和日本的交流不算太少——东风本田、东风日产等许多日企与武汉都有着很没有问题合作关连。然则日本平凡群众很少关注公司的想法和视野，而有趣的是，一聊到“三国志物语”，日本人常在马上来了精神。

举一种例子更能讲明难题。2016年初，笔者开启春秋航空网络准备购置回国的机票时，发觉春秋航空成立了日本分企业，而春秋航空日本分企业的首航便是从东京成田机场飞往武汉天河机场。恰恰此时，日本KOEI（光荣）企业发表了麾下招牌IP“三国志系列”的全新作《三国志13》。春秋航空为了纪念首航，同KOEI（光荣）企业发展合作，打出了广告语“赤壁の玄関口「武漢」への旅に出よう”（去赤壁的玄关口“武汉”旅游吧）。广告词里，武汉被描画成了去往赤壁的“玄关口”。

为何好多日本人能够理解并记着其实不隶属它们惯例文化的三国故事？笔者以为，三国故事在日本的流传，最重要的其实不是依托那个被阉割的日译《三国演义》更不可能是依赖陈寿的正史《三国志》。实是上，至少在咱的身边，多数日本人皆是经过各式游戏来理解华夏三国历史的。

早在20世纪八十年代，日本任天堂企业发好的家庭用游戏机Family Computer主机平台上就有不少三国题材的游戏显露，例如南梦宫企业出品的《霸王的大陆》。随着街机功能的进行，街机游戏《三国志II》和我们国家台湾省产的《三国战纪》也一度成为街机厅霸榜的作品。到了Play Station时期，KOEI（光荣）企业愈是依托三国游戏《三国志》系列和《真三国没有双》系列，成为日本乃至东亚历史模拟游戏企业的代名词。

这难免启发咱们思考两个难题——怎样样的文化输出伎俩才是最有用的？怎样样的文化输出内容才是最有趣、能直击人心的？

要输出优秀的华夏惯例文化和价格观，除了经过主流通道发展宣传报导，还不能忽视了盛行文化和娱乐的通道。

在经过文创、娱乐产物流传民族文化与价格观方面，日本是一种典范的范例。在世界社会的认知里，日本平常被视为一种文化大国和传媒大国，但实是上，日本不管是官方仍是人间，都更多地依托经过ACG（Animation-Comic-Game，即动漫、漫画、游戏的总称）这样的盛行文化发展对外流传，其流传成果也显而易见——日本的动画和游戏作品传遍全世界。

不但如许，日本官方也愿意把游戏素材作为国度造型的象征。2016年夏天的里约奥运会闭幕式上，日本作为下一任奥运会东道主展现“东京八分钟”时，用“马里奥”那么一种游戏人物在全球观众眼前来宣传国度造型。

我们国家对外文化流传中，盛行文化也功不可没。曾几什么时候，“Kung Fu”一词在西方人之中口耳相传，甚而让它们见到华人的面孔就会好奇地问“你会功夫吗？”之是以会造成这类有趣的景象，却非依托主流通道的文化流传，却是要归功于李小龙、成龙等功夫明星所代表的香港动作电影的耳濡目染。游戏和电影皆是文化创意产物，电影能做到的，先天更具备互动优势的游戏愈加能做到。

假如说在全球范畴内，文化输出的竞争是一盘棋局、一座战场，借助电影、音乐、游戏、动画等通道载体，方便、快速地映入国外使用者的视野范畴内，当然亲和地将我们国家的惯例文化、风景名胜乃至新时期的国度造型展此刻它们的面前。一朝咱们具有了大批优秀的游戏作品，在这种互联网时期，就具有了便宜快速便捷的文化输出管道，更多了一种提高世界话语权的舞台。

日前，我们国家经济已由快速增添阶段调转方向高品质进行阶段，推进包括网站游戏在内的我们国家数字内容资产高品质进行也是大势所趋。在未来的全球竞争中，游戏将不但仅是一种“打发时间的娱乐用具”，而能为提高国度软实力和话语权发挥更多的效用，其意义与能量也许超乎咱们的想象。为这，游戏产业也应正视本身在流传文化和价格观方面的效用，经过创作出更多健康有利的游戏作品，构筑更有迷惑力的、华夏优秀文化和国度造型输出的舞台，为国度树立文化自信、建造文化强国奉献力量。